大作源於小為，每一項「大作」總離不開「小為」的支持。每當我走在街上，看著各種各樣優美壯觀的建築，總要想起那些在太陽下默默低頭的工作者，沒有他們的「小為」，這些優美的「大作」又從何而來呢？每當我路過十字路口，看著馬路上井然有序的交通，總會想起那些在酷暑中不辭勞苦的交警，沒有他們堅持不懈的「小為」，又何來有序的「大作」呢？
「大作」與「小為」的關係，在寫作之中便可以得到很好的.體現。眾所周知，寫作往往要從大處著眼，而從小處著筆。只有寫好文章中的每一個細節，它們或是精彩的環境描寫，或是形象的人物描寫，又或是詳細的事件記敘，這樣才能令這些細節結合成一個整體，成為一篇好的文章，也就是所謂的「大作」；如果一篇文章中處處都從大處著筆，而沒有「小為」的鋪墊，那麼這篇文章就無法展現出深刻的內涵，於是文章就會顯得「假」、「大」、「空」，這樣的文章是絕對成不了「大作」的。
《水滸》之中有「林教頭風雪山神廟」一文，作者在這篇文章中則十分注重「小為」的刻畫。如林沖在被刺配之後只說：「我因惡了高太尉」；林沖在出門打酒時，「把草廳門拽上」，「把兩扇草場門拽上鎖了」；林沖在山神廟中聽得奸人奸計後，怒髮衝冠，毫不留情地將奸人斬殺等等，正是由於這一點一滴的描寫，才使一個有血有肉的林沖形象呈現在讀者眼前，而如果沒有這些「小為」的刻畫，林沖可能就只是一個有形無神的人，根本無法給讀者留下深刻印象。另外，這篇文章中對雪的描寫也非常豐富，如「正是嚴冬天氣，彤雲密布，朔風漸起，卻早紛紛揚揚卷下一天大雪來」、「那雪正下得緊」、「看那雪，到晚越下得緊」等等，這些看起來只是簡簡單單的環境描寫，但是它們在整篇文章中卻起著極其微妙的作用，可以說它們就是貫穿整篇文章的一條線，如果沒有了這條線，文章可能就會散開成許多部分，這樣一來小說就成了「散文」了。由此可見，「小為」對於「大作」的重要性。
所以，我們如果在生活中想要有「大作」的話，那麼就請從「小為」開始做起吧！千里之行，始於足下；千里之堤，潰於蟻穴。只有做好每一處「小為」，它們最終才可能積累成為「大作」。
「大作」與「小為」的關係，在寫作之中便可以得到很好的.體現。眾所周知，寫作往往要從大處著眼，而從小處著筆。只有寫好文章中的每一個細節，它們或是精彩的環境描寫，或是形象的人物描寫，又或是詳細的事件記敘，這樣才能令這些細節結合成一個整體，成為一篇好的文章，也就是所謂的「大作」；如果一篇文章中處處都從大處著筆，而沒有「小為」的鋪墊，那麼這篇文章就無法展現出深刻的內涵，於是文章就會顯得「假」、「大」、「空」，這樣的文章是絕對成不了「大作」的。
《水滸》之中有「林教頭風雪山神廟」一文，作者在這篇文章中則十分注重「小為」的刻畫。如林沖在被刺配之後只說：「我因惡了高太尉」；林沖在出門打酒時，「把草廳門拽上」，「把兩扇草場門拽上鎖了」；林沖在山神廟中聽得奸人奸計後，怒髮衝冠，毫不留情地將奸人斬殺等等，正是由於這一點一滴的描寫，才使一個有血有肉的林沖形象呈現在讀者眼前，而如果沒有這些「小為」的刻畫，林沖可能就只是一個有形無神的人，根本無法給讀者留下深刻印象。另外，這篇文章中對雪的描寫也非常豐富，如「正是嚴冬天氣，彤雲密布，朔風漸起，卻早紛紛揚揚卷下一天大雪來」、「那雪正下得緊」、「看那雪，到晚越下得緊」等等，這些看起來只是簡簡單單的環境描寫，但是它們在整篇文章中卻起著極其微妙的作用，可以說它們就是貫穿整篇文章的一條線，如果沒有了這條線，文章可能就會散開成許多部分，這樣一來小說就成了「散文」了。由此可見，「小為」對於「大作」的重要性。
所以，我們如果在生活中想要有「大作」的話，那麼就請從「小為」開始做起吧！千里之行，始於足下；千里之堤，潰於蟻穴。只有做好每一處「小為」，它們最終才可能積累成為「大作」。
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