中國城鎮化進程不斷加快，在城市規模持續擴張的同時，城市基礎設施建設日益完善，城市文化建設也在同步開展，以城市景觀工程為代表的景觀公共藝術成為主流藝術形式。《景觀公共藝術設計》(李楠，化學工業出版社2015年版)是從景觀造型藝術視角出發，結合當前城市空間建設的實際特點，以新形勢下的公共藝術設計思想為核心，通過圖文並茂的形式，對城市景觀公共藝術設計提出新的見解。
全書共有六章，第一章對公共藝術概念進行解析，並對新時期中國城鎮化建設下的公共藝術拓展之路進行介紹;第二章將重點分析景觀公共藝術設計理論，包括景觀公共藝術設計的目的、意義、文化、原則等;第三章則是從景觀公共藝術設計與城市空間的關係出發，分析景觀公共藝術設計的空間性質，以及其價值傾向;第四章以景觀公共藝術設計樣式與表現形式為研究內容，通過分析不同形式的城市景觀公共藝術作品，對其材質、色彩等設計進行分析;第五章以重點討論景觀公共藝術設計程序與方法，對城市建設下的公共藝術景觀設計有著重要的指導作用;第六章對多個景觀公共藝術改造案例進行分析，使讀者能夠對景觀公共藝術設計的作用與具體方法有更加全面的了解。城市建設是一項系統性的工程，除了空間元素的合理搭配之外，還需要綜合考慮城市不同功能區域的配置問題。
其中，城市景觀公共藝術作品不僅具備豐富城市文化氛圍的作用，同時具有導向、警告、提醒等功能，因此，城市化建設下的公共藝術拓展已經不再是簡單的文化藝術行為，而是一種更加複雜的多元藝術行為。根據《景觀公共藝術設計》對景觀公共藝術的研究，城市化建設下的公共藝術拓展之路還需綜合考慮其主題性、文化性、功能性等，以滿足新時期城市建設與公共藝術融合的要求。第一，城市化建設下的公共藝術拓展與城市主題文化的適應性。
對於不同的城市，其城市文化或多或少存在差異，為此，城市化建設下的公共藝術作品應與城市主題文化相互映襯，避免因文化雜糅帶來的違和感。以蘇州為例，作為江南水鄉的代表，蘇州市以水墨文化為代表，尤以老城區最為明顯，蘇州市政府在城市建設過程中，為最大限度弱化現代城市文化與傳統蘇州水墨文化的衝突，在城市景觀公共藝術設計大量使用了傳統文化形式，其中最具有代表性的就是公交候車區的書法長廊，現代公共運輸與傳統文化藝術的完美結合，恰如其分的呼應了蘇州城市化建設的文化主題。根據《景觀公共藝術設計》第二章所討論的景觀公共藝術中公共性、場域性、文化性三位一體原則，城市化建設下的公共藝術拓展已不再是簡單的個人文化作品，而是由絕大多數居民高度統一的文化意識形態所形成的城市主題文化。第二，城市化建設下的公共藝術拓展與景觀公共藝術的文化性。城市文化是區域文化意識形態的直接體現，城市景觀公共藝術作品能夠更好的突出文化層面上高度統一的意識形態，因此，城市化建設下的公共藝術拓展應側重於景觀公共藝術的文化性。李楠在《景觀公共藝術設計》中的第二章中提到景觀公共藝術的文化要素，即任何形式的景觀公共藝術都有著其獨特的文化內涵，突出景觀公共藝術的文化要素，是城市化建設公共藝術拓展的必然要求。
以青島為例，作為典型的沿海城市，市政府在保留古建築作為景觀公共藝術的同時，融合了現代海洋文化元素，其中最具有代表性的「五月的風」是「五四廣場」的標誌性雕塑，以大紅色的基調和螺旋式上升的結構設計象徵著生命與活力。城市化建設下的公共藝術拓展與景觀公共藝術的文化性之間也存在著一定的矛盾，城市化建設主要考慮區域功能與建築空間的最佳利用，以至與壓縮了公共藝術作品的展示空間，甚至在某些情況下會犧牲公共藝術而滿足城市化建設對空間的需求，如北京古城牆的存廢問題，即便是梁思成，也無奈於城市化建設與公共藝術文化之間的取捨。因此，城市化建設下的公共藝術拓展與景觀公共藝術的文化性之間應尋求一個平衡點，否則，兩者將會相互制約。第三，城市化建設下的公共藝術拓展與景觀公共藝術的功能性統一。無論任何形式公共藝術形式，都是城市化建設的重要組成部分，承擔著不同類型的功能。
在城市化建設過程中，以景觀公共藝術為代表的功能屬性則是公共藝術拓展的又一重要方向。《景觀公共藝術設計》對景觀公共藝術設計的功能性並未進行強制性約束，但是，在城市化建設過程中，可用空間持續壓縮，城市景觀已然成為公共藝術展示的最佳載體。例如，四川省某城市將沿街報亭改為「熊貓」造型，這不僅體現了四川省的「熊貓文化」，同時也提升了城市文化體驗效果。城市化建設下的公共藝術拓展是新時期社會主義文化建設的重要內容，因此，加強城市公共藝術設計的系統化、規範化、專業化建設，能夠為城市區域功能劃分提供依據。
作者：黃雄 張圓驚 單位：湖北工業大學
全書共有六章，第一章對公共藝術概念進行解析，並對新時期中國城鎮化建設下的公共藝術拓展之路進行介紹;第二章將重點分析景觀公共藝術設計理論，包括景觀公共藝術設計的目的、意義、文化、原則等;第三章則是從景觀公共藝術設計與城市空間的關係出發，分析景觀公共藝術設計的空間性質，以及其價值傾向;第四章以景觀公共藝術設計樣式與表現形式為研究內容，通過分析不同形式的城市景觀公共藝術作品，對其材質、色彩等設計進行分析;第五章以重點討論景觀公共藝術設計程序與方法，對城市建設下的公共藝術景觀設計有著重要的指導作用;第六章對多個景觀公共藝術改造案例進行分析，使讀者能夠對景觀公共藝術設計的作用與具體方法有更加全面的了解。城市建設是一項系統性的工程，除了空間元素的合理搭配之外，還需要綜合考慮城市不同功能區域的配置問題。
其中，城市景觀公共藝術作品不僅具備豐富城市文化氛圍的作用，同時具有導向、警告、提醒等功能，因此，城市化建設下的公共藝術拓展已經不再是簡單的文化藝術行為，而是一種更加複雜的多元藝術行為。根據《景觀公共藝術設計》對景觀公共藝術的研究，城市化建設下的公共藝術拓展之路還需綜合考慮其主題性、文化性、功能性等，以滿足新時期城市建設與公共藝術融合的要求。第一，城市化建設下的公共藝術拓展與城市主題文化的適應性。
對於不同的城市，其城市文化或多或少存在差異，為此，城市化建設下的公共藝術作品應與城市主題文化相互映襯，避免因文化雜糅帶來的違和感。以蘇州為例，作為江南水鄉的代表，蘇州市以水墨文化為代表，尤以老城區最為明顯，蘇州市政府在城市建設過程中，為最大限度弱化現代城市文化與傳統蘇州水墨文化的衝突，在城市景觀公共藝術設計大量使用了傳統文化形式，其中最具有代表性的就是公交候車區的書法長廊，現代公共運輸與傳統文化藝術的完美結合，恰如其分的呼應了蘇州城市化建設的文化主題。根據《景觀公共藝術設計》第二章所討論的景觀公共藝術中公共性、場域性、文化性三位一體原則，城市化建設下的公共藝術拓展已不再是簡單的個人文化作品，而是由絕大多數居民高度統一的文化意識形態所形成的城市主題文化。第二，城市化建設下的公共藝術拓展與景觀公共藝術的文化性。城市文化是區域文化意識形態的直接體現，城市景觀公共藝術作品能夠更好的突出文化層面上高度統一的意識形態，因此，城市化建設下的公共藝術拓展應側重於景觀公共藝術的文化性。李楠在《景觀公共藝術設計》中的第二章中提到景觀公共藝術的文化要素，即任何形式的景觀公共藝術都有著其獨特的文化內涵，突出景觀公共藝術的文化要素，是城市化建設公共藝術拓展的必然要求。
以青島為例，作為典型的沿海城市，市政府在保留古建築作為景觀公共藝術的同時，融合了現代海洋文化元素，其中最具有代表性的「五月的風」是「五四廣場」的標誌性雕塑，以大紅色的基調和螺旋式上升的結構設計象徵著生命與活力。城市化建設下的公共藝術拓展與景觀公共藝術的文化性之間也存在著一定的矛盾，城市化建設主要考慮區域功能與建築空間的最佳利用，以至與壓縮了公共藝術作品的展示空間，甚至在某些情況下會犧牲公共藝術而滿足城市化建設對空間的需求，如北京古城牆的存廢問題，即便是梁思成，也無奈於城市化建設與公共藝術文化之間的取捨。因此，城市化建設下的公共藝術拓展與景觀公共藝術的文化性之間應尋求一個平衡點，否則，兩者將會相互制約。第三，城市化建設下的公共藝術拓展與景觀公共藝術的功能性統一。無論任何形式公共藝術形式，都是城市化建設的重要組成部分，承擔著不同類型的功能。
在城市化建設過程中，以景觀公共藝術為代表的功能屬性則是公共藝術拓展的又一重要方向。《景觀公共藝術設計》對景觀公共藝術設計的功能性並未進行強制性約束，但是，在城市化建設過程中，可用空間持續壓縮，城市景觀已然成為公共藝術展示的最佳載體。例如，四川省某城市將沿街報亭改為「熊貓」造型，這不僅體現了四川省的「熊貓文化」，同時也提升了城市文化體驗效果。城市化建設下的公共藝術拓展是新時期社會主義文化建設的重要內容，因此，加強城市公共藝術設計的系統化、規範化、專業化建設，能夠為城市區域功能劃分提供依據。
作者：黃雄 張圓驚 單位：湖北工業大學
收藏