【摘要】我國屬於多民族國家，因此，不同民族聲樂藝術均具有不同的藝術特點，並且涉及到較多內容。民族聲樂主要包含傳統戲曲演說、民歌演唱和曲藝說唱等。從審美角度看，我國民族聲樂藝術屬於音樂審美，是一種以聲音為表現形式的藝術。演唱歌曲中所包含的旋律、配樂及和聲都屬於藝術表現的重要內容，因此，可以將民族聲樂藝術稱為綜合性藝術形式。此次研究主要是探討分析我國民族聲樂藝術審美取向問題。
【關鍵詞】民族聲樂；藝術；審美取向
一、我國傳統民族聲樂藝術審美特徵分析
（一）音域審美特徵
音域主要是人發出的最高音至最低音之間的範圍，因此包含女（男）低音、女（男）中音和女（男）高音。傳統民族歌曲演唱音域大多處於中音和低音，高音區演唱比較少。部分少數民族歌曲在結尾處可能會出現高音演唱方法，但是音域不高。例如陝北民歌，其主要是真聲演唱風格，因此對音域要求較低，且演唱題材可選擇範圍廣，演唱風格呈現出濃厚的平民化特點。陝北民歌大多數是人們釋放情感和感悟生活，因此傳唱度非常高。
（二）音色審美特徵
聲音的頻譜結構能夠決定音色美，從音色劃分包括男聲和女聲以及低、中、高音。在傳統的民族歌曲演唱中，女聲和男聲都比較追求亮麗音色，雖然會使聽眾感到用嗓過多，但是呈現出明亮感覺。由於音色區域性特點比較強，並且與地區百姓的生活習慣比較貼合，比較符合民族審美原則和習慣。因此，部分民族歌曲在特定場所中表現力和穿透力都非常強。比如草原情歌對唱等演唱方式，提升了男聲與女聲的參與度，容易引發共鳴，從而萌生情愫。《等愛的玫瑰》以及《月亮之上》等歌曲之所以能夠流行起來，主要得益於鳳凰傳奇組合極具感染力的音色。
（三）音質審美特徵
音質主要是指的是聲音的質地。由於傳統民族歌曲的音質比較硬，柔韌度不足，歌曲演唱主要是表達自身情感，因此民族風情和地域性特點都比較強。少數民族歌曲內容大多數讚頌生活，表達歡樂和愛情，因此音質要求比較低。正是由於民族歌曲具有較高的普及率和傳唱率，能夠贏得群眾基礎，因此在傳統民歌演唱中具有重要作用。由於民歌情調和創作技巧均比較單一，因此，為了符合大眾審美要求，可以將民族風格添加到民歌唱法中，注重調節音質和音色。然而，由於民歌唱法中的民族風格特點未宣揚出去，因此，民族唱法的審美特徵主要停留在音域審美上。
二、我國現代民族聲樂藝術審美特徵分析
（一）以情感動人
在聲樂作品中，情感屬於靈魂所在，是一種相融相合的複雜情感。「曲情」是曲作者藉助歌曲調錶達情感，通過曲式、節奏、旋律以及復調等元素充分釋放出內心情感。「詞情」主要是詞作者藉助歌詞表達情感，包含了自身待人接物的態度，歌詞節奏感和凝練性屬於感染力提升的有效途徑。「聲情」主要是演唱者通過演唱表達情感。演唱人員在掌握作品意境和情感之後，結合自身演唱風格和技巧全面闡釋詞作者和曲作者的內心世界。例如，歌手張韶涵就是以空靈和悠遠嗓音著稱。
（二）以「潤腔」為美特徵
在民族聲樂藝術發展期間衍生的美化唱腔就是「潤腔」，以情感為中心，將歌曲主題作為依據，巧妙應用贈音、滑音、疊音等潤色曲調，使曲調與歌詞完美融合在一起。「潤腔」所追求的風格美主要為音色豐富性，能夠有效拓展聲樂藝術感染力。因此，在對民族聲樂藝術的審美價值進行評判時關鍵在於「潤腔」成功與否。
（三）以語言感染人
民族聲樂審美標準在於歌唱語言。清晰的歌詞表達有利於聽眾理解歌曲。民族聲樂語言的三大亮點在於曲調、詞章和節奏。漢語聲調包含有上聲、去聲、陽平、陰平，並且具有較多語氣詞、量詞和音節，在演唱時可以應用平仄、頂針、聲韻和迴環等手法進行組合，因此，漢字美屬於民族聲樂審美的基礎。音節、語調和韻律變化會使歌詞節奏產生變化，往往輕快的節奏會讓人深刻銘記，並且傳唱度比較高。
三、關於我國民族聲樂藝術審美取向的思考
（一）單一化發展逐漸轉化為多元化發展
通過對我國民族文化發展的分析可以看出，傳統聲樂藝術在我國文化體系中占有重要位置。隨著審美取向的不斷變化，民族聲樂也開始融合國外審美取向，通過各民族融合以及中西融合方式可以吸取精華部分。例如民族歌曲演唱家，其主要是以民族特色引發人們關注。所以，民族聲樂發展歷史必須遵循求同存異原則，並且鼓勵多民族，多風格聲樂藝術發展，這樣可以確保民族聲樂發展呈現出多樣化趨勢，滿足人們的音樂審美需求。
（二）創造中西結合的聲樂藝術審美取向
隨著全球一體化發展，人們開始注重融合傳統與現代審美，中國與西方審美追求更深層次的聲樂藝術審美取向，所以，從我國民族聲樂藝術審美發展趨勢來看，應當積極學習和借鑑西方聲樂藝術的精華部分，尤其是在發音位置、呼吸支持和講究共鳴等表演和唱法形式上。並且從和聲、配樂、旋律和節奏等方面追求更高境界，這樣可以使我國民族聲樂藝術逐漸與國際接軌，縮小與西方聲樂藝術之間的差距。其次，我國民族聲樂藝術發展還應當注重學習和借鑑傳統文化中的精華部分，結合現代社會發展需求，建立具備時代特色的民族聲樂藝術文化體系，以此豐富我國聲樂藝術文化內涵。
（三）聲樂審美取向的世俗化轉變
現階段，審美世俗化發展主要是由當代時尚觀念轉變所形成，時尚觀念必須滿足社會大眾的審美特點和需求。聲樂藝術的發展可以有效提升群眾審美水平，然而，由於聲樂藝術缺乏世俗化特點，因此不被大眾所接受，從上述分析可以看出，我國聲樂文化必須逐漸轉向世俗化發展趨勢。所以，需要將大眾化元素添加到聲樂文化藝術中，並將時代中的現代元素和活力元素注入到聲樂藝術文化中，這樣可以促進民族聲樂文化朝著大眾化方向發展，做好傳承和宣揚工作。
四、結束語
綜上所述，本文主要圍繞我國民族聲樂的審美取向展開討論。由於我國屬於多民族國家，因此文化差異比較大，這也就體現出我國民族聲樂文化藝術的層次感和豐富性，有利於形成特色聲樂文化體系。在音樂文化快速發展過程中，也相應改變了人們對民族聲樂文化藝術的審美需要。所以，在未來發展中應當注重結合現代音樂風格和西方音樂風格，確保民族聲樂藝術逐漸朝著大眾化、平民化方向發展，以此提升社會大眾的娛樂審美水平。這樣能夠充分展現出我國民族聲樂文化藝術的魅力和價值，並且屹立於世界文化高峰。
參考文獻
[1]蔣鳴.論多元文化視域下中國民族聲樂的發展走勢與審美取向[J].音樂創作,2018,22(5):118-119.
[2]孟妍.不同時期的民族聲樂美學藝術審美特徵分析[J].音樂生活,2018,12(2):60-61.
[3]陳可可.從對「韻味」的追求,看民族聲樂藝術的審美特徵[J].北方音樂,2017,37(9):38.
[4]孫廣濤.多元化視闕下聲樂藝術審美取向的反思[J].赤峰學院學報(漢文哲學社會科學版),2015,36(10):205-206.
作者：蘇慶學 單位：桂林市臨桂區文化館
【關鍵詞】民族聲樂；藝術；審美取向
一、我國傳統民族聲樂藝術審美特徵分析
（一）音域審美特徵
音域主要是人發出的最高音至最低音之間的範圍，因此包含女（男）低音、女（男）中音和女（男）高音。傳統民族歌曲演唱音域大多處於中音和低音，高音區演唱比較少。部分少數民族歌曲在結尾處可能會出現高音演唱方法，但是音域不高。例如陝北民歌，其主要是真聲演唱風格，因此對音域要求較低，且演唱題材可選擇範圍廣，演唱風格呈現出濃厚的平民化特點。陝北民歌大多數是人們釋放情感和感悟生活，因此傳唱度非常高。
（二）音色審美特徵
聲音的頻譜結構能夠決定音色美，從音色劃分包括男聲和女聲以及低、中、高音。在傳統的民族歌曲演唱中，女聲和男聲都比較追求亮麗音色，雖然會使聽眾感到用嗓過多，但是呈現出明亮感覺。由於音色區域性特點比較強，並且與地區百姓的生活習慣比較貼合，比較符合民族審美原則和習慣。因此，部分民族歌曲在特定場所中表現力和穿透力都非常強。比如草原情歌對唱等演唱方式，提升了男聲與女聲的參與度，容易引發共鳴，從而萌生情愫。《等愛的玫瑰》以及《月亮之上》等歌曲之所以能夠流行起來，主要得益於鳳凰傳奇組合極具感染力的音色。
（三）音質審美特徵
音質主要是指的是聲音的質地。由於傳統民族歌曲的音質比較硬，柔韌度不足，歌曲演唱主要是表達自身情感，因此民族風情和地域性特點都比較強。少數民族歌曲內容大多數讚頌生活，表達歡樂和愛情，因此音質要求比較低。正是由於民族歌曲具有較高的普及率和傳唱率，能夠贏得群眾基礎，因此在傳統民歌演唱中具有重要作用。由於民歌情調和創作技巧均比較單一，因此，為了符合大眾審美要求，可以將民族風格添加到民歌唱法中，注重調節音質和音色。然而，由於民歌唱法中的民族風格特點未宣揚出去，因此，民族唱法的審美特徵主要停留在音域審美上。
二、我國現代民族聲樂藝術審美特徵分析
（一）以情感動人
在聲樂作品中，情感屬於靈魂所在，是一種相融相合的複雜情感。「曲情」是曲作者藉助歌曲調錶達情感，通過曲式、節奏、旋律以及復調等元素充分釋放出內心情感。「詞情」主要是詞作者藉助歌詞表達情感，包含了自身待人接物的態度，歌詞節奏感和凝練性屬於感染力提升的有效途徑。「聲情」主要是演唱者通過演唱表達情感。演唱人員在掌握作品意境和情感之後，結合自身演唱風格和技巧全面闡釋詞作者和曲作者的內心世界。例如，歌手張韶涵就是以空靈和悠遠嗓音著稱。
（二）以「潤腔」為美特徵
在民族聲樂藝術發展期間衍生的美化唱腔就是「潤腔」，以情感為中心，將歌曲主題作為依據，巧妙應用贈音、滑音、疊音等潤色曲調，使曲調與歌詞完美融合在一起。「潤腔」所追求的風格美主要為音色豐富性，能夠有效拓展聲樂藝術感染力。因此，在對民族聲樂藝術的審美價值進行評判時關鍵在於「潤腔」成功與否。
（三）以語言感染人
民族聲樂審美標準在於歌唱語言。清晰的歌詞表達有利於聽眾理解歌曲。民族聲樂語言的三大亮點在於曲調、詞章和節奏。漢語聲調包含有上聲、去聲、陽平、陰平，並且具有較多語氣詞、量詞和音節，在演唱時可以應用平仄、頂針、聲韻和迴環等手法進行組合，因此，漢字美屬於民族聲樂審美的基礎。音節、語調和韻律變化會使歌詞節奏產生變化，往往輕快的節奏會讓人深刻銘記，並且傳唱度比較高。
三、關於我國民族聲樂藝術審美取向的思考
（一）單一化發展逐漸轉化為多元化發展
通過對我國民族文化發展的分析可以看出，傳統聲樂藝術在我國文化體系中占有重要位置。隨著審美取向的不斷變化，民族聲樂也開始融合國外審美取向，通過各民族融合以及中西融合方式可以吸取精華部分。例如民族歌曲演唱家，其主要是以民族特色引發人們關注。所以，民族聲樂發展歷史必須遵循求同存異原則，並且鼓勵多民族，多風格聲樂藝術發展，這樣可以確保民族聲樂發展呈現出多樣化趨勢，滿足人們的音樂審美需求。
（二）創造中西結合的聲樂藝術審美取向
隨著全球一體化發展，人們開始注重融合傳統與現代審美，中國與西方審美追求更深層次的聲樂藝術審美取向，所以，從我國民族聲樂藝術審美發展趨勢來看，應當積極學習和借鑑西方聲樂藝術的精華部分，尤其是在發音位置、呼吸支持和講究共鳴等表演和唱法形式上。並且從和聲、配樂、旋律和節奏等方面追求更高境界，這樣可以使我國民族聲樂藝術逐漸與國際接軌，縮小與西方聲樂藝術之間的差距。其次，我國民族聲樂藝術發展還應當注重學習和借鑑傳統文化中的精華部分，結合現代社會發展需求，建立具備時代特色的民族聲樂藝術文化體系，以此豐富我國聲樂藝術文化內涵。
（三）聲樂審美取向的世俗化轉變
現階段，審美世俗化發展主要是由當代時尚觀念轉變所形成，時尚觀念必須滿足社會大眾的審美特點和需求。聲樂藝術的發展可以有效提升群眾審美水平，然而，由於聲樂藝術缺乏世俗化特點，因此不被大眾所接受，從上述分析可以看出，我國聲樂文化必須逐漸轉向世俗化發展趨勢。所以，需要將大眾化元素添加到聲樂文化藝術中，並將時代中的現代元素和活力元素注入到聲樂藝術文化中，這樣可以促進民族聲樂文化朝著大眾化方向發展，做好傳承和宣揚工作。
四、結束語
綜上所述，本文主要圍繞我國民族聲樂的審美取向展開討論。由於我國屬於多民族國家，因此文化差異比較大，這也就體現出我國民族聲樂文化藝術的層次感和豐富性，有利於形成特色聲樂文化體系。在音樂文化快速發展過程中，也相應改變了人們對民族聲樂文化藝術的審美需要。所以，在未來發展中應當注重結合現代音樂風格和西方音樂風格，確保民族聲樂藝術逐漸朝著大眾化、平民化方向發展，以此提升社會大眾的娛樂審美水平。這樣能夠充分展現出我國民族聲樂文化藝術的魅力和價值，並且屹立於世界文化高峰。
參考文獻
[1]蔣鳴.論多元文化視域下中國民族聲樂的發展走勢與審美取向[J].音樂創作,2018,22(5):118-119.
[2]孟妍.不同時期的民族聲樂美學藝術審美特徵分析[J].音樂生活,2018,12(2):60-61.
[3]陳可可.從對「韻味」的追求,看民族聲樂藝術的審美特徵[J].北方音樂,2017,37(9):38.
[4]孫廣濤.多元化視闕下聲樂藝術審美取向的反思[J].赤峰學院學報(漢文哲學社會科學版),2015,36(10):205-206.
作者：蘇慶學 單位：桂林市臨桂區文化館
收藏