三、豎
“米字”豎畫一般是向左傾斜，與右上傾橫畫相應，取欹側之勢。
“劉”其“側刀”短豎多用挑點，豎鈎去鈎為豎畫，側鋒入紙後迅速轉為中鋒外拓刷筆，為“米字”常用筆法，上重下輕。
“辭”米芾採用誇張左下，呼應右上，兩邊又貼緊無間的寫法，兩豎收筆藏鋒，一短一長，一直一曲，遂造成奇特的字勢。
“憐”左豎收筆向右出鋒，右豎收筆處向右傾斜，向左收鋒，均為垂露筆法。
“嘩”為懸針筆法。
“行”左豎為點，右豎鈎，以方筆作三角形出鋒，而後筆勢略向左收，形如柳葉，是側鋒用筆的緣故。
四、撇
“米字”撇畫多曲折變化。
“得”雙人旁的兩撇，處理十分巧妙，上撇平一些，下撇豎一些，上撇方筆，下撇圓筆，兩撇連成一筆，流暢而多變化。
“友”兩長撇，左撇轉筆而圓，右撇折筆而方，筆形也相異，雖平行而不呆板。
“成”其撇畫直下，至下再折筆而左，故左方而右圓，筆勢沉重，但最後收筆處卻出鋒成小鈎，顯得變化豐富。中間一折與戈鈎的交互也極其完美，是米芾寫得最精彩的字之一。
“會”起筆出鋒犀利，行筆呈波狀，收筆作圓回鈎，顯得神態飄逸，婀娜嫵媚。
“賡”起筆細如絲髮，然柔韌而圓勁，收筆為帶鈎撇，筆力內注，有含蓄之美，不愧大家手筆。
五、捺
“米字”捺畫最富特色。
“更”此捺打筆出鋒，橫空直下，雄渾圓勁，然後順勢以收，略現飛白，力透紙背。
“峰”此捺方筆重按，順勢以收，行以回鋒，跌宕多姿，米字常用此法。
“食”、“秋”、“度”“食”字方捺；“秋”字是米芾的經典寫法，來自張旭，左旁橫畫較低，右旁長撇頗直，捺呈圓筆，然至收筆處筆鋒均回收一下，含而不露，顯得不同凡響；“度”字出鋒，形如楷書，則為早歲學顏的鐵證。
“水”、“東”“米字”常以點作捺。“水”字是受《集王羲之聖教序》的影響，但有輕重變化，捺點出鋒已變成“米字”特殊的筆法符號了。
“過”、“逐”兩“過”字平捺為“米字”家法，起筆出鋒重按，行筆向右上傾斜，中間略細，收筆藏鋒；“逐”字捺畫出鋒，與楷法相近。
六、挑
“米字”挑筆沒有太多變化。
“拙”、“我”、“好”挑筆直畫。起筆處“拙”字為圓筆；“我”字為方筆；“好”字為方中寓圓。
“堪”、“船”挑筆略帶弧度。“船”字挑筆起筆用逆筆小鈎以增強筆勢。
七、鈎
“米字”的鈎筆亦富特色，有時免去鈎筆，有時誇張處理，隨勢而變，不拘一格。
左鈎
“寧”、“窮”其“寶蓋鈎”，橫畫部分左低右昂，行筆較快，頗見力度，鈎部較粗，出鋒銳利，直對字胸。“寧”字為折鈎，是前人常用的寫法；“窮”字為轉鈎，即橫末一點下垂後，再折出鈎，已具“米家”面貌。
“寧”、“窮”、“蘭”、“轉”、“功”此五字有七個左豎鈎，“蘭”字鈎的角度最小；“寧”字鈎的角度最大，且最後收筆還有回鈎；“窮”字下有兩鈎，左鈎明顯，右鈎變為圓弧；“轉”字“寸”部的鈎連接最後的點，產生三個轉折，先直下，再向左橫，又向上弧線形挑起，最後順筆勢下點，真是峰迴路轉，八面出鋒，變化豐富，此鈎寫法最能體現米芾的精微和特色，世稱“蟹爪鈎”；“功”字鈎可見米芾舉重若輕的功力和技巧。
右鈎
“顧”、“堆”“顧”字右鈎 【秦漢書法家www.shufaai.com】，在鈎筆處多一個頓筆，然後重轉向上挑；“堆”字為直線挑鈎。
“歲”、“戲”、“載”“歲”與“戲”字均省略了鈎筆，至收筆處略微粗一點。
“歲”為方筆，上歪而下正，體現出米字的“險”；“戲”為圓筆，注意左鈎的獨特之處；“載”字右鈎向上挑，然後用遊絲相邊，轉鋒寫出短撇，富於節奏。
背拋鈎
“親”、“愧”、“色”、“境”、“飽”此五字的五個背拋鈎，排列在一起，其變化一目了然：“親”字是舒緩的鈎；“愧”字是放縱的鈎；“色”字略去鈎筆，行以藏鋒收筆；“境”字略去鈎筆，行以露鋒順勢上挑；“飽”字鈎筆，圓轉而向上挑，輕鬆舒緩，與左邊的緊湊形成對比。五種鈎筆窮極變化，耐人尋味。
八、轉折
轉
“團”與“圃”字右上角用轉的筆法是學顏真卿行書的結果。
“團”字是轉中帶折。
“故”字用筆的精妙是學褚遂良的效果，右邊反文用轉；“帆”字的“”右上為折中寓轉，接下來橫與豎的拐彎處又變為轉筆，都有不同變化。
折
“月”字的折法，斬釘截鐵，有歐陽詢的影子。
“豈”字右邊折中有轉，“縷”字亦是此法。
“盡”與“陽”字右上為折，右下為轉。
“米字”豎畫一般是向左傾斜，與右上傾橫畫相應，取欹側之勢。
“劉”其“側刀”短豎多用挑點，豎鈎去鈎為豎畫，側鋒入紙後迅速轉為中鋒外拓刷筆，為“米字”常用筆法，上重下輕。
“辭”米芾採用誇張左下，呼應右上，兩邊又貼緊無間的寫法，兩豎收筆藏鋒，一短一長，一直一曲，遂造成奇特的字勢。
“憐”左豎收筆向右出鋒，右豎收筆處向右傾斜，向左收鋒，均為垂露筆法。
“嘩”為懸針筆法。
“行”左豎為點，右豎鈎，以方筆作三角形出鋒，而後筆勢略向左收，形如柳葉，是側鋒用筆的緣故。
四、撇
“米字”撇畫多曲折變化。
“得”雙人旁的兩撇，處理十分巧妙，上撇平一些，下撇豎一些，上撇方筆，下撇圓筆，兩撇連成一筆，流暢而多變化。
“友”兩長撇，左撇轉筆而圓，右撇折筆而方，筆形也相異，雖平行而不呆板。
“成”其撇畫直下，至下再折筆而左，故左方而右圓，筆勢沉重，但最後收筆處卻出鋒成小鈎，顯得變化豐富。中間一折與戈鈎的交互也極其完美，是米芾寫得最精彩的字之一。
“會”起筆出鋒犀利，行筆呈波狀，收筆作圓回鈎，顯得神態飄逸，婀娜嫵媚。
“賡”起筆細如絲髮，然柔韌而圓勁，收筆為帶鈎撇，筆力內注，有含蓄之美，不愧大家手筆。
五、捺
“米字”捺畫最富特色。
“更”此捺打筆出鋒，橫空直下，雄渾圓勁，然後順勢以收，略現飛白，力透紙背。
“峰”此捺方筆重按，順勢以收，行以回鋒，跌宕多姿，米字常用此法。
“食”、“秋”、“度”“食”字方捺；“秋”字是米芾的經典寫法，來自張旭，左旁橫畫較低，右旁長撇頗直，捺呈圓筆，然至收筆處筆鋒均回收一下，含而不露，顯得不同凡響；“度”字出鋒，形如楷書，則為早歲學顏的鐵證。
“水”、“東”“米字”常以點作捺。“水”字是受《集王羲之聖教序》的影響，但有輕重變化，捺點出鋒已變成“米字”特殊的筆法符號了。
“過”、“逐”兩“過”字平捺為“米字”家法，起筆出鋒重按，行筆向右上傾斜，中間略細，收筆藏鋒；“逐”字捺畫出鋒，與楷法相近。
六、挑
“米字”挑筆沒有太多變化。
“拙”、“我”、“好”挑筆直畫。起筆處“拙”字為圓筆；“我”字為方筆；“好”字為方中寓圓。
“堪”、“船”挑筆略帶弧度。“船”字挑筆起筆用逆筆小鈎以增強筆勢。
七、鈎
“米字”的鈎筆亦富特色，有時免去鈎筆，有時誇張處理，隨勢而變，不拘一格。
左鈎
“寧”、“窮”其“寶蓋鈎”，橫畫部分左低右昂，行筆較快，頗見力度，鈎部較粗，出鋒銳利，直對字胸。“寧”字為折鈎，是前人常用的寫法；“窮”字為轉鈎，即橫末一點下垂後，再折出鈎，已具“米家”面貌。
“寧”、“窮”、“蘭”、“轉”、“功”此五字有七個左豎鈎，“蘭”字鈎的角度最小；“寧”字鈎的角度最大，且最後收筆還有回鈎；“窮”字下有兩鈎，左鈎明顯，右鈎變為圓弧；“轉”字“寸”部的鈎連接最後的點，產生三個轉折，先直下，再向左橫，又向上弧線形挑起，最後順筆勢下點，真是峰迴路轉，八面出鋒，變化豐富，此鈎寫法最能體現米芾的精微和特色，世稱“蟹爪鈎”；“功”字鈎可見米芾舉重若輕的功力和技巧。
右鈎
“顧”、“堆”“顧”字右鈎 【秦漢書法家www.shufaai.com】，在鈎筆處多一個頓筆，然後重轉向上挑；“堆”字為直線挑鈎。
“歲”、“戲”、“載”“歲”與“戲”字均省略了鈎筆，至收筆處略微粗一點。
“歲”為方筆，上歪而下正，體現出米字的“險”；“戲”為圓筆，注意左鈎的獨特之處；“載”字右鈎向上挑，然後用遊絲相邊，轉鋒寫出短撇，富於節奏。
背拋鈎
“親”、“愧”、“色”、“境”、“飽”此五字的五個背拋鈎，排列在一起，其變化一目了然：“親”字是舒緩的鈎；“愧”字是放縱的鈎；“色”字略去鈎筆，行以藏鋒收筆；“境”字略去鈎筆，行以露鋒順勢上挑；“飽”字鈎筆，圓轉而向上挑，輕鬆舒緩，與左邊的緊湊形成對比。五種鈎筆窮極變化，耐人尋味。
八、轉折
轉
“團”與“圃”字右上角用轉的筆法是學顏真卿行書的結果。
“團”字是轉中帶折。
“故”字用筆的精妙是學褚遂良的效果，右邊反文用轉；“帆”字的“”右上為折中寓轉，接下來橫與豎的拐彎處又變為轉筆，都有不同變化。
折
“月”字的折法，斬釘截鐵，有歐陽詢的影子。
“豈”字右邊折中有轉，“縷”字亦是此法。
“盡”與“陽”字右上為折，右下為轉。
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