2017自學考試《電視攝像基礎》專項習題：填空題
在備考自學考試過程中，考生們要多做試題加深對知識點的理解，以下是百分網小編搜索整理的一份自學考試《電視攝像基礎》專項習題：填空題，供參考練習，希望對大家有所幫助!想了解更多相關信息請持續關注我們應屆畢業生考試網!
填空題
1.電視畫面依附於立式橫向的矩形電視螢幕之上，這就決定了電視畫面的距是210mm，造型形式屬於平面造型的藝術。(平面造型)
2.構圖是將形式因素綜合運用以獲取電視畫面的形式美感的過程，它將決定電視觀眾能看到怎樣的畫面。(形式因素、形式美感)
3、在我國，一個標準的電視幀由兩個掃描場組成，每秒有25幀。
4、CCD的中文名稱是電荷耦合元件。可以稱為CCD圖像傳感。
5、根據質量性能和各自用途的不同，攝像機可分為專業級、廣播級、家庭級三類。攝像機的三個主要組成部件為：鏡頭、攝像機、錄像機、
6、專業攝像機的執機方式通常有三種，分別是：肩扛式、手持式、三腳架。
7、大多數攝像機鏡頭都是變焦鏡頭，即鏡頭的焦距是可以變化的，如最大焦距210mm，最小焦距是70mm，那麼該鏡頭的變焦幅度用比率表達是3X倍。
廣角：廣角的是被誇張的，呈現明顯得近大遠小得效果，強調遠近感，會產生很強的視覺衝擊力。
中焦：這個焦段拍攝的照片變形最小,能正確體現被攝體的形狀,而且設計成超大光圈也相對容易。長焦：很少遠近感,對景觀的遠近有壓縮效果。(易抖動,儘量使用三腳架) 。
8、已知一變焦鏡頭的最小焦距是13mm，其變焦比率為10×，那麼該變焦鏡頭的最大焦距為130MM。
9、標準電視(STV)的畫幅寬高比為4:3，數字高畫質電視(HDTV)的畫幅寬高比為16:9。
10、電視攝像的拍攝要領是：平、穩、勻、准、清。
11、電視畫面景別一般劃分為五種分別是：遠景、全景，中景。近景、特寫。
12、運動攝像的基本類型包括：推、拉、搖、移、甩、跟。
13、鏡頭從焦距的角度上劃分通常劃分為：長焦鏡頭、廣角鏡頭、標準鏡頭
14、拍攝方向分別有：正面、側面、斜側、反斜側、背面。
15、電視攝像的運動造型因素可分為拍攝主體的運動、攝像機的運動、各種運動的綜合運動。(被攝主體的運動、攝像機的運動、各種運動的綜合運動)
16、拍攝固定畫面的前提條件是機位、焦距、光軸不變。
17、拉鏡頭畫面的角度和景深是從小到大不斷擴展的，使得畫面構圖形成多結構變化。
18、如果在同一距離上對同一被攝對象進行拍攝，鏡頭焦距越長，則景深越小。
19、電視用光與圖片攝影用光相比，最突出的特點是動態用光
20、三角形機位布局可有三種基本變化即外反拍、內反拍和平行三角形布局
21、我國通行的電視技術標準為PAL，每幀畫幅共約為42萬像素。
22、攝像機拍攝的心理角度可分為主觀角度、客觀角度。
23、固定畫面在拍攝時，通過攝像機的尋像器所看到的畫面範圍和視域面積是始終如一的。
24、搖鏡頭是攝像機主光軸發生了以攝像機為中心的運動，觀眾的視點隨著鏡頭掃描過的畫面內容而相應變化。
25、鏡頭的光學特性由焦距、視場角和相對孔徑三個因素組成。
26、日光的七種色光可以歸納為三種主要色光，即紅色、綠色和藍色光。
27、機位三角形布局最突出的優點是兩個被攝人物各自處於畫面固定的一側，便於觀眾對方向性的統一認識。
28、根據電視節目內容及性質的不同，可將電視拍攝工作分為電子新聞採集製作和電子現場製作。(電子新聞採集製作、電子現場製作)
**29、電視影像的要素主要包括1、鏡頭與蒙太奇 2、畫面構圖 3、光線 4、拍攝角度 5、運動鏡頭 6、景別。
30、 影響畫面構圖的主要因素有___光線_____、_形狀、___線條、___色彩等。
31、光線分為 主光 和 輔光 。在攝像中，各不相同的光線效果在造型上能改變和確定對象的形狀，在構圖上能形成不同的 影調反差 ，能表現不同的景色、情調及各種氣氛，形成不同的影調結構，以及組織視覺重點、表現空間、表現節奏等。
32、景別一般分為：___遠、___全、___中、___近、___特
33.固定畫面的畫框 是靜止不動的，但它的___拍攝主體 可以動。(畫框、被攝主體)
34.推鏡頭總可以分為 起幅 、推進和 落幅 三個部分。(起幅、落幅)
35.鏡頭的相對孔徑是指鏡頭的光孔直徑 與 焦距 之比。(光孔直徑、焦距)
36.光源是指能發光的物質，一般可分為 冷光源 和 熱光源 兩大類。
37.利用 特寫鏡頭 間隔軸線兩邊的鏡頭，可以緩和越軸給觀眾造成的跳躍感。()
38.“挑、等、搶”是電視記者在拍攝現場所應具備的 應變能力 和 創作能力 的能力。()
39、能夠把同一畫面形象分解為幾個相互重複、交疊起來的相同影像的鏡頭是____________(多稜鏡或幻想鏡或多影鏡)
40.同一色相的光度變化，人眼能辨別600多種，而電視螢幕僅有30層次。
41.電視用光與圖片攝影用光相比，最突出的特點是動態用光。
42.電視攝像的運動造型因素可分為________、________和________。(被攝主體的運動、攝像機的運動、融合了各種運動的綜合運動)
43.拍攝固定畫面的前提條件是機位、光軸和焦距不變。
44.拉鏡頭畫面的角度和景深是從小到大不斷擴展的，使得畫面構圖形成多結構變化。
45.如果在同一距離上對同一被攝對象進行拍攝，鏡頭焦距越長，則成像面積越大、放大倍率越大。
46.電視攝像師的基本素質包含紮實的技術水平 和 完美的道德修養 兩個基本方面。
47.攝像機的光學鏡頭是由________、______、________等組成的。(變焦距鏡頭、色溫濾色片、紅綠藍分光系統)
48電視畫面上極明亮景物和極暗景物交界處，景物亮度間距懸殊的'交界處，由於強光向弱光處漫射，會出現一種強光漫射現象。(強光漫射)
50.攝像機焦距不動，攝像機就沒有_______、________運動。(焦距推、焦距拉)
51.電視畫面的時間特性主要有單一性、同時性、連續性。
52.運動攝像，就是在一個鏡頭中通過改變 攝距 ，或者變動鏡頭光軸，或者改變 焦距 所進行的拍攝。(改變攝距、改變焦距)
53.電視攝像機的標準鏡頭是指_________。(鏡頭焦距接近攝像機畫幅對角線長度的鏡頭)
54.視場角主要受鏡頭焦距和鏡頭成像尺寸這兩個因素制約。(焦距、成像尺寸)
55.長焦距鏡頭視角窄、景深小。廣角鏡頭視角廣、景深大。
56.副光，又叫輔助光，是用以補充主光照明的光線。(輔助光)
57.根據攝像機所使用的場合，可分為演播室拍攝用座機和室外拍攝用便攜機兩類。(座機、便攜機)
58.要達到電視畫面的取材要求，鏡頭運動時要力求 平穩 、流暢、到位。
59.景別的變化帶來的是 視點 的變化，它能通過攝像造型達到滿足觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求。
60.攝像機焦距不動，攝像機就沒有 焦距推 焦距拉運動。
61.相對孔徑是決定鏡頭 透光能力 和鑑別能力 的重要因素。
62. 光線方向中的 順光攝像機方向照明被攝對象，用來處理雜亂的場景可使畫面背景顯得較為乾淨和明亮。(順光)
63.軸線是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關係所形成的一條虛擬的線。(軸線)
64.電視場面調度包括 被攝對象 和 鏡頭調度兩個方面。(被攝對象)
65.匈牙利電影理論家貝拉·巴拉茲將電影的時間分為三個含義：__________________、____________________、____________________。(放映時間或影片延續時間、劇情展示時間或影片故事的敘述時間、觀看時間或觀眾本能地產生的印象的延續時間)
在備考自學考試過程中，考生們要多做試題加深對知識點的理解，以下是百分網小編搜索整理的一份自學考試《電視攝像基礎》專項習題：填空題，供參考練習，希望對大家有所幫助!想了解更多相關信息請持續關注我們應屆畢業生考試網!
填空題
1.電視畫面依附於立式橫向的矩形電視螢幕之上，這就決定了電視畫面的距是210mm，造型形式屬於平面造型的藝術。(平面造型)
2.構圖是將形式因素綜合運用以獲取電視畫面的形式美感的過程，它將決定電視觀眾能看到怎樣的畫面。(形式因素、形式美感)
3、在我國，一個標準的電視幀由兩個掃描場組成，每秒有25幀。
4、CCD的中文名稱是電荷耦合元件。可以稱為CCD圖像傳感。
5、根據質量性能和各自用途的不同，攝像機可分為專業級、廣播級、家庭級三類。攝像機的三個主要組成部件為：鏡頭、攝像機、錄像機、
6、專業攝像機的執機方式通常有三種，分別是：肩扛式、手持式、三腳架。
7、大多數攝像機鏡頭都是變焦鏡頭，即鏡頭的焦距是可以變化的，如最大焦距210mm，最小焦距是70mm，那麼該鏡頭的變焦幅度用比率表達是3X倍。
廣角：廣角的是被誇張的，呈現明顯得近大遠小得效果，強調遠近感，會產生很強的視覺衝擊力。
中焦：這個焦段拍攝的照片變形最小,能正確體現被攝體的形狀,而且設計成超大光圈也相對容易。長焦：很少遠近感,對景觀的遠近有壓縮效果。(易抖動,儘量使用三腳架) 。
8、已知一變焦鏡頭的最小焦距是13mm，其變焦比率為10×，那麼該變焦鏡頭的最大焦距為130MM。
9、標準電視(STV)的畫幅寬高比為4:3，數字高畫質電視(HDTV)的畫幅寬高比為16:9。
10、電視攝像的拍攝要領是：平、穩、勻、准、清。
11、電視畫面景別一般劃分為五種分別是：遠景、全景，中景。近景、特寫。
12、運動攝像的基本類型包括：推、拉、搖、移、甩、跟。
13、鏡頭從焦距的角度上劃分通常劃分為：長焦鏡頭、廣角鏡頭、標準鏡頭
14、拍攝方向分別有：正面、側面、斜側、反斜側、背面。
15、電視攝像的運動造型因素可分為拍攝主體的運動、攝像機的運動、各種運動的綜合運動。(被攝主體的運動、攝像機的運動、各種運動的綜合運動)
16、拍攝固定畫面的前提條件是機位、焦距、光軸不變。
17、拉鏡頭畫面的角度和景深是從小到大不斷擴展的，使得畫面構圖形成多結構變化。
18、如果在同一距離上對同一被攝對象進行拍攝，鏡頭焦距越長，則景深越小。
19、電視用光與圖片攝影用光相比，最突出的特點是動態用光
20、三角形機位布局可有三種基本變化即外反拍、內反拍和平行三角形布局
21、我國通行的電視技術標準為PAL，每幀畫幅共約為42萬像素。
22、攝像機拍攝的心理角度可分為主觀角度、客觀角度。
23、固定畫面在拍攝時，通過攝像機的尋像器所看到的畫面範圍和視域面積是始終如一的。
24、搖鏡頭是攝像機主光軸發生了以攝像機為中心的運動，觀眾的視點隨著鏡頭掃描過的畫面內容而相應變化。
25、鏡頭的光學特性由焦距、視場角和相對孔徑三個因素組成。
26、日光的七種色光可以歸納為三種主要色光，即紅色、綠色和藍色光。
27、機位三角形布局最突出的優點是兩個被攝人物各自處於畫面固定的一側，便於觀眾對方向性的統一認識。
28、根據電視節目內容及性質的不同，可將電視拍攝工作分為電子新聞採集製作和電子現場製作。(電子新聞採集製作、電子現場製作)
**29、電視影像的要素主要包括1、鏡頭與蒙太奇 2、畫面構圖 3、光線 4、拍攝角度 5、運動鏡頭 6、景別。
30、 影響畫面構圖的主要因素有___光線_____、_形狀、___線條、___色彩等。
31、光線分為 主光 和 輔光 。在攝像中，各不相同的光線效果在造型上能改變和確定對象的形狀，在構圖上能形成不同的 影調反差 ，能表現不同的景色、情調及各種氣氛，形成不同的影調結構，以及組織視覺重點、表現空間、表現節奏等。
32、景別一般分為：___遠、___全、___中、___近、___特
33.固定畫面的畫框 是靜止不動的，但它的___拍攝主體 可以動。(畫框、被攝主體)
34.推鏡頭總可以分為 起幅 、推進和 落幅 三個部分。(起幅、落幅)
35.鏡頭的相對孔徑是指鏡頭的光孔直徑 與 焦距 之比。(光孔直徑、焦距)
36.光源是指能發光的物質，一般可分為 冷光源 和 熱光源 兩大類。
37.利用 特寫鏡頭 間隔軸線兩邊的鏡頭，可以緩和越軸給觀眾造成的跳躍感。()
38.“挑、等、搶”是電視記者在拍攝現場所應具備的 應變能力 和 創作能力 的能力。()
39、能夠把同一畫面形象分解為幾個相互重複、交疊起來的相同影像的鏡頭是____________(多稜鏡或幻想鏡或多影鏡)
40.同一色相的光度變化，人眼能辨別600多種，而電視螢幕僅有30層次。
41.電視用光與圖片攝影用光相比，最突出的特點是動態用光。
42.電視攝像的運動造型因素可分為________、________和________。(被攝主體的運動、攝像機的運動、融合了各種運動的綜合運動)
43.拍攝固定畫面的前提條件是機位、光軸和焦距不變。
44.拉鏡頭畫面的角度和景深是從小到大不斷擴展的，使得畫面構圖形成多結構變化。
45.如果在同一距離上對同一被攝對象進行拍攝，鏡頭焦距越長，則成像面積越大、放大倍率越大。
46.電視攝像師的基本素質包含紮實的技術水平 和 完美的道德修養 兩個基本方面。
47.攝像機的光學鏡頭是由________、______、________等組成的。(變焦距鏡頭、色溫濾色片、紅綠藍分光系統)
48電視畫面上極明亮景物和極暗景物交界處，景物亮度間距懸殊的'交界處，由於強光向弱光處漫射，會出現一種強光漫射現象。(強光漫射)
50.攝像機焦距不動，攝像機就沒有_______、________運動。(焦距推、焦距拉)
51.電視畫面的時間特性主要有單一性、同時性、連續性。
52.運動攝像，就是在一個鏡頭中通過改變 攝距 ，或者變動鏡頭光軸，或者改變 焦距 所進行的拍攝。(改變攝距、改變焦距)
53.電視攝像機的標準鏡頭是指_________。(鏡頭焦距接近攝像機畫幅對角線長度的鏡頭)
54.視場角主要受鏡頭焦距和鏡頭成像尺寸這兩個因素制約。(焦距、成像尺寸)
55.長焦距鏡頭視角窄、景深小。廣角鏡頭視角廣、景深大。
56.副光，又叫輔助光，是用以補充主光照明的光線。(輔助光)
57.根據攝像機所使用的場合，可分為演播室拍攝用座機和室外拍攝用便攜機兩類。(座機、便攜機)
58.要達到電視畫面的取材要求，鏡頭運動時要力求 平穩 、流暢、到位。
59.景別的變化帶來的是 視點 的變化，它能通過攝像造型達到滿足觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求。
60.攝像機焦距不動，攝像機就沒有 焦距推 焦距拉運動。
61.相對孔徑是決定鏡頭 透光能力 和鑑別能力 的重要因素。
62. 光線方向中的 順光攝像機方向照明被攝對象，用來處理雜亂的場景可使畫面背景顯得較為乾淨和明亮。(順光)
63.軸線是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關係所形成的一條虛擬的線。(軸線)
64.電視場面調度包括 被攝對象 和 鏡頭調度兩個方面。(被攝對象)
65.匈牙利電影理論家貝拉·巴拉茲將電影的時間分為三個含義：__________________、____________________、____________________。(放映時間或影片延續時間、劇情展示時間或影片故事的敘述時間、觀看時間或觀眾本能地產生的印象的延續時間)
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