雞缸杯，
以缸為形，做成一個杯子，
大氣小做，玲瓏中不失氣勢。
它是明代成化皇帝的御用酒杯。是在直徑約八厘米的撇口臥足碗外壁上，先用青花細線淡描出紋飾的輪廓線後，上釉入窯經1300度左右的高溫燒成胎體，再用紅、綠、黃等色填滿預留的青花紋飾中二次入窯低溫焙燒。外壁以牡丹湖石和蘭草湖石將畫面分成兩組，一組繪雄雞昂首傲視，一雌雞與一小雞在啄食一蜈蚣，另有兩隻小雞玩逐。另一組繪一雄雞引頸啼鳴，一雌雞與三小雞啄食一蜈蚣，畫面形象生動，情趣盎然。
成窯雞缸杯，為酒器之最。
劉益謙2.8億拍得一件，頗為震驚。
那麼問題來了。
明成化鬥彩雞缸杯為什麼這麼貴？
原因如下：
原因一是它小而薄，易碎，五百多年來，稍有不慎即成千古恨，故至今世界上存世者寥寥，物以稀為貴是顛撲不破的法則。
原因二是這小杯在明朝一出生就是皇家血統，從未淪落百姓家。歷代皇帝都推崇備至。被公認為是真品且保存完整的，只有10隻，其中4隻在私人藏家手中，中國國內公立博物館目前還是空缺。
成化鬥彩雞缸杯為明代成化皇帝的御用酒杯，燒造時因帝王之家的高要求，成品率不高，上品供奉宮廷，次品則被銷毀，因而流傳到民間的數量極少。在古代瓷器收藏家之中就已經流傳這樣一句話：「寧存成窯，不苟富貴。」另在《萬曆野獲篇》中則有「成窯酒杯，沒對至博銀百金。」成化官窯瓷器受人追捧程度可見一斑。
自明代以來，雞缸杯便被視為千金難買。成化雞缸杯曾於1980及1999年拍賣，均刷新中國瓷器世界拍賣紀錄。類似在1999年在香港蘇富比上拍出2917萬港元，刷新了中國瓷器世界拍賣紀錄。雞缸杯，即飾子母雞圖之盛酒小杯，環繪公雞偕母雞領幼雛覓食。子母雞圖，早興於宋朝，然畫於瓷上，則從成化開始。由於雞缸杯色彩繽紛鮮明，繪畫率真可人，被業內稱為神品。
當然這隻成化皇帝的御用神品的背後總有一段故事。
成化皇帝是在劍拔弩張中度過的童年，隨時都面臨著生命危險。因此，成化小時候心理就有疾患，俗稱嚇破了膽，比如說成化皇帝有嚴重的口吃，反應也比較遲鈍。成化身邊有一個很重要的人，影響了他的一生，她就是宮女萬氏。這個宮女在19歲那年開始伺候成化，抱著他，陪伴他，安慰他，等於是他的貼身保姆和監護人。那時候他跟母親的接觸都沒有跟萬氏這麼近，也就是說保姆跟他最近。由於屢經重大事故，成化的童年非常缺少安全感，非常需要依賴萬氏，產生了巨大的心理問題。年齡相差懸殊的兩人，在從小接觸，長期交往的基礎上產生了一段亦妻亦母、驚世駭俗的複雜感情。十四歲的成化帝在明宣宗孫皇后死後，將當時已經三十三歲的萬貴妃招入東宮，納為嬪妃。1464年英宗駕崩後，成化帝登基，在選立皇后問題上與兩宮太后及朝臣發生了激烈的爭執。人們直到此時才驚異地發現，原來成化帝中意的人選竟是時年已三十五歲的萬貴妃。此後，成化帝雖迫於兩宮太后和眾多朝臣的壓力，最終選立賢妃吳氏為皇后，但其對萬貴妃的寵愛竟由此一發不可收拾。幾年後，原就不合成化帝心愿，且生性剛強的吳皇后因杖責萬貴妃觸怒成化帝被廢。新選立的王皇后生性柔弱，在宮中形同傀儡，後宮從此成了萬貴妃逞威的樂園。
萬貴妃雖為宮女出身，卻寵冠後宮，使三千佳麗顏色俱失，個中緣由，恐已無人知曉，然史書中點滴記載已可窺其端倪。《萬曆野獲編》記載「萬氏豐艷有肌，每上出遊必戎服佩刀侍立左右，上每顧之則為色飛」。萬貴妃或是像楊貴妃一樣身材豐盈的「胖美人」，且不愛紅裝愛武裝，她英姿颯爽的獨特魅力也許正是深深吸引成化帝的一個重要原因。查繼佐《罪惟錄》記載：「萬貴妃貌雄聲巨，類男子」。成化帝生母周太后曾不解的問成化帝：「彼有何美而承恩多？」成化帝答道：「彼撫摸吾安之，不在貌也。」如此看來，萬貴妃在成化帝的生活中實際上扮演了一個亦妻亦母的角色，她在一定程度上成為成化帝的精神寄託。再加上萬貴妃生性機警，善於迎合成化帝的意圖，因此得以專寵後宮二十餘年。
萬貴妃十分喜愛瓷器。也正是因為萬貴妃對瓷器的鐘愛，促成成化帝對瓷器的製造十分重視，有傳成化皇帝為博取萬貴妃歡心曾在景德鎮燒制大量精美瓷器。成化皇帝下令景德鎮燒造了許多小巧的瓷器。其中就有這大名鼎鼎的鬥彩雞缸杯，作為成化皇帝與萬貴妃愛情的見證。在這些器物的底部，都有雙藍方框的底款，內書「大明成化年制」。這些字是成化皇帝親手所書，與他朝款識絕無類同。
以缸為形，做成一個杯子，
大氣小做，玲瓏中不失氣勢。
它是明代成化皇帝的御用酒杯。是在直徑約八厘米的撇口臥足碗外壁上，先用青花細線淡描出紋飾的輪廓線後，上釉入窯經1300度左右的高溫燒成胎體，再用紅、綠、黃等色填滿預留的青花紋飾中二次入窯低溫焙燒。外壁以牡丹湖石和蘭草湖石將畫面分成兩組，一組繪雄雞昂首傲視，一雌雞與一小雞在啄食一蜈蚣，另有兩隻小雞玩逐。另一組繪一雄雞引頸啼鳴，一雌雞與三小雞啄食一蜈蚣，畫面形象生動，情趣盎然。
成窯雞缸杯，為酒器之最。
劉益謙2.8億拍得一件，頗為震驚。
那麼問題來了。
明成化鬥彩雞缸杯為什麼這麼貴？
原因如下：
原因一是它小而薄，易碎，五百多年來，稍有不慎即成千古恨，故至今世界上存世者寥寥，物以稀為貴是顛撲不破的法則。
原因二是這小杯在明朝一出生就是皇家血統，從未淪落百姓家。歷代皇帝都推崇備至。被公認為是真品且保存完整的，只有10隻，其中4隻在私人藏家手中，中國國內公立博物館目前還是空缺。
成化鬥彩雞缸杯為明代成化皇帝的御用酒杯，燒造時因帝王之家的高要求，成品率不高，上品供奉宮廷，次品則被銷毀，因而流傳到民間的數量極少。在古代瓷器收藏家之中就已經流傳這樣一句話：「寧存成窯，不苟富貴。」另在《萬曆野獲篇》中則有「成窯酒杯，沒對至博銀百金。」成化官窯瓷器受人追捧程度可見一斑。
自明代以來，雞缸杯便被視為千金難買。成化雞缸杯曾於1980及1999年拍賣，均刷新中國瓷器世界拍賣紀錄。類似在1999年在香港蘇富比上拍出2917萬港元，刷新了中國瓷器世界拍賣紀錄。雞缸杯，即飾子母雞圖之盛酒小杯，環繪公雞偕母雞領幼雛覓食。子母雞圖，早興於宋朝，然畫於瓷上，則從成化開始。由於雞缸杯色彩繽紛鮮明，繪畫率真可人，被業內稱為神品。
當然這隻成化皇帝的御用神品的背後總有一段故事。
成化皇帝是在劍拔弩張中度過的童年，隨時都面臨著生命危險。因此，成化小時候心理就有疾患，俗稱嚇破了膽，比如說成化皇帝有嚴重的口吃，反應也比較遲鈍。成化身邊有一個很重要的人，影響了他的一生，她就是宮女萬氏。這個宮女在19歲那年開始伺候成化，抱著他，陪伴他，安慰他，等於是他的貼身保姆和監護人。那時候他跟母親的接觸都沒有跟萬氏這麼近，也就是說保姆跟他最近。由於屢經重大事故，成化的童年非常缺少安全感，非常需要依賴萬氏，產生了巨大的心理問題。年齡相差懸殊的兩人，在從小接觸，長期交往的基礎上產生了一段亦妻亦母、驚世駭俗的複雜感情。十四歲的成化帝在明宣宗孫皇后死後，將當時已經三十三歲的萬貴妃招入東宮，納為嬪妃。1464年英宗駕崩後，成化帝登基，在選立皇后問題上與兩宮太后及朝臣發生了激烈的爭執。人們直到此時才驚異地發現，原來成化帝中意的人選竟是時年已三十五歲的萬貴妃。此後，成化帝雖迫於兩宮太后和眾多朝臣的壓力，最終選立賢妃吳氏為皇后，但其對萬貴妃的寵愛竟由此一發不可收拾。幾年後，原就不合成化帝心愿，且生性剛強的吳皇后因杖責萬貴妃觸怒成化帝被廢。新選立的王皇后生性柔弱，在宮中形同傀儡，後宮從此成了萬貴妃逞威的樂園。
萬貴妃雖為宮女出身，卻寵冠後宮，使三千佳麗顏色俱失，個中緣由，恐已無人知曉，然史書中點滴記載已可窺其端倪。《萬曆野獲編》記載「萬氏豐艷有肌，每上出遊必戎服佩刀侍立左右，上每顧之則為色飛」。萬貴妃或是像楊貴妃一樣身材豐盈的「胖美人」，且不愛紅裝愛武裝，她英姿颯爽的獨特魅力也許正是深深吸引成化帝的一個重要原因。查繼佐《罪惟錄》記載：「萬貴妃貌雄聲巨，類男子」。成化帝生母周太后曾不解的問成化帝：「彼有何美而承恩多？」成化帝答道：「彼撫摸吾安之，不在貌也。」如此看來，萬貴妃在成化帝的生活中實際上扮演了一個亦妻亦母的角色，她在一定程度上成為成化帝的精神寄託。再加上萬貴妃生性機警，善於迎合成化帝的意圖，因此得以專寵後宮二十餘年。
萬貴妃十分喜愛瓷器。也正是因為萬貴妃對瓷器的鐘愛，促成成化帝對瓷器的製造十分重視，有傳成化皇帝為博取萬貴妃歡心曾在景德鎮燒制大量精美瓷器。成化皇帝下令景德鎮燒造了許多小巧的瓷器。其中就有這大名鼎鼎的鬥彩雞缸杯，作為成化皇帝與萬貴妃愛情的見證。在這些器物的底部，都有雙藍方框的底款，內書「大明成化年制」。這些字是成化皇帝親手所書，與他朝款識絕無類同。
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