篇一：大象觀後感
大象無處不在
——我對電影《大象》的解讀和賞析
1、思想評論：《大象》何以為「大象」在毫無背景的情況下觀賞這部電影，肯定會對《大象》的名字產生疑問。明明講述的是
校園槍擊事件，為什麼會冠上這樣一個讓人不解的片名？除了影片海報上出現的大象身影，
以及主人公alex和eric房間牆壁上出現的大象素描，好像整部片子中再無大象的身影。關
於片名的一種說法是導演參考了1989年bbc攝製的描寫愛爾蘭政治暴力的電影《大象》，認
為這兩部影片在故事和風格上有相像之處。另一種說法則是從大象這種動物的天性出發。而
我則更傾向於後者。大象作為一種比喻，它代表著集溫順和暴躁於一身。青春期的大象是最
危險的，它有可能就靜臥在哪裡甚至讓你感覺不到它的存在，可是一旦爆發就具有毀滅性的
力量。青春期的大象，乍一想來好像特指的是兩個殺手alex和eric——他們在校園裡只是
眾多學生中的普通二人，卻製造了這場悲劇性的震驚世人的案件，就像突然間爆發的大象。
使他們爆發的原因，可能是同學對他們的欺負，可能是他們對於納粹的形象和暴力電子遊戲
的沉迷，也可能叛逆的心理甚至是同性戀情。但是細細想來，難道同樣的悲劇就沒有可能出
自於其他人之手嗎？逃課未果，被父親逼著回到學校上學，面臨拘留管制的john；由於外形
而受到嘲笑和冷落的michelle；為了友情和愛情分配不公問題而爭執不休，採用極端方式催
吐減肥的三個女生brittany、jordan和nicole；在露營時有過性行為並有可能導致懷孕的
carrie和她的男朋友nathan；以及未被明確說明的其他一些人，難道就不會成為悲劇的製造
者麼？我們習慣於忽視，就像大象出現在起居室，人們要麼假裝它不可能在那兒，要麼以為
它不是真的大象。其實我們身邊的每個人都有毀滅美好的能力，每一件細小的事情都可能成
為他們毀滅美好的理由——大象無處不在。影片不單單講述了校園槍擊事件的經過，還借不同的主人公表現了美國的各種社會問題
（槍枝、暴力、電子遊戲、校園歧視、同性戀等）以及各種人物關係（家庭、友情、愛情、
師生等）。其中很值得關注的細節之一是alex對於希特勒的崇拜。從alex機械般的制定殺人
計劃、在臨行前告訴同伴「最重要的是玩的開心」、從他口中說出的「永遠不要妄想與納粹作
對」以及電影最後他唱的歌謠，我們似乎覺得他的思想被完全控制了，缺乏人性和超出常理
的平靜。希特勒時代利用政治宣傳來控制人們的思想，現在我們的思想又是被什麼控制了呢？
是網絡、電子遊戲、亦或是其他？當這種思想控制使得無數被「激怒的大象」沿著同樣的方
向前進，誰也不能確定還會不會發生更加可怕的事情。這也許正是我們這個社會正在面臨的
悲劇。
2、美學評論：長鏡頭的活用以及同一時空的多視角再現本片的大量畫面都是利用長鏡頭拍攝而成的，全程只使用了一台攝影機。大量長鏡頭的
出現並沒有讓人產生死板和枯燥的感覺，我認為應該歸功於導演對長鏡頭的靈活運用。在影
片中大致出現過三種類型的長鏡頭。第一種是固定的長鏡頭。鏡頭並沒有追隨它要拍攝的對
象，而似乎是在等待主人公走進鏡頭，展現給觀眾。這種長鏡頭出現在操場上nathan和同學
們運動的場景。這樣的鏡頭刻意但不隨意，看似無心實則有心，以一種並不強加的方式讓觀
眾主動獲取他們所關注的畫面中的重點。第二種是追隨的長鏡頭。鏡頭緊跟著它的主人公移
動，尾隨著人物的背影，直行、轉彎、升降。這種長鏡頭廣泛出現在教學樓內，分別尾隨過
不同的主人公。這樣的鏡頭動態感、方向感和感染力十足，同時還帶有很強的遊戲色彩。隨
著主人公的腳步，我們看到了各色各樣的人和他們不同的生活和心情。尤其是跟隨著黑人
benny的長鏡頭很是巧妙，導演沒有大量的拍攝兩個少年的殺人路線，而是讓觀眾跟隨著
benny的腳步，走過那些經過屠殺後的場景，讓觀眾自己想像殺戮時的畫面。第三種是從中
心點向外360度旋轉的長鏡頭。隨著鏡頭緩慢的旋轉，空間內的各個角落一一展現在觀眾眼
前。這種長鏡頭出現在同性戀會議和alex在房間彈鋼琴這兩個場景下。空間內的各個方向沒
有重點和次要之分，而是以平行的關係展現，給人以輕鬆感和放緩節奏的效果。 同一時空的多角度再現是本片的一大特色。導演打破了時間的線性關係，以不同的主人
公為視角，將同一時空切分為平行的多條線索，多條線索沿著不同的路徑前行，有交匯、有
分離，最終走向相同或不同的方向，宿命感十足。平行的線索是一般電視或電影中經常出現
的技巧，但是在本片中的各條線索卻不是完全的平行關係，它們會以不同方式在你的不經意
間交匯。例如在上課鈴響之前elisa、michelle和john三人在走廊里的相遇、走進教學樓的
nathan與三個女生的相遇、在圖書館內elisa與michelle的相遇、辦公室內nathan、carrie
和john的相遇等等。每一次的相遇可以只是一個不經意的小背景，也可以成為導演藉以轉換
視角的契機。人物關係結成了一張網，讓觀眾不自覺地想要把那些已經被導演割裂開來的空
間平湊起來，調動起了觀眾的好奇心和積極性。電影的這種結構上的特點，極大的彌補了電
影情節過於平淡的不足，構成了一幅立體的思維畫面。 此外，這部電影在色彩和音樂方面也有很多獨到之處。影片開始時由明轉暗的天空，在
槍擊事件前一晚天空的突變，以及電影尾聲時原本陰霾的天空的一絲絲放晴，都暗示著情節
的發展。alex彈奏的鋼琴曲，在其他一些場景下成為了背景音樂，平靜的樂曲與即將到來的
死亡形成了鮮明的對比，在衝突中表現出主題。篇二：《大象》觀後感 《大象》觀後感
《大象》是我看過的最受煎熬的一部電影，影片80分鐘左右，如果除掉無聊而單一的長
鏡頭的話，時長都不到一小時。這部電影很另類，所以看的時候飽受煎熬，但我還是差不多
認真看完了。《大象》是一部以美國校園槍擊案為原型的電影。影片發生在美國一所平凡的高
中。某天，像往常一樣，約翰因父親的醉駕而讓哥哥來接父親，喜歡攝影的拍照，上體育的
打球，但埃里克和阿萊克斯身裝美野戰裝帶著從網上購買的槍枝來到學校，模仿射擊遊戲中
的方式發泄內心，最後還自相殘殺，釀成了一場青春的悲劇。 影片從一開始就讓人捉摸不透，反正我看了一半還是沒看懂作者要表達什麼，平淡的日
常生活細節，讓人看不到一點聯繫，影片雖然名為大象，但卻跟劇情一點也搭不上邊，幸好
影片中的牆上貼了一張素描的大象，這才不枉大象的名稱。影片中究竟是什麼導致這場悲劇
的發生，青春的叛逆?內心的壓抑?還是人性的扭曲，人格的嚴重障礙?作者沒有明確指出，但
大致可以猜出，如沉溺網絡遊戲而衍生的暴力，被漠視而導致的叛逆等等。這些都是悲劇引
發的原因。
雖然這是一部沒有多大觀賞性的電影，但其藝術成就卻是不容忽視的，曾在坎城電影節
上同時獲得最佳影片與最佳導演獎。其中最讓人費解的無疑是長鏡頭，長鏡頭拍攝可以透過
它在時間上的持續性，保持人物行動進程的完整。其實在這看似平淡的鏡頭，正在為後面的
突兀事件鋪墊。導演平靜客觀對整個事件白描式的真實展現，不做多餘的修飾，使得影片始
終瀰漫著平靜的氣氛，即使在搶擊過程中也格外冷靜，這更讓事件顯得冷酷而又悲劇。該片
拍攝時沒有劇本，只使用一台攝影機。演員大部分是當地的高中生。影片的大部分都是即興
發揮的。片中的孩子們基本都沒有表演經驗，他們在劇中使用的名字是真名。看似簡單，卻
創造了輝煌。
反觀我們國內的電影，另類的很多，但那多是奇葩，上不了台。有些電影僅僅是為了賺
取票房賺錢，即使是有震撼的場面，也只局限在表面給觀眾些許的視覺衝擊，內在大多都缺
乏深度。國產電影的主題往往不夠宏大，大多只局限於本國，沒有立足於全人類的偉大主題。
後期製作也不夠強大，就算有不錯的劇情，有時特效也表達得不夠充分，沒有那種內心的震
撼。
隨著好萊塢的強大影響力，中國電影一味模仿好萊塢的模式，但亦步說趨，只局限在表
面上，如模仿拍戲手法、特效、場面。為了追求利益，到頭來還是沒有質的改變，憋不出驚
世駭俗的影片。
其實，我覺得中國的電影應該有自己的風格，不必要刻意地模仿好萊塢，應該更多地包
含中國元素，如《臥虎藏龍》、《功夫熊貓》不正是因包含了諸多中國元素而被世界認可的嗎?
篇三：《大象》觀後感《大象》觀後感
《大象》是我看過的最受煎熬的一部電影，影片80分鐘左右，如果除掉無聊而單一的長
鏡頭的話，時長都不到一小時。這部電影很另類，所以看的時候飽受煎熬，但我還是差不多
認真看完了。《大象》是一部以美國校園槍擊案為原型的電影。影片發生在美國一所平凡的高
中。某天，像往常一樣，約翰因父親的醉駕而讓哥哥來接父親，喜歡攝影的拍照，上體育的
打球，但埃里克和阿萊克斯身裝美野戰裝帶著從網上購買的槍枝來到學校，模仿射擊遊戲中
的方式發泄內心，最後還自相殘殺，釀成了一場青春的悲劇。 影片從一開始就讓人捉摸不透，反正我看了一半還是沒看懂作者要表達什麼，平淡的日
常生活細節，讓人看不到一點聯繫，影片雖然名為大象，但卻跟劇情一點也搭不上邊，幸好
影片中的牆上貼了一張素描的大象，這才不枉大象的名稱。影片中究竟是什麼導致這場悲劇
的發生，青春的叛逆?內心的壓抑?還是人性的扭曲，人格的嚴重障礙?作者沒有明確指出，但
大致可以猜出，如沉溺網絡遊戲而衍生的暴力，被漠視而導致的叛逆等等。這些都是悲劇引
發的原因。
雖然這是一部沒有多大觀賞性的電影，但其藝術成就卻是不容忽視的，曾在坎城電影節
上同時獲得最佳影片與最佳導演獎。其中最讓人費解的無疑是長鏡頭，長鏡頭拍攝可以透過
它在時間上的持續性，保持人物行動進程的完整。其實在這看似平淡的鏡頭，正在為後面的
突兀事件鋪墊。導演平靜客觀對整個事件白描式的真實展現，不做多餘的修飾，使得影片始
終瀰漫著平靜的氣氛，即使在搶擊過程中也格外冷靜，這更讓事件顯得冷酷而又悲劇。該片
拍攝時沒有劇本，只使用一台攝影機。演員大部分是當地的高中生。影片的大部分都是即興
發揮的。片中的孩子們基本都沒有表演經驗，他們在劇中使用的名字是真名。看似簡單，卻
創造了輝煌。
反觀我們國內的電影，另類的很多，但那多是奇葩，上不了台。有些電影僅僅是為了賺
取票房賺錢，即使是有震撼的場面，也只局限在表面給觀眾些許的視覺衝擊，內在大多都缺
乏深度。國產電影的主題往往不夠宏大，大多只局限於本國，沒有立足於全人類的偉大主題。
後期製作也不夠強大，就算有不錯的劇情，有時特效也表達得不夠充分，沒有那種內心的震
撼。 隨著好萊塢的強大影響力，中國電影一味模仿好萊塢的模式，但亦步說趨，只局限在表
面上，如模仿拍戲手法、特效、場面。為了追求利益，到頭來還是沒有質的改變，憋不出驚
世駭俗的影片。篇四：大象進行時觀後感 《大象進行時》觀後感 最近，觀看了公司推薦的紀錄片《大象進行時》，深受啟發。該記錄片從象的歷史進化過
程到目前亞洲的生存現狀，全面展示了亞洲大象的進行時態，揭示了人類現代化程中人、象、
自然三者之間的關係，提示人、動物與自然三者的平衡。聯繫到我們公司發展所面臨的局面，
大象的諸多精神值得我們深思，借鑑。 象是生存大師，是我們這個星球上目前存留的最龐大的陸生動物。我們要做最強、最大
的公司，就要學習大象超強的生存能力。這位食草的巨人，展現了應對大自然變化非凡的適
應能力。聰明的它們知道如何避免過度的損壞一處的森林，不會呆在一個地方停留很長的時
間，象的糞便有利於植物種子的傳播、發芽與生長，促進森林新陳代謝，會使曾經的一片狼
藉迅速恢復，再次充滿生機。我們大象房屋就要學習象的這種生存精神，要從長遠著想，，不
能只顧眼前利益。 當前輕鋼房屋尚不能為許多人所接受， 我們必須在技術、工藝等方面下
功夫，在舒適、環保上下力氣，不斷創新，提高產品竟爭力，爭當本領域的領軍人。大象體重達數噸，它每走一步都很沉穩，,行走時幾乎不上下移動,所以能量消耗很小,
大象每天吃的食物只占體重的4%。我們公司也要學習大象的沉穩，一步一個腳印，腳踏實地
的前行。提到大象的能量消耗，我們公司更要學習它這種節能減排的作風。一個企業要想有
更大、更好的發展，在任何方面都不能浪費，不放過任何一個小的細節，做到辦公室人走燈
滅，空調電腦關閉。當前全球面臨資源枯竭的 危機，尤其對我們這樣一個人口眾多的國家，更是如此。增強節能降耗的意識，不僅能
給我們帶來經濟效益，更重要的是能夠帶來意想不到的社會效益。曾聽一朋友談起她所在企
業的節約管理制度，辦公室只有一人時不允許開空調，到其他的辦公室合夥辦公，不是正規
文件使用費紙反面列印，雖然聽起來似乎有些不近人情，但足以體現了他們對節能降耗的重
視。
在亞洲，直到幾百年前的泰緬戰爭，戰象軍隊還在延用，泰國歷史上幾次著名的古戰役
中，它們團結一致，最終立下了赫赫戰功。小溪只能泛起破碎的浪花，百川納海才能激發驚
濤駭浪。我們一定樹立「象軍」的團隊意識，精誠合作，團結一心，只有這樣，不管公司未
來面臨多麼嚴竣的考驗，也不管未來的路有多麼的坎坷，我們「大象人」一定會振奮精神，
變壓力為團隊凝聚力，迎難而上，走出困境。 有句話叫做「大象不會忘記」，大象從來不會忘記對他好的人，即使很多年後仍然能把他
們認出來。在未來的發展中，要把感恩意識引入企業，，培育全體員工的感恩之心。感恩能讓
我們浮躁的心態變得平靜，不斷反省自己，從而讓我們的客戶得到更真誠、更溫暖的回報，
與此同時，我們也會擁有更多的客戶，市場領域逐步拓展，形成良性循環，成為公司發展的
正向推動力。
大象是力量、吉祥的象徵，也是榮譽、尊嚴的象徵。我們「大象人」要以象為榮，腳踏
實地，精誠團結，自我加壓，爭取把我們的「大象」做得更大，更強、更遠。篇五：《房間裡
的大象》讀後感《房間裡的大象》讀後感《房間裡的大象》是一本關於心理學方面的書。在英語裡有句諺語「房間裡的大象」，直
接的意思就是房間裡的人們，對於存在於眾目睽睽之下，房間裡的一頭大象卻視而不見。引
申的意思，人們對於駭人聽聞、顯而易見而存在的某種事實和狀態，視而不見，聽而不聞，
裝聾作啞，無動於衷。
本書從英語諺語「房間裡的大象」入手，從社會學角度剖析人們私密生活和公共生活中，
對於某些顯而易見的事實，集體保持沉默的社會現象，作者將之稱為合謀性沉默。作者闡述
了合謀性沉默的成因、組成形式、參與者的動機和表現，以及這種沉默對人們社會生活的影
響，並探討了打破沉默的可能和方式。 當今社會，很多人都奉行「沉默是金」的原則。我想，最初說這句話的人，他的目的應
該是告誡人們要少說多聽，要少說多做。但是現在，「沉默是金」已經成為越來越多的人面對
事情時逃避的藉口。很多人覺得，沉默了就能避免成為壞人。但是，即使你什麼也沒做什麼
也沒說，你就真的能這麼確定自己是個好人嗎？ 我們都很厭惡惡人，因為惡人總有為世人所不齒的言行。惡人的劣言壞行固然可憎，但
是好人視若無睹的沉默更可怕。世上有很多不幸是源自沒有說出口的事，而這些不幸卻有很
多是原本可以避免的。我們雖然自認只是不贊一辭的旁觀者，卻在不知不覺中，成了沉默的
共謀者??
生活中類似「房間裡的大象」現象挺多，人們基於多種原因和考慮，對這頭龐然大物采
取了沉默和否認態度。最常見的比如為避免尷尬，人們對於身體有殘疾的病人，往往迴避殘
疾這個話題，甚至儘量迴避談及身體器官的稱謂，這樣做也是為了表現出「舉止的優雅和得
體」。再比如，家屬和醫生對於身患絕症的病人，也往往對嚴重的病情絕口不談，或者矢口否
認。
還有的沉默或者否認出於恐懼，比如15世紀義大利思想家布魯諾，發展了哥白尼的「日
心說」，後被羅馬天主教廷以傳播「邪說謬理」燒死在羅馬廣場，而同時代的許多思想家和科
學家，卻選擇了集體沉默。其實很多時候，人們所恐懼的，甚至不是利益上的損失或者肉體上的暴力傷害，而是精
神上被自己的同類群體孤立。也就是說，他們的沉默並不是出於避免尷尬和害怕自身物質和
利益受損，僅僅是避免怕指出「房間裡有大象」這一事 實，而被選擇保持沉默的同伴和族群「孤立和仇視」。因為對他們而言，指出房間裡有龐
然大物的存在，就仿佛在寂靜暗夜憑空放了一槍，擊碎了那些視而不見人的美麗幻象，驚擾
了他們的美夢，會被「天聾地啞」者視為搗亂分子，而受到強烈的批評和指摘，甚至孤立和
仇視。 因此，出於對歸屬感的依戀，他們通過沉默來實現溫暖的「合群」。解放前為理想浴
血奮戰、出生入死的革命家，解放後卻在屢次政治運動中保持沉默、隨波逐流，很難說僅僅
是因為貪生怕死，更多的恐怕是因為他們害怕被革命隊伍拋棄，成為一個「精神上的孤兒」。
對認同感、歸屬感的強烈需要，大約是寫在人類基因里的密碼，這個密碼有時候會成為勇氣
的源泉，有時候卻讓我們蒙上了自己的眼睛。 很多時候，人們拒絕發聲，那是因為發聲不僅需要勇氣，更需要承擔責任。比如說我們
談論中東局勢不穩定的問題，那我們就不得不找出維持穩定的辦法；比如說我們談論全球變
暖意味著我們要去尋找解決問題的方案，意味著我們可能要選擇不買車、少開暖氣和空調、
刻意節約用水；又比如說我們談論現代社會裡動物的養殖和屠宰方式，那就意味著我們要為
動物權利吶喊，甚至嚴肅地對待素食主義這一主張。所以，為了逃避責任和不安，「還是不談
這些」為好。所以沉默是金。但是大象並不會因為你不談論它而消失，你可以不談論它，甚
至不談論這種不談論，但是不穩定的因素仍然存在，依然有人要在戰火和爆炸中過著心驚膽
戰顛沛流離的生活，全球還會繼續變暖，被迫害的人還在呻吟，養殖場裡的牛羊豬還是在絕
望中度過它們悲慘的一生，而我們，還是要在所有這些痛苦面前接受良心的審判。 歷史終將會記取，我們這個時代最大的悲哀，不是壞人的過度囂張，而是好人的過度沉
默。如果我們繼續不說不看，不討論，繼續裝聾作啞，那房間裡的這頭大象就會永遠存在。
我們需要有勇氣指出「皇帝的新裝其實不存在」的小男孩，或者說我們需要小男孩的這種精
神。如果說，我們敢於面對這些慘澹的、甚至是鮮血淋漓的事實，那麼房間裡的大象總有被
戳破的一天，真相也總有大白於天下的一天。世間的許多不幸，都是由避而不談造成的。但
合謀性的沉默與否認，並不能改變「房間裡大象」存在的的事實。沒有人是與世隔絕的孤島，
世間萬物是出於聯繫之中的，我們所有的人是一個整體，沒有人能在這個社會中置身世外，
不要再認為別人的痛苦與己無關，別人的不幸就是你的不幸。所以，不要再去問喪鐘是為誰
而鳴——它就是為你而鳴。 所以這本書的意義，在於提醒我們直視我們生活中的沉默。直視沉默也就是抵抗制度性
遺忘和集體性否認的壓力，直視生活中不被陽光照耀的角落、被壓迫者的痛苦和我們自己的
軟弱。人們習慣於用政治或社會的壓制來為自己的沉默辯護，卻往往忘記了正是自己的沉默
在為這種壓制添磚加瓦。我們盡可以堵上自己的耳朵或者捂上自己的嘴巴，但是當房間裡有
一隻大象時，它隨時可能抬起腳來，踩碎我們天下太平的幻覺。
篇二：看《大象傳奇》——有感
當非洲的大草原、亞洲的原始森林深處傳來喧譁嘈雜的人聲狗吠，或其它突如其來的聲響時，幾乎所有的動物或凝神屏氣，或悄然逃遁，唯有大象們絲毫不在意，仍邁著深穩的步伐，悠哉游哉地慢行著。因為它們即不想侵犯其它動物，也難遭遇膽敢冒犯它們的動物。 象是一種家庭觀念很強的群居性動物，少則幾隻，多則幾十隻為一群共同生活，由年長的母象帶領一到行動，彼此照應，年幼或體弱者受到很好的保護。之所以它們不受侵犯是因為它們有一個強大的群體。 很早以前，人們就開始馴化大象，用於託運重物，再後來，大象就用於作戰。用大象作戰出現在北非、埃及、希臘、羅馬、印度。這些地區總是為了爭奪某一塊地方而發生戰爭。而戰爭中最常用的作戰工具就是大象。這樣常年累月的戰爭，對大象的需求非常大，所以大象的數量減少得十分快。不久，人類就發現了象牙的價值。在我國古代文臣武將的朝管、筆管、冒頂、酒器、弓弭、車輅、梳梯、頭盔以及宮女的發笄、搔頭、奩樞、手爐等，無不以象牙製作或藻飾。人們便開始了獵殺大象。無度地獵殺大象，使得它們的數量不斷下降。所以，我們大家現在看到的亞洲象與非洲象是世界上僅存的屬長鼻目動物。可象而知，自古以來，有多少象種滅亡在人類手中。 人類又何曾想過，動物是人類的朋友，我們不僅要珍惜這份友誼，還要加深這份友誼。可是，人類偏偏去破壞這份友誼。其實，人類不僅僅是破壞了這份友誼，更重要地是人類破壞了動物界的生態平衡，說直了，人類在破壞人類自己的家園。例如：把地球上的大片原始森林挖光，把許多野生動物獵殺了。最終的結局呢？人類不僅沒有了朋友，而且連自己的家園也沒有了。所以，我們應該熱愛動物，更要保護動物，維持地球的生態平衡。
篇三：大象的主人讀後感
大象的主人一讀後感
童少月
在暑假裡，爸爸就帶著我去新華書店去買書，我一進去就看到了大象的主人，我就叫爸爸來買，我一打開就被書裡面的內容吸引了，便認認真真地看了起來。
故事主要講述的是:以前叢林裡，有一個人他養了一頭大象，以後這隻大象就讓那個收養它的人，做這隻大象的主人，以後這一頭大象和一個人在一起生活，這個人類為這頭大象蓋了一間小屋，晚上大象就睡在小屋裡，而那個收養它的人，睡在房子裡，進去不久，這個人竟然學會了與動物交談，說話，動物們都稱他為「森林之子」。 雖然，人和動物不能在一起，只要把握機會，學會多和動物交談、說話，用不了多久，人和動物都會成為朋友。
讀了這本書，使我明白一個道理：動物是人類的好朋友，我們要善待他們，對他們還要有足夠的愛心。小動物們一定會讓你當他的主人，小動物還可以幫我們做事。
大象無處不在
——我對電影《大象》的解讀和賞析
1、思想評論：《大象》何以為「大象」在毫無背景的情況下觀賞這部電影，肯定會對《大象》的名字產生疑問。明明講述的是
校園槍擊事件，為什麼會冠上這樣一個讓人不解的片名？除了影片海報上出現的大象身影，
以及主人公alex和eric房間牆壁上出現的大象素描，好像整部片子中再無大象的身影。關
於片名的一種說法是導演參考了1989年bbc攝製的描寫愛爾蘭政治暴力的電影《大象》，認
為這兩部影片在故事和風格上有相像之處。另一種說法則是從大象這種動物的天性出發。而
我則更傾向於後者。大象作為一種比喻，它代表著集溫順和暴躁於一身。青春期的大象是最
危險的，它有可能就靜臥在哪裡甚至讓你感覺不到它的存在，可是一旦爆發就具有毀滅性的
力量。青春期的大象，乍一想來好像特指的是兩個殺手alex和eric——他們在校園裡只是
眾多學生中的普通二人，卻製造了這場悲劇性的震驚世人的案件，就像突然間爆發的大象。
使他們爆發的原因，可能是同學對他們的欺負，可能是他們對於納粹的形象和暴力電子遊戲
的沉迷，也可能叛逆的心理甚至是同性戀情。但是細細想來，難道同樣的悲劇就沒有可能出
自於其他人之手嗎？逃課未果，被父親逼著回到學校上學，面臨拘留管制的john；由於外形
而受到嘲笑和冷落的michelle；為了友情和愛情分配不公問題而爭執不休，採用極端方式催
吐減肥的三個女生brittany、jordan和nicole；在露營時有過性行為並有可能導致懷孕的
carrie和她的男朋友nathan；以及未被明確說明的其他一些人，難道就不會成為悲劇的製造
者麼？我們習慣於忽視，就像大象出現在起居室，人們要麼假裝它不可能在那兒，要麼以為
它不是真的大象。其實我們身邊的每個人都有毀滅美好的能力，每一件細小的事情都可能成
為他們毀滅美好的理由——大象無處不在。影片不單單講述了校園槍擊事件的經過，還借不同的主人公表現了美國的各種社會問題
（槍枝、暴力、電子遊戲、校園歧視、同性戀等）以及各種人物關係（家庭、友情、愛情、
師生等）。其中很值得關注的細節之一是alex對於希特勒的崇拜。從alex機械般的制定殺人
計劃、在臨行前告訴同伴「最重要的是玩的開心」、從他口中說出的「永遠不要妄想與納粹作
對」以及電影最後他唱的歌謠，我們似乎覺得他的思想被完全控制了，缺乏人性和超出常理
的平靜。希特勒時代利用政治宣傳來控制人們的思想，現在我們的思想又是被什麼控制了呢？
是網絡、電子遊戲、亦或是其他？當這種思想控制使得無數被「激怒的大象」沿著同樣的方
向前進，誰也不能確定還會不會發生更加可怕的事情。這也許正是我們這個社會正在面臨的
悲劇。
2、美學評論：長鏡頭的活用以及同一時空的多視角再現本片的大量畫面都是利用長鏡頭拍攝而成的，全程只使用了一台攝影機。大量長鏡頭的
出現並沒有讓人產生死板和枯燥的感覺，我認為應該歸功於導演對長鏡頭的靈活運用。在影
片中大致出現過三種類型的長鏡頭。第一種是固定的長鏡頭。鏡頭並沒有追隨它要拍攝的對
象，而似乎是在等待主人公走進鏡頭，展現給觀眾。這種長鏡頭出現在操場上nathan和同學
們運動的場景。這樣的鏡頭刻意但不隨意，看似無心實則有心，以一種並不強加的方式讓觀
眾主動獲取他們所關注的畫面中的重點。第二種是追隨的長鏡頭。鏡頭緊跟著它的主人公移
動，尾隨著人物的背影，直行、轉彎、升降。這種長鏡頭廣泛出現在教學樓內，分別尾隨過
不同的主人公。這樣的鏡頭動態感、方向感和感染力十足，同時還帶有很強的遊戲色彩。隨
著主人公的腳步，我們看到了各色各樣的人和他們不同的生活和心情。尤其是跟隨著黑人
benny的長鏡頭很是巧妙，導演沒有大量的拍攝兩個少年的殺人路線，而是讓觀眾跟隨著
benny的腳步，走過那些經過屠殺後的場景，讓觀眾自己想像殺戮時的畫面。第三種是從中
心點向外360度旋轉的長鏡頭。隨著鏡頭緩慢的旋轉，空間內的各個角落一一展現在觀眾眼
前。這種長鏡頭出現在同性戀會議和alex在房間彈鋼琴這兩個場景下。空間內的各個方向沒
有重點和次要之分，而是以平行的關係展現，給人以輕鬆感和放緩節奏的效果。 同一時空的多角度再現是本片的一大特色。導演打破了時間的線性關係，以不同的主人
公為視角，將同一時空切分為平行的多條線索，多條線索沿著不同的路徑前行，有交匯、有
分離，最終走向相同或不同的方向，宿命感十足。平行的線索是一般電視或電影中經常出現
的技巧，但是在本片中的各條線索卻不是完全的平行關係，它們會以不同方式在你的不經意
間交匯。例如在上課鈴響之前elisa、michelle和john三人在走廊里的相遇、走進教學樓的
nathan與三個女生的相遇、在圖書館內elisa與michelle的相遇、辦公室內nathan、carrie
和john的相遇等等。每一次的相遇可以只是一個不經意的小背景，也可以成為導演藉以轉換
視角的契機。人物關係結成了一張網，讓觀眾不自覺地想要把那些已經被導演割裂開來的空
間平湊起來，調動起了觀眾的好奇心和積極性。電影的這種結構上的特點，極大的彌補了電
影情節過於平淡的不足，構成了一幅立體的思維畫面。 此外，這部電影在色彩和音樂方面也有很多獨到之處。影片開始時由明轉暗的天空，在
槍擊事件前一晚天空的突變，以及電影尾聲時原本陰霾的天空的一絲絲放晴，都暗示著情節
的發展。alex彈奏的鋼琴曲，在其他一些場景下成為了背景音樂，平靜的樂曲與即將到來的
死亡形成了鮮明的對比，在衝突中表現出主題。篇二：《大象》觀後感 《大象》觀後感
《大象》是我看過的最受煎熬的一部電影，影片80分鐘左右，如果除掉無聊而單一的長
鏡頭的話，時長都不到一小時。這部電影很另類，所以看的時候飽受煎熬，但我還是差不多
認真看完了。《大象》是一部以美國校園槍擊案為原型的電影。影片發生在美國一所平凡的高
中。某天，像往常一樣，約翰因父親的醉駕而讓哥哥來接父親，喜歡攝影的拍照，上體育的
打球，但埃里克和阿萊克斯身裝美野戰裝帶著從網上購買的槍枝來到學校，模仿射擊遊戲中
的方式發泄內心，最後還自相殘殺，釀成了一場青春的悲劇。 影片從一開始就讓人捉摸不透，反正我看了一半還是沒看懂作者要表達什麼，平淡的日
常生活細節，讓人看不到一點聯繫，影片雖然名為大象，但卻跟劇情一點也搭不上邊，幸好
影片中的牆上貼了一張素描的大象，這才不枉大象的名稱。影片中究竟是什麼導致這場悲劇
的發生，青春的叛逆?內心的壓抑?還是人性的扭曲，人格的嚴重障礙?作者沒有明確指出，但
大致可以猜出，如沉溺網絡遊戲而衍生的暴力，被漠視而導致的叛逆等等。這些都是悲劇引
發的原因。
雖然這是一部沒有多大觀賞性的電影，但其藝術成就卻是不容忽視的，曾在坎城電影節
上同時獲得最佳影片與最佳導演獎。其中最讓人費解的無疑是長鏡頭，長鏡頭拍攝可以透過
它在時間上的持續性，保持人物行動進程的完整。其實在這看似平淡的鏡頭，正在為後面的
突兀事件鋪墊。導演平靜客觀對整個事件白描式的真實展現，不做多餘的修飾，使得影片始
終瀰漫著平靜的氣氛，即使在搶擊過程中也格外冷靜，這更讓事件顯得冷酷而又悲劇。該片
拍攝時沒有劇本，只使用一台攝影機。演員大部分是當地的高中生。影片的大部分都是即興
發揮的。片中的孩子們基本都沒有表演經驗，他們在劇中使用的名字是真名。看似簡單，卻
創造了輝煌。
反觀我們國內的電影，另類的很多，但那多是奇葩，上不了台。有些電影僅僅是為了賺
取票房賺錢，即使是有震撼的場面，也只局限在表面給觀眾些許的視覺衝擊，內在大多都缺
乏深度。國產電影的主題往往不夠宏大，大多只局限於本國，沒有立足於全人類的偉大主題。
後期製作也不夠強大，就算有不錯的劇情，有時特效也表達得不夠充分，沒有那種內心的震
撼。
隨著好萊塢的強大影響力，中國電影一味模仿好萊塢的模式，但亦步說趨，只局限在表
面上，如模仿拍戲手法、特效、場面。為了追求利益，到頭來還是沒有質的改變，憋不出驚
世駭俗的影片。
其實，我覺得中國的電影應該有自己的風格，不必要刻意地模仿好萊塢，應該更多地包
含中國元素，如《臥虎藏龍》、《功夫熊貓》不正是因包含了諸多中國元素而被世界認可的嗎?
篇三：《大象》觀後感《大象》觀後感
《大象》是我看過的最受煎熬的一部電影，影片80分鐘左右，如果除掉無聊而單一的長
鏡頭的話，時長都不到一小時。這部電影很另類，所以看的時候飽受煎熬，但我還是差不多
認真看完了。《大象》是一部以美國校園槍擊案為原型的電影。影片發生在美國一所平凡的高
中。某天，像往常一樣，約翰因父親的醉駕而讓哥哥來接父親，喜歡攝影的拍照，上體育的
打球，但埃里克和阿萊克斯身裝美野戰裝帶著從網上購買的槍枝來到學校，模仿射擊遊戲中
的方式發泄內心，最後還自相殘殺，釀成了一場青春的悲劇。 影片從一開始就讓人捉摸不透，反正我看了一半還是沒看懂作者要表達什麼，平淡的日
常生活細節，讓人看不到一點聯繫，影片雖然名為大象，但卻跟劇情一點也搭不上邊，幸好
影片中的牆上貼了一張素描的大象，這才不枉大象的名稱。影片中究竟是什麼導致這場悲劇
的發生，青春的叛逆?內心的壓抑?還是人性的扭曲，人格的嚴重障礙?作者沒有明確指出，但
大致可以猜出，如沉溺網絡遊戲而衍生的暴力，被漠視而導致的叛逆等等。這些都是悲劇引
發的原因。
雖然這是一部沒有多大觀賞性的電影，但其藝術成就卻是不容忽視的，曾在坎城電影節
上同時獲得最佳影片與最佳導演獎。其中最讓人費解的無疑是長鏡頭，長鏡頭拍攝可以透過
它在時間上的持續性，保持人物行動進程的完整。其實在這看似平淡的鏡頭，正在為後面的
突兀事件鋪墊。導演平靜客觀對整個事件白描式的真實展現，不做多餘的修飾，使得影片始
終瀰漫著平靜的氣氛，即使在搶擊過程中也格外冷靜，這更讓事件顯得冷酷而又悲劇。該片
拍攝時沒有劇本，只使用一台攝影機。演員大部分是當地的高中生。影片的大部分都是即興
發揮的。片中的孩子們基本都沒有表演經驗，他們在劇中使用的名字是真名。看似簡單，卻
創造了輝煌。
反觀我們國內的電影，另類的很多，但那多是奇葩，上不了台。有些電影僅僅是為了賺
取票房賺錢，即使是有震撼的場面，也只局限在表面給觀眾些許的視覺衝擊，內在大多都缺
乏深度。國產電影的主題往往不夠宏大，大多只局限於本國，沒有立足於全人類的偉大主題。
後期製作也不夠強大，就算有不錯的劇情，有時特效也表達得不夠充分，沒有那種內心的震
撼。 隨著好萊塢的強大影響力，中國電影一味模仿好萊塢的模式，但亦步說趨，只局限在表
面上，如模仿拍戲手法、特效、場面。為了追求利益，到頭來還是沒有質的改變，憋不出驚
世駭俗的影片。篇四：大象進行時觀後感 《大象進行時》觀後感 最近，觀看了公司推薦的紀錄片《大象進行時》，深受啟發。該記錄片從象的歷史進化過
程到目前亞洲的生存現狀，全面展示了亞洲大象的進行時態，揭示了人類現代化程中人、象、
自然三者之間的關係，提示人、動物與自然三者的平衡。聯繫到我們公司發展所面臨的局面，
大象的諸多精神值得我們深思，借鑑。 象是生存大師，是我們這個星球上目前存留的最龐大的陸生動物。我們要做最強、最大
的公司，就要學習大象超強的生存能力。這位食草的巨人，展現了應對大自然變化非凡的適
應能力。聰明的它們知道如何避免過度的損壞一處的森林，不會呆在一個地方停留很長的時
間，象的糞便有利於植物種子的傳播、發芽與生長，促進森林新陳代謝，會使曾經的一片狼
藉迅速恢復，再次充滿生機。我們大象房屋就要學習象的這種生存精神，要從長遠著想，，不
能只顧眼前利益。 當前輕鋼房屋尚不能為許多人所接受， 我們必須在技術、工藝等方面下
功夫，在舒適、環保上下力氣，不斷創新，提高產品竟爭力，爭當本領域的領軍人。大象體重達數噸，它每走一步都很沉穩，,行走時幾乎不上下移動,所以能量消耗很小,
大象每天吃的食物只占體重的4%。我們公司也要學習大象的沉穩，一步一個腳印，腳踏實地
的前行。提到大象的能量消耗，我們公司更要學習它這種節能減排的作風。一個企業要想有
更大、更好的發展，在任何方面都不能浪費，不放過任何一個小的細節，做到辦公室人走燈
滅，空調電腦關閉。當前全球面臨資源枯竭的 危機，尤其對我們這樣一個人口眾多的國家，更是如此。增強節能降耗的意識，不僅能
給我們帶來經濟效益，更重要的是能夠帶來意想不到的社會效益。曾聽一朋友談起她所在企
業的節約管理制度，辦公室只有一人時不允許開空調，到其他的辦公室合夥辦公，不是正規
文件使用費紙反面列印，雖然聽起來似乎有些不近人情，但足以體現了他們對節能降耗的重
視。
在亞洲，直到幾百年前的泰緬戰爭，戰象軍隊還在延用，泰國歷史上幾次著名的古戰役
中，它們團結一致，最終立下了赫赫戰功。小溪只能泛起破碎的浪花，百川納海才能激發驚
濤駭浪。我們一定樹立「象軍」的團隊意識，精誠合作，團結一心，只有這樣，不管公司未
來面臨多麼嚴竣的考驗，也不管未來的路有多麼的坎坷，我們「大象人」一定會振奮精神，
變壓力為團隊凝聚力，迎難而上，走出困境。 有句話叫做「大象不會忘記」，大象從來不會忘記對他好的人，即使很多年後仍然能把他
們認出來。在未來的發展中，要把感恩意識引入企業，，培育全體員工的感恩之心。感恩能讓
我們浮躁的心態變得平靜，不斷反省自己，從而讓我們的客戶得到更真誠、更溫暖的回報，
與此同時，我們也會擁有更多的客戶，市場領域逐步拓展，形成良性循環，成為公司發展的
正向推動力。
大象是力量、吉祥的象徵，也是榮譽、尊嚴的象徵。我們「大象人」要以象為榮，腳踏
實地，精誠團結，自我加壓，爭取把我們的「大象」做得更大，更強、更遠。篇五：《房間裡
的大象》讀後感《房間裡的大象》讀後感《房間裡的大象》是一本關於心理學方面的書。在英語裡有句諺語「房間裡的大象」，直
接的意思就是房間裡的人們，對於存在於眾目睽睽之下，房間裡的一頭大象卻視而不見。引
申的意思，人們對於駭人聽聞、顯而易見而存在的某種事實和狀態，視而不見，聽而不聞，
裝聾作啞，無動於衷。
本書從英語諺語「房間裡的大象」入手，從社會學角度剖析人們私密生活和公共生活中，
對於某些顯而易見的事實，集體保持沉默的社會現象，作者將之稱為合謀性沉默。作者闡述
了合謀性沉默的成因、組成形式、參與者的動機和表現，以及這種沉默對人們社會生活的影
響，並探討了打破沉默的可能和方式。 當今社會，很多人都奉行「沉默是金」的原則。我想，最初說這句話的人，他的目的應
該是告誡人們要少說多聽，要少說多做。但是現在，「沉默是金」已經成為越來越多的人面對
事情時逃避的藉口。很多人覺得，沉默了就能避免成為壞人。但是，即使你什麼也沒做什麼
也沒說，你就真的能這麼確定自己是個好人嗎？ 我們都很厭惡惡人，因為惡人總有為世人所不齒的言行。惡人的劣言壞行固然可憎，但
是好人視若無睹的沉默更可怕。世上有很多不幸是源自沒有說出口的事，而這些不幸卻有很
多是原本可以避免的。我們雖然自認只是不贊一辭的旁觀者，卻在不知不覺中，成了沉默的
共謀者??
生活中類似「房間裡的大象」現象挺多，人們基於多種原因和考慮，對這頭龐然大物采
取了沉默和否認態度。最常見的比如為避免尷尬，人們對於身體有殘疾的病人，往往迴避殘
疾這個話題，甚至儘量迴避談及身體器官的稱謂，這樣做也是為了表現出「舉止的優雅和得
體」。再比如，家屬和醫生對於身患絕症的病人，也往往對嚴重的病情絕口不談，或者矢口否
認。
還有的沉默或者否認出於恐懼，比如15世紀義大利思想家布魯諾，發展了哥白尼的「日
心說」，後被羅馬天主教廷以傳播「邪說謬理」燒死在羅馬廣場，而同時代的許多思想家和科
學家，卻選擇了集體沉默。其實很多時候，人們所恐懼的，甚至不是利益上的損失或者肉體上的暴力傷害，而是精
神上被自己的同類群體孤立。也就是說，他們的沉默並不是出於避免尷尬和害怕自身物質和
利益受損，僅僅是避免怕指出「房間裡有大象」這一事 實，而被選擇保持沉默的同伴和族群「孤立和仇視」。因為對他們而言，指出房間裡有龐
然大物的存在，就仿佛在寂靜暗夜憑空放了一槍，擊碎了那些視而不見人的美麗幻象，驚擾
了他們的美夢，會被「天聾地啞」者視為搗亂分子，而受到強烈的批評和指摘，甚至孤立和
仇視。 因此，出於對歸屬感的依戀，他們通過沉默來實現溫暖的「合群」。解放前為理想浴
血奮戰、出生入死的革命家，解放後卻在屢次政治運動中保持沉默、隨波逐流，很難說僅僅
是因為貪生怕死，更多的恐怕是因為他們害怕被革命隊伍拋棄，成為一個「精神上的孤兒」。
對認同感、歸屬感的強烈需要，大約是寫在人類基因里的密碼，這個密碼有時候會成為勇氣
的源泉，有時候卻讓我們蒙上了自己的眼睛。 很多時候，人們拒絕發聲，那是因為發聲不僅需要勇氣，更需要承擔責任。比如說我們
談論中東局勢不穩定的問題，那我們就不得不找出維持穩定的辦法；比如說我們談論全球變
暖意味著我們要去尋找解決問題的方案，意味著我們可能要選擇不買車、少開暖氣和空調、
刻意節約用水；又比如說我們談論現代社會裡動物的養殖和屠宰方式，那就意味著我們要為
動物權利吶喊，甚至嚴肅地對待素食主義這一主張。所以，為了逃避責任和不安，「還是不談
這些」為好。所以沉默是金。但是大象並不會因為你不談論它而消失，你可以不談論它，甚
至不談論這種不談論，但是不穩定的因素仍然存在，依然有人要在戰火和爆炸中過著心驚膽
戰顛沛流離的生活，全球還會繼續變暖，被迫害的人還在呻吟，養殖場裡的牛羊豬還是在絕
望中度過它們悲慘的一生，而我們，還是要在所有這些痛苦面前接受良心的審判。 歷史終將會記取，我們這個時代最大的悲哀，不是壞人的過度囂張，而是好人的過度沉
默。如果我們繼續不說不看，不討論，繼續裝聾作啞，那房間裡的這頭大象就會永遠存在。
我們需要有勇氣指出「皇帝的新裝其實不存在」的小男孩，或者說我們需要小男孩的這種精
神。如果說，我們敢於面對這些慘澹的、甚至是鮮血淋漓的事實，那麼房間裡的大象總有被
戳破的一天，真相也總有大白於天下的一天。世間的許多不幸，都是由避而不談造成的。但
合謀性的沉默與否認，並不能改變「房間裡大象」存在的的事實。沒有人是與世隔絕的孤島，
世間萬物是出於聯繫之中的，我們所有的人是一個整體，沒有人能在這個社會中置身世外，
不要再認為別人的痛苦與己無關，別人的不幸就是你的不幸。所以，不要再去問喪鐘是為誰
而鳴——它就是為你而鳴。 所以這本書的意義，在於提醒我們直視我們生活中的沉默。直視沉默也就是抵抗制度性
遺忘和集體性否認的壓力，直視生活中不被陽光照耀的角落、被壓迫者的痛苦和我們自己的
軟弱。人們習慣於用政治或社會的壓制來為自己的沉默辯護，卻往往忘記了正是自己的沉默
在為這種壓制添磚加瓦。我們盡可以堵上自己的耳朵或者捂上自己的嘴巴，但是當房間裡有
一隻大象時，它隨時可能抬起腳來，踩碎我們天下太平的幻覺。
篇二：看《大象傳奇》——有感
當非洲的大草原、亞洲的原始森林深處傳來喧譁嘈雜的人聲狗吠，或其它突如其來的聲響時，幾乎所有的動物或凝神屏氣，或悄然逃遁，唯有大象們絲毫不在意，仍邁著深穩的步伐，悠哉游哉地慢行著。因為它們即不想侵犯其它動物，也難遭遇膽敢冒犯它們的動物。 象是一種家庭觀念很強的群居性動物，少則幾隻，多則幾十隻為一群共同生活，由年長的母象帶領一到行動，彼此照應，年幼或體弱者受到很好的保護。之所以它們不受侵犯是因為它們有一個強大的群體。 很早以前，人們就開始馴化大象，用於託運重物，再後來，大象就用於作戰。用大象作戰出現在北非、埃及、希臘、羅馬、印度。這些地區總是為了爭奪某一塊地方而發生戰爭。而戰爭中最常用的作戰工具就是大象。這樣常年累月的戰爭，對大象的需求非常大，所以大象的數量減少得十分快。不久，人類就發現了象牙的價值。在我國古代文臣武將的朝管、筆管、冒頂、酒器、弓弭、車輅、梳梯、頭盔以及宮女的發笄、搔頭、奩樞、手爐等，無不以象牙製作或藻飾。人們便開始了獵殺大象。無度地獵殺大象，使得它們的數量不斷下降。所以，我們大家現在看到的亞洲象與非洲象是世界上僅存的屬長鼻目動物。可象而知，自古以來，有多少象種滅亡在人類手中。 人類又何曾想過，動物是人類的朋友，我們不僅要珍惜這份友誼，還要加深這份友誼。可是，人類偏偏去破壞這份友誼。其實，人類不僅僅是破壞了這份友誼，更重要地是人類破壞了動物界的生態平衡，說直了，人類在破壞人類自己的家園。例如：把地球上的大片原始森林挖光，把許多野生動物獵殺了。最終的結局呢？人類不僅沒有了朋友，而且連自己的家園也沒有了。所以，我們應該熱愛動物，更要保護動物，維持地球的生態平衡。
篇三：大象的主人讀後感
大象的主人一讀後感
童少月
在暑假裡，爸爸就帶著我去新華書店去買書，我一進去就看到了大象的主人，我就叫爸爸來買，我一打開就被書裡面的內容吸引了，便認認真真地看了起來。
故事主要講述的是:以前叢林裡，有一個人他養了一頭大象，以後這隻大象就讓那個收養它的人，做這隻大象的主人，以後這一頭大象和一個人在一起生活，這個人類為這頭大象蓋了一間小屋，晚上大象就睡在小屋裡，而那個收養它的人，睡在房子裡，進去不久，這個人竟然學會了與動物交談，說話，動物們都稱他為「森林之子」。 雖然，人和動物不能在一起，只要把握機會，學會多和動物交談、說話，用不了多久，人和動物都會成為朋友。
讀了這本書，使我明白一個道理：動物是人類的好朋友，我們要善待他們，對他們還要有足夠的愛心。小動物們一定會讓你當他的主人，小動物還可以幫我們做事。
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