說到石瓢這款經典壺型，想必許多壺友都不陌生，有子冶款、心舟款、景舟款等等。其中顧景舟先生所制大滿瓢尤為經典，豐潤飽滿極有張力，景舟石瓢也因此成了如今的經典款式。
但是很多壺友或許不知道，其實這款壺型並不是景舟先生所創，而是景舟先生經一個人的滿瓢樣式改進而來。
這個人，便是陳光明。
顧景舟記曰：陳光明，字匡廬，小名潤寶。中年以後，依其女僑遇上海。技藝較同輩精緻，被同代藝人譽為二陳，即清初陳鳴遠，清末陳光明。
陳光明，清道光至民國初年間人，原籍金陵，自幼僑寓蜀山，善作紫砂器，工藝精湛，格調高雅，是當時的名家好手之一。
後陳光明隨女兒僑居上海，曾與顧景舟先生同在上海【郎氏藝苑】仿古，景舟先生曾說過這樣一句話：
在上海仿古的名手裡，手藝最高的，當數陳光明。
我們從零星的資料里，無法完整考證那段過去，可能當時年輕的景舟先生也曾與陳光明先生見過，或是談論紫砂心得，或是交流技藝。
或許，在當時，這把滿瓢就在景舟先生心中留下了一顆種子。
陳光明制石瓢
陳光明款滿瓢，其所制，壺身呈梯形，曲線柔和流暢，造型渾厚樸拙。足呈鼎立狀支撐，給人以輕靈挺拔之感。
直流，簡潔見力度，為暗接處理，溶於壺身整體。把呈倒三角勢，與壺身互補，形成和諧的視覺效果。平壓蓋，橋鈕，比例恰當，充份體現出秀巧精工的特點。
可以說，這款樣對顧景舟先生的滿瓢造型影響深遠，顯現簡樸大方氣度。
景舟款滿瓢較陳光明款，壺身較為高挺，追求線性的流暢舒展。
反覆權衡比例的協調秀美，使其整體顯示出壺的十足神韻，完美詮釋了智欲其圓、行欲其方，體現出剛柔相濟的感覺。
陳光明之石瓢和景舟先生的石瓢體現了紫砂造型的傳承與變化。
以小見大，通過這兩款壺的對比，我們可以看出紫砂壺流傳的經典造型，無一不是經過歷代名家打磨而來的。
但是很多壺友或許不知道，其實這款壺型並不是景舟先生所創，而是景舟先生經一個人的滿瓢樣式改進而來。
這個人，便是陳光明。
顧景舟記曰：陳光明，字匡廬，小名潤寶。中年以後，依其女僑遇上海。技藝較同輩精緻，被同代藝人譽為二陳，即清初陳鳴遠，清末陳光明。
陳光明，清道光至民國初年間人，原籍金陵，自幼僑寓蜀山，善作紫砂器，工藝精湛，格調高雅，是當時的名家好手之一。
後陳光明隨女兒僑居上海，曾與顧景舟先生同在上海【郎氏藝苑】仿古，景舟先生曾說過這樣一句話：
在上海仿古的名手裡，手藝最高的，當數陳光明。
我們從零星的資料里，無法完整考證那段過去，可能當時年輕的景舟先生也曾與陳光明先生見過，或是談論紫砂心得，或是交流技藝。
或許，在當時，這把滿瓢就在景舟先生心中留下了一顆種子。
陳光明制石瓢
陳光明款滿瓢，其所制，壺身呈梯形，曲線柔和流暢，造型渾厚樸拙。足呈鼎立狀支撐，給人以輕靈挺拔之感。
直流，簡潔見力度，為暗接處理，溶於壺身整體。把呈倒三角勢，與壺身互補，形成和諧的視覺效果。平壓蓋，橋鈕，比例恰當，充份體現出秀巧精工的特點。
可以說，這款樣對顧景舟先生的滿瓢造型影響深遠，顯現簡樸大方氣度。
景舟款滿瓢較陳光明款，壺身較為高挺，追求線性的流暢舒展。
反覆權衡比例的協調秀美，使其整體顯示出壺的十足神韻，完美詮釋了智欲其圓、行欲其方，體現出剛柔相濟的感覺。
陳光明之石瓢和景舟先生的石瓢體現了紫砂造型的傳承與變化。
以小見大，通過這兩款壺的對比，我們可以看出紫砂壺流傳的經典造型，無一不是經過歷代名家打磨而來的。
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