色調畫法是在單一的主色調中逐漸加強色彩和形體塑造。通常先用褐色、綠色等中性色粗略地畫出大關係，然後將其它顏色加進去，使畫面色彩逐漸豐富起來。主色調只是基本色調，其它顏色通過基本色調產生協調統一的感覺。主色層未乾時，其它顏色可以直接揉入其中;主色層干透時，可利用透明法罩染或覆蓋。古典油畫作品通常以褐色底層為主色調，然後儘量拉大亮部和暗部的對比，通過罩染賦予畫面以奇特的魅力，這種效果優雅而沒有刺目的色彩。
利用單一顏色的極微妙色層變化產生豐富而和諧的色調畫法，開始作畫時，畫家能夠從容不迫地朝明暗兩方面進行，但不能急於求成，強烈的亮部和艷麗的色彩一定要在繪畫結束時進行自然處理。
寫生時，先將簡單的兩三種顏色用松節油稀釋後快速薄塗再細緻刻畫的方法即是借用色調畫法。底色層一般為灰色，常用的顏色有褐色、棕色、土色、綠色等。比如靳尚誼先生畫人物畫時，首先用大筆蘸松節油調褐色、土紅、灰綠將人物和背景薄塗一遍再細緻刻畫。
在灰色層上可以大膽使用儘可能鮮亮的顏色，然後用半透明的中性色使色彩達到所需要的效果。
這種畫法的規則就是：先使畫面具有灰色效果，而最後加入幾種較鮮的顏色;或者開始用最鮮艷的顏色，然後再用半透明的中性色，使畫面的色調降低到所要求的效果。
色彩並置中和法是色調畫法的變體，它要求畫面上一切色彩都要從屬於大的神秘的主色調，將對比色與純凈鮮明的單獨顏色並列，如用綠色或其它顏色使鮮紅色變得灰暗和諧。提香是色彩並置中和畫法的發明者，他採用「弄髒」手法把過於生硬的色彩減弱，讓它們統一於整體之中，最後再使用透明色消除顏色本身的特性而賦予色彩以神秘感。在提香的畫中，過渡色有時是用手指平抹產生的，人體和衣飾中的過渡色則是讓底色透出覆蓋層產生的。所有畫上去的灰色與視覺灰色並置起來看，都是和諧統一於主色調之中的。
利用單一顏色的極微妙色層變化產生豐富而和諧的色調畫法，開始作畫時，畫家能夠從容不迫地朝明暗兩方面進行，但不能急於求成，強烈的亮部和艷麗的色彩一定要在繪畫結束時進行自然處理。
寫生時，先將簡單的兩三種顏色用松節油稀釋後快速薄塗再細緻刻畫的方法即是借用色調畫法。底色層一般為灰色，常用的顏色有褐色、棕色、土色、綠色等。比如靳尚誼先生畫人物畫時，首先用大筆蘸松節油調褐色、土紅、灰綠將人物和背景薄塗一遍再細緻刻畫。
在灰色層上可以大膽使用儘可能鮮亮的顏色，然後用半透明的中性色使色彩達到所需要的效果。
這種畫法的規則就是：先使畫面具有灰色效果，而最後加入幾種較鮮的顏色;或者開始用最鮮艷的顏色，然後再用半透明的中性色，使畫面的色調降低到所要求的效果。
色彩並置中和法是色調畫法的變體，它要求畫面上一切色彩都要從屬於大的神秘的主色調，將對比色與純凈鮮明的單獨顏色並列，如用綠色或其它顏色使鮮紅色變得灰暗和諧。提香是色彩並置中和畫法的發明者，他採用「弄髒」手法把過於生硬的色彩減弱，讓它們統一於整體之中，最後再使用透明色消除顏色本身的特性而賦予色彩以神秘感。在提香的畫中，過渡色有時是用手指平抹產生的，人體和衣飾中的過渡色則是讓底色透出覆蓋層產生的。所有畫上去的灰色與視覺灰色並置起來看，都是和諧統一於主色調之中的。
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