如何體現色彩的空間感
色彩是人類視覺研究中最直觀的考慮因素，繪畫中，如何將色彩這一形式因素轉化為藝術的表現因素，決定於對色彩空間感的把握，而色彩空間感取決於以下三要素。
1、色相、明度、純度
概括起來這就是色彩中的光感要素，調色板中所有調過與未調過的顏色都具有著三個特點，比如說紅色，每一種紅色，例如大紅、深紅、朱紅、粉紅、土紅、黑紅等，是紅色類不同的色相。顏料經過複雜調合後，產生非常豐富的含灰複色。這些複色，比較難於全部定出它們確切的色相名稱。當一個物體直接映入到我們眼球的顏色這個不會出錯，難點就在於我們如何將這些顏色的高光、陰面、過渡通過這些調和後的各種色相體現出來，這個時候就要判定畫面中光源的方向和物體的投影方向，然後確定物體的明度，色彩里，明度最強的是白色，最弱的是黑色。黑白兩色稱絕色，又稱無彩色，任何顏色中如加入白色，必會提高混合色的明度，調入黑色則相反，所以當一個物體你確定顏色整體沒有出錯時，再在物體上添加筆觸，最好直接用黑色或白色與所要表現的純色相調和，防止畫面的顏色污掉。這種純色相指的就是色彩里的純度，用它的顏色直觀一點就是，用紅色直接用正紅，即使這個時候可以用直接的粉紅完成，也不要直接用粉紅，去用白色與正紅調和再上色，因為這個時候，整體畫面的顏色感已經有了，突然來個純度過高的顏色會成為畫面中的高光，影響畫面的整體效果。
2、色塊的面積與形狀
色塊的面積與形狀在不同時間，光照在物體的方位和陰影皆不同，但我們的繪畫也不能像莫奈那種要表現出瞬間的變化，我們是要在諸多變化中如何將其更完整和生動的表現在紙上，這就足夠了，所以具體色塊的面積和形狀的變化也是在繪畫中存在的問題。一種顏色表現在畫面以後，色彩的面積大小、形狀構成了畫面結構和主體感情的重要因素，繪畫初始定色塊面積時，一般要從面積稍大、簡單的筆觸開始，這種以大而平的筆觸、簡單的形式畫出大的構圖，定下作品的基本情感基調，然後再接下來的在作畫過程中由色塊的面積去決定筆觸逐漸變小、變複雜，直到顯現出細節。要注意，在調色每種色塊顏色時，調色基本上是在調色板而不是在畫面上進行的，這有利於一次性完成，使畫面乾淨整潔。
3、色彩冷暖變化
色彩中冷暖的關係是由對比產生的。首先，我們可以從位置上把其概括為，近暖則遠冷,近冷則遠暖。畫面中近物（典型代表為襯布）是畫的關鍵，顏色最亮的是這些，它們的顏色一般偏暖，邊緣偏冷（襯布主要表現出來的還是固有色）。其次，左暖右冷或者左冷右暖，前冷後暖或者前暖後冷；說這一方面的意思就是再控制好整幅畫面的近與遠之後，物體與物體之間是存在左右前後這種位置關係的，要將物體與物體之間的關係明確之後，要形成物體之間顏色冷暖的對比。
最後，可以說一個投機取巧的方法，在繪畫初始，我們畫的最多的應該是蘋果，蘋果的角度有很多，考試時靜物的繪畫也可能是蘋果，這個時候我們不需要非要寫實的把這個蘋果畫出來，我們只需要畫出我們最擅長的蘋果就可以了。其實很多的時候我們遇到的考題多數是我們平時所練習過的，考場時就看我們怎麼對其整合和運用，當然，這種方法的運用，也必然是在我們平常有過大量練習的基礎上才能夠得以實施的。
色彩是人類視覺研究中最直觀的考慮因素，繪畫中，如何將色彩這一形式因素轉化為藝術的表現因素，決定於對色彩空間感的把握，而色彩空間感取決於以下三要素。
1、色相、明度、純度
概括起來這就是色彩中的光感要素，調色板中所有調過與未調過的顏色都具有著三個特點，比如說紅色，每一種紅色，例如大紅、深紅、朱紅、粉紅、土紅、黑紅等，是紅色類不同的色相。顏料經過複雜調合後，產生非常豐富的含灰複色。這些複色，比較難於全部定出它們確切的色相名稱。當一個物體直接映入到我們眼球的顏色這個不會出錯，難點就在於我們如何將這些顏色的高光、陰面、過渡通過這些調和後的各種色相體現出來，這個時候就要判定畫面中光源的方向和物體的投影方向，然後確定物體的明度，色彩里，明度最強的是白色，最弱的是黑色。黑白兩色稱絕色，又稱無彩色，任何顏色中如加入白色，必會提高混合色的明度，調入黑色則相反，所以當一個物體你確定顏色整體沒有出錯時，再在物體上添加筆觸，最好直接用黑色或白色與所要表現的純色相調和，防止畫面的顏色污掉。這種純色相指的就是色彩里的純度，用它的顏色直觀一點就是，用紅色直接用正紅，即使這個時候可以用直接的粉紅完成，也不要直接用粉紅，去用白色與正紅調和再上色，因為這個時候，整體畫面的顏色感已經有了，突然來個純度過高的顏色會成為畫面中的高光，影響畫面的整體效果。
2、色塊的面積與形狀
色塊的面積與形狀在不同時間，光照在物體的方位和陰影皆不同，但我們的繪畫也不能像莫奈那種要表現出瞬間的變化，我們是要在諸多變化中如何將其更完整和生動的表現在紙上，這就足夠了，所以具體色塊的面積和形狀的變化也是在繪畫中存在的問題。一種顏色表現在畫面以後，色彩的面積大小、形狀構成了畫面結構和主體感情的重要因素，繪畫初始定色塊面積時，一般要從面積稍大、簡單的筆觸開始，這種以大而平的筆觸、簡單的形式畫出大的構圖，定下作品的基本情感基調，然後再接下來的在作畫過程中由色塊的面積去決定筆觸逐漸變小、變複雜，直到顯現出細節。要注意，在調色每種色塊顏色時，調色基本上是在調色板而不是在畫面上進行的，這有利於一次性完成，使畫面乾淨整潔。
3、色彩冷暖變化
色彩中冷暖的關係是由對比產生的。首先，我們可以從位置上把其概括為，近暖則遠冷,近冷則遠暖。畫面中近物（典型代表為襯布）是畫的關鍵，顏色最亮的是這些，它們的顏色一般偏暖，邊緣偏冷（襯布主要表現出來的還是固有色）。其次，左暖右冷或者左冷右暖，前冷後暖或者前暖後冷；說這一方面的意思就是再控制好整幅畫面的近與遠之後，物體與物體之間是存在左右前後這種位置關係的，要將物體與物體之間的關係明確之後，要形成物體之間顏色冷暖的對比。
最後，可以說一個投機取巧的方法，在繪畫初始，我們畫的最多的應該是蘋果，蘋果的角度有很多，考試時靜物的繪畫也可能是蘋果，這個時候我們不需要非要寫實的把這個蘋果畫出來，我們只需要畫出我們最擅長的蘋果就可以了。其實很多的時候我們遇到的考題多數是我們平時所練習過的，考場時就看我們怎麼對其整合和運用，當然，這種方法的運用，也必然是在我們平常有過大量練習的基礎上才能夠得以實施的。
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