摘要：在多元化的今天，漆畫作為新興畫種，其問題越來越引人關注。漢代漆器在裝飾造 型、裝飾題材、裝飾材料和技法以及裝飾色彩等方面對現代漆畫的發展有重大的啟示作用，現代漆畫的發展 需要紮根傳統藝術的同時，也要汲取現代藝術的營養.
關鍵詞：漢代漆器；現代漆畫；審美；創新
漆畫從依附漆器作為一種裝飾到成為獨立 畫種，還是近幾十年的事。現代漆畫作為一個新 興畫種，其發展相當短。現代漆畫雖已「開門 立戶」，但現代漆畫的發展問題仍是當下眾多問 題的關鍵所在，並最終決定漆畫能否真正踏入當 代主流藝術的行列之中。關於現代漆畫如何發展 的論著不斷發表於各大期刊。有的認為現代漆畫 的發展應該偏重於傳統材料的開發和工藝技法 的創新，有的則認為應該偏重於漆畫作為繪畫藝 術表現方面的研究。畢竟，「『漆畫』二字界定了漆 畫的特質。它既與漆器為鄰，又區別於漆器，與繪 畫為伍，同時也區別於繪畫。」
漆畫之前所依附的載體———漆器，特別是漢 代漆器，隨著漢代的復甦和發展，的穩 定和統一，其使用範圍極其廣泛。在青銅工 藝文化向陶器工藝文化轉變的過程中，漢代漆器 不斷發展，全面成熟。漢代疆域的統一帶來了文 化的統一，漢代漆器融合了戰國及秦代的漆工藝 優秀傳統，在這種兼容、交流、整合中其裝飾和繪 制藝術達到鼎盛，成為這一時期文化和工藝的傑 出代表。然而漢代漆器從其裝飾造型、裝飾題材、 裝飾材料和技法以及裝飾色彩的處理等諸多方 面，對現代漆畫的發展提供了豐富而重要的物質 基礎和表現語言，豐富了現代漆畫的藝術語言和 思想內涵，對現代漆畫的發展有著有益的補充和 深遠的啟示.
一、漢代漆器裝飾造型上實用
與審美的統一對現代漆畫發展的啟示 「在我國古代，利用漆首先是從實用開始的， 製作漆器的目的首先是實用。」最初以實用為 目的的漆器製作精美，具有了審美的功能，但它的 審美性是依託於它的功能性的.
漢代漆器中有不少的「扣器」，如湖南長沙1號漢墓出土的銀扣漆盒、漆盤等。《漢舊儀》謂：「大 官令尚食，用黃金扣器；中官長、私官長尚食，用白 銀扣器。」所謂「扣器」，主要指鑲嵌有金銀銅等金 屬材料扣邊的漆器，這類扣器大多為奩盒，因為奩 盒類的容器常常需要開啟盒扣合，口沿交界處容 易磨損破壞，以金屬材料製作護口沿的扣邊，不僅 強度增加，也方便了使用，金銀銅扣邊的金屬質感 與光澤更是賦予了漆器新的美感。這種扣器的設 計，在實用功能設計的同時，更多地考慮到了金屬 扣邊所具有的審美意義，使漆質的內柔溫潤之美 與扣邊的剛健光澤之美交相呼應，體現了漢代漆 器在實用的基礎上超越實用的功能而向審美化的 方向發展的努力。漢代漆器裝飾造型上的實用性 與審美性的統一，是漢代漆器空前繁榮的重要原 因，其間漆屏風等陳列物品也不斷出現，美化著人 們的生活.
漆畫是從漆器的母體中脫胎出來，從實用性 的器到欣賞性的畫的變化，以人們審美觀念的變化而變化。然而現代漆畫雖有獨立的審美意識， 以欣賞性為其目的，但欣賞之餘，又與實用功能 統一。隨著漆畫的不斷發展，漆畫與建築結合，已 成為建築裝飾的一種形式。如!$#/"年人民大會 堂福建廳的大型漆壁畫《古田會議》，以及大量的漆屏風和漆掛屏等 裝飾藝術成為環境藝術的一部分。漆壁畫的成 功，是建築的實用功能與漆畫審美功能的完美結 合，它成功拓寬了現代漆畫的生存空間，使得現 代漆畫既可獨立欣賞，又能結合實用。這種實用 性和審美性的統一，使漆畫以其獨有的藝術特色 立於現代藝術之林.
二、漢代漆器裝飾紋樣上抽象
與具象的統一對現代漆畫發展的啟示 漢代漆器裝飾題材豐富多樣，具有強烈的時 代氣息和濃郁的民族特色，是「漢初文明的一個 縮影」。漢代漆器在天人合一、天人感應、以儒 學為宗和宗教神學思想的主導下，其裝飾題材除 了反映社會生活的現實題材外，漢代漆器在裝飾 題材上深受楚文化和楚人審美觀的影響，更多的 是延續楚漆器裝飾的一些奇異內容，以神話為題 材。如馬王堆漢墓漆棺所表現的神奇怪獸，瑞鳥 祥雲，人神雜處，營造出一種奇禽異獸與神怪仙 人共樂的神話世界，透過這些充滿浪漫主義色彩 的裝飾，我們可以感受到漢人對不朽、永生的渴 望，對虛幻的神仙世界的嚮往。漆器那充滿濃郁 的時代生活氣息，正是漢代社會思想和漢人思維 模式的集中體現。為了表現這個神秘的世界，古 代工匠利用了抽象這一裝飾元素，描繪大量抽象 雲氣紋，各種羽人、異獸等，具有強烈的生命力和 感情色彩，大氣磅礴和浪漫放達的情致洋溢其 間*為我們提供了無窮的想像空間.
這種無窮的想像力也似乎為現代漆畫的發 展插上了一對翅膀。由於現代藝術思潮的衝擊， 不斷影響著現代漆畫的創作觀念，使中國漆畫風 格也在走向多元化，抽象與具象，裝飾與寫實，傳 統與現代……但是現代漆畫越是趨向多元化，其 漆畫作品的思想文化內涵越發令人深思。期間， 有明顯抽象傾向的漆畫作品引起人們的廣泛爭 議，漆畫的抽象性問題一度成為人們關注的問 題。然而，現代漆畫與漢代漆器一脈相承，同樣具 有很強的抽象特徵，漆畫曾以抽象手法出現在漆 器上，也能順理成章地獨立成畫，這也是漆畫合 乎的發展。同時，由於材料和工藝的局 限，漆畫也不擅於再現客觀對象，這正與現代藝 術的主張不謀而合.
無論是陶冶性情的山水花鳥、愉悅視覺的抽 象裝飾，還是描繪現實的社會生活以及富有哲理 的超現實題材，只有與時代思想真正的融合統一， 才能真正符合時代的要求，發揮無窮的想像力，使 漆畫的藝術創作之本位———視覺的傳達、精神的 寄寓，被淋漓盡致地描繪出來.
三、漢代漆器裝飾材料上傳統
與創新的統一對現代漆畫發展的啟示 漆器和漆畫一脈相承，漆是他們共同的母體， 更是最主要的材料。天然大漆基本呈透明狀，通過 調入礦物等色料，可以得到豐富的色彩。漢代時漆 已有黑、紅、黃、藍、紫、綠、白、灰、金、銀等色，使漢 代漆器集多色為一體，形成對比強烈、鮮艷顯目的 裝飾效果。漢代漆藝工匠們為了改變大漆粘稠度 高，不易調和的缺點，創造性的加入了桐油，使大 漆能夠揮灑自由。《髹飾錄》謂「巧為天真之文，故 其類不可窮也。」可見，裝飾材料對於豐富漆器裝 飾的重要性.
到漢代，「夾苧」胎體的漆器已經普遍。從裝飾 髹塗材料到造型基本材料，使漆器從裡到外，從工 藝到材料都完全地展現了漆的品質和個性。「也許 是金屬裝飾帶、金屬扣邊在漆器上的裝飾功能和 它的漆質本身的離異性啟發了工匠藝人們」， 成熟的金銀箔貼花工藝廣泛應用於漢代漆器裝 飾。金銀箔貼花工藝正是利用了金銀材料特有的 延展性打製成箔片，鏤刻有一定的紋飾貼於漆器 裝飾面上，豐富了漢代漆器的裝飾語言。如馬王堆1號漢墓的雙層九子奩，在黑褐色漆面上貼金箔， 再施以油彩繪，產生光彩奪目的藝術效果.
隨著時代的發展，現代漆畫也可不斷豐富入 漆的材料。漆之外，還有金、銀、鉛、錫以及蛋殼、貝 殼石片、木片等。入漆顏料除銀硃之外，還有石黃、 鈦白、鈦青藍等。充分利用漆質自身的包容性，不 斷壯大現代漆畫的材料隊伍.
隨著現代科技的快速發展，各種改制漆、合成 漆、腰果漆、樹脂漆、聚酯漆等性能優良的合成塗 料不斷研發出來。「合成漆性能優良，具有乾燥時 間短、耐光、耐腐、耐發黃等優點，這對於縮短漆畫 製作周期、普及漆畫有重要意義。如現代漆畫中使 用的聚氨酯漆和腰果漆，鮮亮透明，適於調和各種 鮮亮色彩，乾燥也快」』。這些新材料彌補了大漆 的不足，如漆液含水過多，易變質，可能使人過敏 等缺點，使漆畫在大漆的制約下，獲得了藝術表現 的自由，對於發展和普及漆畫也有積極的意義。技術的發展進步，為我們提供了大量的新興材 料，這些新興材料的應用，不斷豐富現代漆畫的 語言表達.
四、漢代漆器裝飾技法上繪畫
與工藝的統一對現代漆畫發展的啟示 漢代漆器的裝飾技法比以往更加豐富多彩， 除了沿襲戰國以來盛行的彩繪和針刻（錐畫）外， 還運用了髹漆與金工結合、貼金銀箔、鑲嵌、堆漆 等裝飾手法。髹漆與金工結合即上文所提到的 「扣器」。鑲嵌即利用漆的濕粘性把玉石等珍貴材 料鑲嵌在漆器上。現代漆畫中的嵌漆技法就是對 漢代漆器鑲嵌裝飾技法的繼承，只是鑲嵌的材料 更加廣泛。如把雞、鴨的蛋殼運用於漆畫，一則取 其色白，因為紅褐色的天然大漆調配白色是十分 困難的，白色的蛋殼恰巧彌補了大漆的不足。再 則，壓碎後的蛋殼龜裂紋，樸素天然，給人們視覺 上的美感。漢代漆器的堆漆技法就是使用工具將 濃稠的漆汁堆砌出裝飾花紋及紋飾的邊線，形成 淺浮雕的裝飾效果。漢代漆器中的堆漆技法在現 代漆畫中也得到充分的發揮和利用，《啟明星》，就運用了堆漆的技法，表現了英 雄就義前的壯烈情景.
現代漆畫在繼承嵌、刻、堆、磨、彩繪等技法的 同時，也創造性地施展各種技法。有的漆畫還利 用發團、絲網、布、麻、干荷葉、碎紙片等進行繪、 塗、粘、淋、潑等，還利用布團、海綿等道具，利用大 漆稀釋後的流動性能，利用大漆的快乾起皺等手 段達到偶發肌理的效果，意趣天成，真正達到「一 半天畫，一半人畫」的效果。由此可見，傳統中還 有很多技法等待我們去發掘，去運用，把傳統與現 代的技法綜合、發揮、拓展，漆畫就更富表現力.
但是，漆畫的技法也是不無法度的，如上文 所提到的漢代彩繪漆棺的繪製，也充分體現繪畫 性和工藝技法的結合在漆器裝飾中的地位。繪畫 技法的純熟，更有利於漆畫的技法發揮和表達.
漆畫的創作也應該達到繪畫與工藝技法的 統一，反映現代人的生活和審美情趣。同時，由於 漆畫的材料性質，過多地考慮技法因素在所難 免，這就要求漆畫家在漆畫創作過程中，避免沉 湎於表面的唯美形式.
五、漢代漆器裝飾色彩的和諧
與統一對現代漆畫的啟示 從色彩角度看，漢代漆器的色彩語言極為獨 特。它以黑、紅兩色為裝飾的基本色彩，在黑色底 上繪飾朱紋，紅色底上繪飾黑色紋樣。紅色主要是 用礦物質硃砂調製，色相鮮亮飽和，黑色博大寬厚， 這種紅、黑二色組成的基本色調，無疑說明其內在 的選色用色的社會觀念。如馬王堆黑地彩繪漆棺， 「以黑色為地，主題紋飾大都呈灰、粉綠等偏冷的間 色，以及帶間色的暖色，統以一種素潔靜穆的色彩 氣氛；朱地彩繪棺為硃色地，主體紋飾使用黃、棕 黃、褐、棕等明亮而近於暖色的調子，鮮亮統調而又 富於變化」。可見漢代彩繪漆器突破了紅、黑兩 色的一統天下，向多元化的色彩方向邁進.
大漆長於黑，卻短於色。為了豐富漆畫的色 彩，現代漆畫便使用了金、銀、鋁等金屬材料入漆， 出現多種含有金屬光澤的彩漆，或者把半透明的 漆塗染在金銀的底子上，呈現出閃爍著金屬光澤 的色彩，其華貴、典雅、柔和、含蓄的風采，有很強 的裝飾效果，豐富了漆畫的色彩表現。漆畫技法中 磨漆法，經過打磨，使漆畫或隱或現、或明或暗、趣 味無窮，是漆畫的色彩斑駁陸離，變化莫測.
現代漆畫還鑲嵌了五彩的螺鈿、樸素的蛋殼、 錫片，甚至高貴的紅珊瑚、綠松石等。現代漆畫也 應該有這樣的創新意識，如同鑲嵌螺鈿韓國漆器， 把其他色彩融入漆器的裝飾。因此，現代漆畫應該 充分發揮漆色尚裝飾，多色又統一的優勢，為現代 服務.
此外，《鹽鐵論•散不足》謂：「一杯卷用萬人之 力，一屏鳳就萬人之功」，足見漢代漆器的製作所花 費的工匠藝人之多。加之漢代官、私手工作坊的大 量生產，使漆藝物品層出不窮。然而，現代漆畫由於 是新興畫種，加之大漆本身容易使人過敏等特點， 從事漆畫創作的藝術家遠不及其它畫種。現代漆畫 可以不斷利用新興材料，如合成漆等，逐步擴大從 事漆畫創作群體，提升創作群體整體素質，這也是 解決漆畫在發展上滯後的重要手段.
現代漆畫應該更深地紮根於傳統的土壤，更 廣泛地汲取現代藝術的營養，敢於發揮自己的優 勢，善於向姊妹藝術學習，在發展中不斷壯大.
關鍵詞：漢代漆器；現代漆畫；審美；創新
漆畫從依附漆器作為一種裝飾到成為獨立 畫種，還是近幾十年的事。現代漆畫作為一個新 興畫種，其發展相當短。現代漆畫雖已「開門 立戶」，但現代漆畫的發展問題仍是當下眾多問 題的關鍵所在，並最終決定漆畫能否真正踏入當 代主流藝術的行列之中。關於現代漆畫如何發展 的論著不斷發表於各大期刊。有的認為現代漆畫 的發展應該偏重於傳統材料的開發和工藝技法 的創新，有的則認為應該偏重於漆畫作為繪畫藝 術表現方面的研究。畢竟，「『漆畫』二字界定了漆 畫的特質。它既與漆器為鄰，又區別於漆器，與繪 畫為伍，同時也區別於繪畫。」
漆畫之前所依附的載體———漆器，特別是漢 代漆器，隨著漢代的復甦和發展，的穩 定和統一，其使用範圍極其廣泛。在青銅工 藝文化向陶器工藝文化轉變的過程中，漢代漆器 不斷發展，全面成熟。漢代疆域的統一帶來了文 化的統一，漢代漆器融合了戰國及秦代的漆工藝 優秀傳統，在這種兼容、交流、整合中其裝飾和繪 制藝術達到鼎盛，成為這一時期文化和工藝的傑 出代表。然而漢代漆器從其裝飾造型、裝飾題材、 裝飾材料和技法以及裝飾色彩的處理等諸多方 面，對現代漆畫的發展提供了豐富而重要的物質 基礎和表現語言，豐富了現代漆畫的藝術語言和 思想內涵，對現代漆畫的發展有著有益的補充和 深遠的啟示.
一、漢代漆器裝飾造型上實用
與審美的統一對現代漆畫發展的啟示 「在我國古代，利用漆首先是從實用開始的， 製作漆器的目的首先是實用。」最初以實用為 目的的漆器製作精美，具有了審美的功能，但它的 審美性是依託於它的功能性的.
漢代漆器中有不少的「扣器」，如湖南長沙1號漢墓出土的銀扣漆盒、漆盤等。《漢舊儀》謂：「大 官令尚食，用黃金扣器；中官長、私官長尚食，用白 銀扣器。」所謂「扣器」，主要指鑲嵌有金銀銅等金 屬材料扣邊的漆器，這類扣器大多為奩盒，因為奩 盒類的容器常常需要開啟盒扣合，口沿交界處容 易磨損破壞，以金屬材料製作護口沿的扣邊，不僅 強度增加，也方便了使用，金銀銅扣邊的金屬質感 與光澤更是賦予了漆器新的美感。這種扣器的設 計，在實用功能設計的同時，更多地考慮到了金屬 扣邊所具有的審美意義，使漆質的內柔溫潤之美 與扣邊的剛健光澤之美交相呼應，體現了漢代漆 器在實用的基礎上超越實用的功能而向審美化的 方向發展的努力。漢代漆器裝飾造型上的實用性 與審美性的統一，是漢代漆器空前繁榮的重要原 因，其間漆屏風等陳列物品也不斷出現，美化著人 們的生活.
漆畫是從漆器的母體中脫胎出來，從實用性 的器到欣賞性的畫的變化，以人們審美觀念的變化而變化。然而現代漆畫雖有獨立的審美意識， 以欣賞性為其目的，但欣賞之餘，又與實用功能 統一。隨著漆畫的不斷發展，漆畫與建築結合，已 成為建築裝飾的一種形式。如!$#/"年人民大會 堂福建廳的大型漆壁畫《古田會議》，以及大量的漆屏風和漆掛屏等 裝飾藝術成為環境藝術的一部分。漆壁畫的成 功，是建築的實用功能與漆畫審美功能的完美結 合，它成功拓寬了現代漆畫的生存空間，使得現 代漆畫既可獨立欣賞，又能結合實用。這種實用 性和審美性的統一，使漆畫以其獨有的藝術特色 立於現代藝術之林.
二、漢代漆器裝飾紋樣上抽象
與具象的統一對現代漆畫發展的啟示 漢代漆器裝飾題材豐富多樣，具有強烈的時 代氣息和濃郁的民族特色，是「漢初文明的一個 縮影」。漢代漆器在天人合一、天人感應、以儒 學為宗和宗教神學思想的主導下，其裝飾題材除 了反映社會生活的現實題材外，漢代漆器在裝飾 題材上深受楚文化和楚人審美觀的影響，更多的 是延續楚漆器裝飾的一些奇異內容，以神話為題 材。如馬王堆漢墓漆棺所表現的神奇怪獸，瑞鳥 祥雲，人神雜處，營造出一種奇禽異獸與神怪仙 人共樂的神話世界，透過這些充滿浪漫主義色彩 的裝飾，我們可以感受到漢人對不朽、永生的渴 望，對虛幻的神仙世界的嚮往。漆器那充滿濃郁 的時代生活氣息，正是漢代社會思想和漢人思維 模式的集中體現。為了表現這個神秘的世界，古 代工匠利用了抽象這一裝飾元素，描繪大量抽象 雲氣紋，各種羽人、異獸等，具有強烈的生命力和 感情色彩，大氣磅礴和浪漫放達的情致洋溢其 間*為我們提供了無窮的想像空間.
這種無窮的想像力也似乎為現代漆畫的發 展插上了一對翅膀。由於現代藝術思潮的衝擊， 不斷影響著現代漆畫的創作觀念，使中國漆畫風 格也在走向多元化，抽象與具象，裝飾與寫實，傳 統與現代……但是現代漆畫越是趨向多元化，其 漆畫作品的思想文化內涵越發令人深思。期間， 有明顯抽象傾向的漆畫作品引起人們的廣泛爭 議，漆畫的抽象性問題一度成為人們關注的問 題。然而，現代漆畫與漢代漆器一脈相承，同樣具 有很強的抽象特徵，漆畫曾以抽象手法出現在漆 器上，也能順理成章地獨立成畫，這也是漆畫合 乎的發展。同時，由於材料和工藝的局 限，漆畫也不擅於再現客觀對象，這正與現代藝 術的主張不謀而合.
無論是陶冶性情的山水花鳥、愉悅視覺的抽 象裝飾，還是描繪現實的社會生活以及富有哲理 的超現實題材，只有與時代思想真正的融合統一， 才能真正符合時代的要求，發揮無窮的想像力，使 漆畫的藝術創作之本位———視覺的傳達、精神的 寄寓，被淋漓盡致地描繪出來.
三、漢代漆器裝飾材料上傳統
與創新的統一對現代漆畫發展的啟示 漆器和漆畫一脈相承，漆是他們共同的母體， 更是最主要的材料。天然大漆基本呈透明狀，通過 調入礦物等色料，可以得到豐富的色彩。漢代時漆 已有黑、紅、黃、藍、紫、綠、白、灰、金、銀等色，使漢 代漆器集多色為一體，形成對比強烈、鮮艷顯目的 裝飾效果。漢代漆藝工匠們為了改變大漆粘稠度 高，不易調和的缺點，創造性的加入了桐油，使大 漆能夠揮灑自由。《髹飾錄》謂「巧為天真之文，故 其類不可窮也。」可見，裝飾材料對於豐富漆器裝 飾的重要性.
到漢代，「夾苧」胎體的漆器已經普遍。從裝飾 髹塗材料到造型基本材料，使漆器從裡到外，從工 藝到材料都完全地展現了漆的品質和個性。「也許 是金屬裝飾帶、金屬扣邊在漆器上的裝飾功能和 它的漆質本身的離異性啟發了工匠藝人們」， 成熟的金銀箔貼花工藝廣泛應用於漢代漆器裝 飾。金銀箔貼花工藝正是利用了金銀材料特有的 延展性打製成箔片，鏤刻有一定的紋飾貼於漆器 裝飾面上，豐富了漢代漆器的裝飾語言。如馬王堆1號漢墓的雙層九子奩，在黑褐色漆面上貼金箔， 再施以油彩繪，產生光彩奪目的藝術效果.
隨著時代的發展，現代漆畫也可不斷豐富入 漆的材料。漆之外，還有金、銀、鉛、錫以及蛋殼、貝 殼石片、木片等。入漆顏料除銀硃之外，還有石黃、 鈦白、鈦青藍等。充分利用漆質自身的包容性，不 斷壯大現代漆畫的材料隊伍.
隨著現代科技的快速發展，各種改制漆、合成 漆、腰果漆、樹脂漆、聚酯漆等性能優良的合成塗 料不斷研發出來。「合成漆性能優良，具有乾燥時 間短、耐光、耐腐、耐發黃等優點，這對於縮短漆畫 製作周期、普及漆畫有重要意義。如現代漆畫中使 用的聚氨酯漆和腰果漆，鮮亮透明，適於調和各種 鮮亮色彩，乾燥也快」』。這些新材料彌補了大漆 的不足，如漆液含水過多，易變質，可能使人過敏 等缺點，使漆畫在大漆的制約下，獲得了藝術表現 的自由，對於發展和普及漆畫也有積極的意義。技術的發展進步，為我們提供了大量的新興材 料，這些新興材料的應用，不斷豐富現代漆畫的 語言表達.
四、漢代漆器裝飾技法上繪畫
與工藝的統一對現代漆畫發展的啟示 漢代漆器的裝飾技法比以往更加豐富多彩， 除了沿襲戰國以來盛行的彩繪和針刻（錐畫）外， 還運用了髹漆與金工結合、貼金銀箔、鑲嵌、堆漆 等裝飾手法。髹漆與金工結合即上文所提到的 「扣器」。鑲嵌即利用漆的濕粘性把玉石等珍貴材 料鑲嵌在漆器上。現代漆畫中的嵌漆技法就是對 漢代漆器鑲嵌裝飾技法的繼承，只是鑲嵌的材料 更加廣泛。如把雞、鴨的蛋殼運用於漆畫，一則取 其色白，因為紅褐色的天然大漆調配白色是十分 困難的，白色的蛋殼恰巧彌補了大漆的不足。再 則，壓碎後的蛋殼龜裂紋，樸素天然，給人們視覺 上的美感。漢代漆器的堆漆技法就是使用工具將 濃稠的漆汁堆砌出裝飾花紋及紋飾的邊線，形成 淺浮雕的裝飾效果。漢代漆器中的堆漆技法在現 代漆畫中也得到充分的發揮和利用，《啟明星》，就運用了堆漆的技法，表現了英 雄就義前的壯烈情景.
現代漆畫在繼承嵌、刻、堆、磨、彩繪等技法的 同時，也創造性地施展各種技法。有的漆畫還利 用發團、絲網、布、麻、干荷葉、碎紙片等進行繪、 塗、粘、淋、潑等，還利用布團、海綿等道具，利用大 漆稀釋後的流動性能，利用大漆的快乾起皺等手 段達到偶發肌理的效果，意趣天成，真正達到「一 半天畫，一半人畫」的效果。由此可見，傳統中還 有很多技法等待我們去發掘，去運用，把傳統與現 代的技法綜合、發揮、拓展，漆畫就更富表現力.
但是，漆畫的技法也是不無法度的，如上文 所提到的漢代彩繪漆棺的繪製，也充分體現繪畫 性和工藝技法的結合在漆器裝飾中的地位。繪畫 技法的純熟，更有利於漆畫的技法發揮和表達.
漆畫的創作也應該達到繪畫與工藝技法的 統一，反映現代人的生活和審美情趣。同時，由於 漆畫的材料性質，過多地考慮技法因素在所難 免，這就要求漆畫家在漆畫創作過程中，避免沉 湎於表面的唯美形式.
五、漢代漆器裝飾色彩的和諧
與統一對現代漆畫的啟示 從色彩角度看，漢代漆器的色彩語言極為獨 特。它以黑、紅兩色為裝飾的基本色彩，在黑色底 上繪飾朱紋，紅色底上繪飾黑色紋樣。紅色主要是 用礦物質硃砂調製，色相鮮亮飽和，黑色博大寬厚， 這種紅、黑二色組成的基本色調，無疑說明其內在 的選色用色的社會觀念。如馬王堆黑地彩繪漆棺， 「以黑色為地，主題紋飾大都呈灰、粉綠等偏冷的間 色，以及帶間色的暖色，統以一種素潔靜穆的色彩 氣氛；朱地彩繪棺為硃色地，主體紋飾使用黃、棕 黃、褐、棕等明亮而近於暖色的調子，鮮亮統調而又 富於變化」。可見漢代彩繪漆器突破了紅、黑兩 色的一統天下，向多元化的色彩方向邁進.
大漆長於黑，卻短於色。為了豐富漆畫的色 彩，現代漆畫便使用了金、銀、鋁等金屬材料入漆， 出現多種含有金屬光澤的彩漆，或者把半透明的 漆塗染在金銀的底子上，呈現出閃爍著金屬光澤 的色彩，其華貴、典雅、柔和、含蓄的風采，有很強 的裝飾效果，豐富了漆畫的色彩表現。漆畫技法中 磨漆法，經過打磨，使漆畫或隱或現、或明或暗、趣 味無窮，是漆畫的色彩斑駁陸離，變化莫測.
現代漆畫還鑲嵌了五彩的螺鈿、樸素的蛋殼、 錫片，甚至高貴的紅珊瑚、綠松石等。現代漆畫也 應該有這樣的創新意識，如同鑲嵌螺鈿韓國漆器， 把其他色彩融入漆器的裝飾。因此，現代漆畫應該 充分發揮漆色尚裝飾，多色又統一的優勢，為現代 服務.
此外，《鹽鐵論•散不足》謂：「一杯卷用萬人之 力，一屏鳳就萬人之功」，足見漢代漆器的製作所花 費的工匠藝人之多。加之漢代官、私手工作坊的大 量生產，使漆藝物品層出不窮。然而，現代漆畫由於 是新興畫種，加之大漆本身容易使人過敏等特點， 從事漆畫創作的藝術家遠不及其它畫種。現代漆畫 可以不斷利用新興材料，如合成漆等，逐步擴大從 事漆畫創作群體，提升創作群體整體素質，這也是 解決漆畫在發展上滯後的重要手段.
現代漆畫應該更深地紮根於傳統的土壤，更 廣泛地汲取現代藝術的營養，敢於發揮自己的優 勢，善於向姊妹藝術學習，在發展中不斷壯大.
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