網絡小說在發展中存在的問題
網絡小說是一種思維、寫作和內容上的創新，主要體裁以武俠、穿越、靈異、玄幻和言情居多，吸引了廣大讀者。網絡小說異於傳統小說，其特點主要為:第一，網絡小說大多語言簡便、直白，俗雅共存，表達不受語法限制;第二，網絡小說詼諧幽默，調侃人生，閱讀起來使人精神放鬆;第三，網絡小說所反映的現實生活，對社會不公、貪污腐敗等弊病的折射，反映了作者的社會責任感。網絡小說是開放時代和創新精神的反映［1］。網絡小說也有各種弊病，人們稱網絡小說為快餐文學。正如快餐一樣，網絡小說大多情節安排雷同，結構混亂，前後矛盾，看過就忘，只能當做一種消遣。在網絡小說形成以前，出版成本和許可審查制度對小說有一定的限制作用，而網絡小說的出現和迅速發展打破了這種限制［10］。因而網絡小說市場呈現出一片良莠不齊的現狀，其中不免有低俗消極作品。
當下網絡小說泛濫，存在的問題有:第一，數量太多，內容雷同，能成為經典的確實不多。近來，還出現了一些作者僱傭組建的寫作團體，由多人分工完成一部小說。創作批量化的出現，使網絡小說更具商業色彩，可操作性無形中增強，但可讀性也難免下降［11］。這種追求更新速度的網絡小說寫作模式，導致其數量變大、質量下降、內容無特色，沒有經濟效益的最終只能退出市場。第二，由於網絡小說的作者團隊的限制，網絡小說中出現了很多常識性的錯誤，非但不利於大眾的知識普及，更有可能誤導讀者。此外，網絡小說的作者在創作的同時，經常通過論壇等媒介與其他作者、讀者相互溝通，小說作者有時為迎合讀者的口味，不惜改變原有的創作思路與情節發展。網站在商業化環境下基本上都採用V地址制度，買下簽約作者，網絡作品要想走紅，首要的條件便是更新快，作者除了埋頭苦寫，保持更新速度和字數，根本無法再進行細緻的思考了［11］。
因而網絡小說文學性、思想性確實不符合傳統的評價標準，其優秀作品也是極少數。第三，有影響力的作家一般直接以紙質的形式出版，網絡小說的作者群永遠達不到名家的高度，人們對於網絡文學的歸類也最終歸於大俗的讀物。長期以來，網絡小說一直是以免費閱讀與下載的模式生存著，靠點擊量和付費閱讀最新內容來獲得收益，但這只是對於暢銷網絡小說而言，誰會為不那麼精彩的小說去付費?暢銷小說和一般網絡小說的矛盾開始明朗化，暢銷小說不僅得到出版社的青睞，更得到許多編劇導演的認可，很多暢銷小說都被改編成為同名電影和連續劇，這是一般網絡小說可望而不可即。雖然網絡文學的總體文學水平不高，甚至率真、膚淺、稚嫩、粗俗，但網絡文學的出現，對於文學發展史而言是一重要的文學事件。它的出現，使文學的存在方式、文學的功能模式，文學的創作、傳播、欣賞習慣，文學的使用媒介和操作工具，以及文學的價值取向和社會影響力等，都發生了深刻的前所未有的巨大變化［12］。網絡小說的發展正處於一個向成熟期過渡發展期，速度過快，以及低門檻等原因，也造成了市場上網絡小說質量低下的局面，但少有像《鬼吹燈》這樣的網絡小說獲得了讀者普遍的認同。
網絡小說成功的原因
《鬼吹燈》是一部從2006年在網絡上風靡一時的經典盜墓小說。全集共分上下兩部，分別包括《精絕古城》、《龍嶺迷窟》、《雲南蟲谷》、《崑崙神宮》、《黃皮子墳》、《南海歸墟》、《怒晴湘西》、《巫峽棺山》，主要講述主人公胡八一與他的朋友在發掘古墓時的冒險經歷。網絡小說《鬼吹燈》為何如此吸引讀者?按照傳統文學的評價標準，《鬼吹燈》具有以下幾個特點:
第一，大膽的想像，巧妙的情節構思，鮮明的主題。作品想像力豐富，其描寫的環境虛實結合。每一集的故事環環相扣，情節跌宕起伏，引起讀者閱讀下去的慾望。鮮明的主題對讀者有積極向上的正面影響，崇尚理性、崇尚和諧是《鬼吹燈》的內在主題。在速食時代的21世紀，我們擁有了遠甚於古人千百倍的體驗，唯獨沒有了內心的那份靜湖，給人們忙亂的生活增加一絲的質感，這恐怕也是看似淺顯的《鬼吹燈》後，天下霸唱想要做的［13］。
第二，故事選題新穎。《鬼吹燈》描寫的是盜墓者的經歷。作者將這一職業展示給眾人，擴大了讀者們的眼界。小說的名字來自於古代民間迷信傳說:人身上的陽火就是燈，若走黑路有人喊你的名字，你一張望便被鬼吹滅了燈、招了魂。主人公第一次進行盜墓時便有介紹，盜墓之前需在墓室點一支蠟燭，倘若蠟燭熄滅，這說明墓主的亡靈不同意盜墓者取財，盜墓者必須將冥器放回原處，當然，文中也提到了合理的科學解釋。
第三，性格鮮明的人物，生動的描寫以及修辭的靈活運用。一部小說給人留下深刻印象的便是小說的人物，《鬼吹燈》主要描寫了胡八一、胖子、Shirley楊，以及大金牙四人。這些人物描寫生動，使我們通過字裡行間便能體會到小說的人物性格。天下霸唱藝術的趣味和審美的追求，決定了他在塑造人物的時候，看重的是人物身上的民族正氣、愛國情懷和英雄氣概。正因如此，在肯定的基調上，採用豪邁的語氣，懷著飽滿的激情，揮灑語言的美感，共同構成的三個主人公的形象就十分的突出［13］。一定的文字功底是任何小說成功的必備條件。《鬼吹燈》這部小說中大量運用了對句、詩文，特別是對故事細節、場景等的刻畫和描寫非常細緻，使人身臨其境。此外，作者通過鋪墊，巧妙地安排每個故事的展開，閱讀起來耐人尋味，情節跌宕起伏。俗語和歇後語的廣泛使用和評書體式的敘述相結合，更使作品增添了許多活力［13］。
《鬼吹燈》除了滿足傳統文學的評價標準外，它還具備其他網絡小說所沒有的特點。唐哲在《網絡文學的基本特徵初探》一文中，對網絡文學的基本特徵進行了探討，認為網絡小說具有創作心態自由隨意、敘事結構自由開放、寫作手法幽默調侃、文體風格簡約通俗的基本特徵［12］。網絡小說的主題和題材涵蓋甚至超越傳統紙質小說中的一切文學主題和題材，結構具有自由性，語言特色有隨意鋪排的簡單短句和世俗話語的使用［2］。張丹和邵維加在《網絡玄幻小說文本特徵及其文化產業價值》一文中，論述了網絡玄幻小說創作思想的遊戲性、故事世界的臆造性、語言表述的直白性、題材內容的反叛性的主要文本特徵，以及它帶來的網絡玄幻小說文化產業鏈和網絡遊戲的文化產業［14］。通過這些專家、學者對網絡小說的總結，筆者主要歸納出網絡小說《鬼吹燈》幾點超越其他網絡小說的獨特之處:
首先，《鬼吹燈》把握了大眾的普遍口味。成功的網絡小說的內容一定要把握大眾這一巨大的讀者群，而非一小部分人的閱讀偏好。《鬼吹燈》系列小說的閱讀年齡層次比較寬泛，讀者群年齡段在15—50歲之間，跨度較廣，數量龐大。作者天下霸唱是位三十出頭的青年，語言不再像十八九歲的少年那樣青澀，從《鬼吹燈》的語言上來看，更接近那種經歷了生活的四十幾歲的男子，話里多了一份老練。這種語言往往吸引了更多的讀者，大眾普遍能夠接受，因而讀者群也較廣泛。而某些網絡小說，它們的讀者群相對局限，例如少女情愛小說，選擇閱讀的往往是女性。
其次，《鬼吹燈》具有創新性，不是真正意義上的恐怖小說，是帶著詭異色彩的驚險刺激的玄幻小說，文中體現了作者的創新精神和反傳統思想。《鬼吹燈》開創了網絡小說盜墓歷險主題的先河，它區別於其他類型的網絡小說。盜墓歷險脫離我們的現實生活，很好地避開了恐怖小說的局限性，增加了更多讀者的閱讀性。作者描寫到的鬼魂靈異事件，一般以聽眾人訴說為主，即便自己真的遇到了，也是以比較合理的解釋，讓人真假難辨，到最後連讀者也不清楚這世上有沒有鬼的存在，這種敘述方法使得讀者更願意讀下去。例如，在《精絕古城》第四章大山裡的古墓中，胡八一親身經歷了一次撞鬼，但胡八一此後又補充可能由於自己記憶的模糊導致自己也不敢確定。這種行文又好似作者巧妙地避開了鬼的存在與否的這個沉重未解的話題。文中的胡八一一再強調，他相信是有超出科學能夠解釋的範圍之外的事物的存在。作者意在保持唯物主義的傳統觀點，試圖揭露與唯物主義並行的相信鬼神存在於異次元空間的觀點，文中表現出的這種思想具有反傳統性。
最後，《鬼吹燈》所寫的內容有一定生活根據。雖然盜墓故事情節均由作者虛構，但其中作者所引用的知識並非空穴來風。一方面是因為寫作素材的選取大多來源於真實材料，書中很多墓址的選擇是取自在古籍中就充滿未知和神秘的地域;另一方面，作者又將虛構的成分發揮到了以假亂真的程度，利用盜墓本身的隱蔽性和專業性、神秘性和歷史性的矛盾，作者創造出了大量的盜墓術語和行內暗話，並將發現古墓、解開機關機括的方法和中國傳統的《周易》風水理論相結合，不僅自圓其說，更將情節的逼真推上了一個高峰［13］。這樣的內容描寫有別於其他網絡小說天馬行空的幻想式描寫，讓讀者覺得更真實，也更願意讀下去。
結語
本文以《鬼吹燈》為例，通過分析其所滿足的傳統文學評價標準以及優於其他網絡小說的特別之處，展示一部優秀的網絡小說所應具備的條件:一部優秀的網絡小說應該有廣泛讀者群，具有創新性，所寫內容要有所依據，此外，還要滿足具有大膽的想像，巧妙的情節構思，鮮明的主題，故事選題新穎，人物性格鮮明，描寫生動以及運用修辭等要件。總體來看，只有優質的網絡小說才能立足，網絡小說作者要想寫出一部經典的作品，必須要有創新精神以及博覽群書的知識積累。盛大公司將《鬼吹燈》開發成熱門網遊之後，美國的新線電影投資公司即將把《鬼吹燈》拍成電影。依託於這部小說的文化產品，也得到了充分的發掘，如漫畫、玩具、文具用品等等［15］。一部成功的網絡小說也會帶來豐富的產業鏈，所創造的經濟價值和影響力，或許已經超越了網絡小說本身。網絡小說的作者可以《鬼吹燈》為典型，學習它的寫作思路和技巧及其創新性，並形成自己的寫作風格，這樣才能在網絡小說中獨樹一幟，創造更多的經濟利益和社會價值。（本文作者：王婷婷 單位：西南民族大學彝學學院）
網絡小說是一種思維、寫作和內容上的創新，主要體裁以武俠、穿越、靈異、玄幻和言情居多，吸引了廣大讀者。網絡小說異於傳統小說，其特點主要為:第一，網絡小說大多語言簡便、直白，俗雅共存，表達不受語法限制;第二，網絡小說詼諧幽默，調侃人生，閱讀起來使人精神放鬆;第三，網絡小說所反映的現實生活，對社會不公、貪污腐敗等弊病的折射，反映了作者的社會責任感。網絡小說是開放時代和創新精神的反映［1］。網絡小說也有各種弊病，人們稱網絡小說為快餐文學。正如快餐一樣，網絡小說大多情節安排雷同，結構混亂，前後矛盾，看過就忘，只能當做一種消遣。在網絡小說形成以前，出版成本和許可審查制度對小說有一定的限制作用，而網絡小說的出現和迅速發展打破了這種限制［10］。因而網絡小說市場呈現出一片良莠不齊的現狀，其中不免有低俗消極作品。
當下網絡小說泛濫，存在的問題有:第一，數量太多，內容雷同，能成為經典的確實不多。近來，還出現了一些作者僱傭組建的寫作團體，由多人分工完成一部小說。創作批量化的出現，使網絡小說更具商業色彩，可操作性無形中增強，但可讀性也難免下降［11］。這種追求更新速度的網絡小說寫作模式，導致其數量變大、質量下降、內容無特色，沒有經濟效益的最終只能退出市場。第二，由於網絡小說的作者團隊的限制，網絡小說中出現了很多常識性的錯誤，非但不利於大眾的知識普及，更有可能誤導讀者。此外，網絡小說的作者在創作的同時，經常通過論壇等媒介與其他作者、讀者相互溝通，小說作者有時為迎合讀者的口味，不惜改變原有的創作思路與情節發展。網站在商業化環境下基本上都採用V地址制度，買下簽約作者，網絡作品要想走紅，首要的條件便是更新快，作者除了埋頭苦寫，保持更新速度和字數，根本無法再進行細緻的思考了［11］。
因而網絡小說文學性、思想性確實不符合傳統的評價標準，其優秀作品也是極少數。第三，有影響力的作家一般直接以紙質的形式出版，網絡小說的作者群永遠達不到名家的高度，人們對於網絡文學的歸類也最終歸於大俗的讀物。長期以來，網絡小說一直是以免費閱讀與下載的模式生存著，靠點擊量和付費閱讀最新內容來獲得收益，但這只是對於暢銷網絡小說而言，誰會為不那麼精彩的小說去付費?暢銷小說和一般網絡小說的矛盾開始明朗化，暢銷小說不僅得到出版社的青睞，更得到許多編劇導演的認可，很多暢銷小說都被改編成為同名電影和連續劇，這是一般網絡小說可望而不可即。雖然網絡文學的總體文學水平不高，甚至率真、膚淺、稚嫩、粗俗，但網絡文學的出現，對於文學發展史而言是一重要的文學事件。它的出現，使文學的存在方式、文學的功能模式，文學的創作、傳播、欣賞習慣，文學的使用媒介和操作工具，以及文學的價值取向和社會影響力等，都發生了深刻的前所未有的巨大變化［12］。網絡小說的發展正處於一個向成熟期過渡發展期，速度過快，以及低門檻等原因，也造成了市場上網絡小說質量低下的局面，但少有像《鬼吹燈》這樣的網絡小說獲得了讀者普遍的認同。
網絡小說成功的原因
《鬼吹燈》是一部從2006年在網絡上風靡一時的經典盜墓小說。全集共分上下兩部，分別包括《精絕古城》、《龍嶺迷窟》、《雲南蟲谷》、《崑崙神宮》、《黃皮子墳》、《南海歸墟》、《怒晴湘西》、《巫峽棺山》，主要講述主人公胡八一與他的朋友在發掘古墓時的冒險經歷。網絡小說《鬼吹燈》為何如此吸引讀者?按照傳統文學的評價標準，《鬼吹燈》具有以下幾個特點:
第一，大膽的想像，巧妙的情節構思，鮮明的主題。作品想像力豐富，其描寫的環境虛實結合。每一集的故事環環相扣，情節跌宕起伏，引起讀者閱讀下去的慾望。鮮明的主題對讀者有積極向上的正面影響，崇尚理性、崇尚和諧是《鬼吹燈》的內在主題。在速食時代的21世紀，我們擁有了遠甚於古人千百倍的體驗，唯獨沒有了內心的那份靜湖，給人們忙亂的生活增加一絲的質感，這恐怕也是看似淺顯的《鬼吹燈》後，天下霸唱想要做的［13］。
第二，故事選題新穎。《鬼吹燈》描寫的是盜墓者的經歷。作者將這一職業展示給眾人，擴大了讀者們的眼界。小說的名字來自於古代民間迷信傳說:人身上的陽火就是燈，若走黑路有人喊你的名字，你一張望便被鬼吹滅了燈、招了魂。主人公第一次進行盜墓時便有介紹，盜墓之前需在墓室點一支蠟燭，倘若蠟燭熄滅，這說明墓主的亡靈不同意盜墓者取財，盜墓者必須將冥器放回原處，當然，文中也提到了合理的科學解釋。
第三，性格鮮明的人物，生動的描寫以及修辭的靈活運用。一部小說給人留下深刻印象的便是小說的人物，《鬼吹燈》主要描寫了胡八一、胖子、Shirley楊，以及大金牙四人。這些人物描寫生動，使我們通過字裡行間便能體會到小說的人物性格。天下霸唱藝術的趣味和審美的追求，決定了他在塑造人物的時候，看重的是人物身上的民族正氣、愛國情懷和英雄氣概。正因如此，在肯定的基調上，採用豪邁的語氣，懷著飽滿的激情，揮灑語言的美感，共同構成的三個主人公的形象就十分的突出［13］。一定的文字功底是任何小說成功的必備條件。《鬼吹燈》這部小說中大量運用了對句、詩文，特別是對故事細節、場景等的刻畫和描寫非常細緻，使人身臨其境。此外，作者通過鋪墊，巧妙地安排每個故事的展開，閱讀起來耐人尋味，情節跌宕起伏。俗語和歇後語的廣泛使用和評書體式的敘述相結合，更使作品增添了許多活力［13］。
《鬼吹燈》除了滿足傳統文學的評價標準外，它還具備其他網絡小說所沒有的特點。唐哲在《網絡文學的基本特徵初探》一文中，對網絡文學的基本特徵進行了探討，認為網絡小說具有創作心態自由隨意、敘事結構自由開放、寫作手法幽默調侃、文體風格簡約通俗的基本特徵［12］。網絡小說的主題和題材涵蓋甚至超越傳統紙質小說中的一切文學主題和題材，結構具有自由性，語言特色有隨意鋪排的簡單短句和世俗話語的使用［2］。張丹和邵維加在《網絡玄幻小說文本特徵及其文化產業價值》一文中，論述了網絡玄幻小說創作思想的遊戲性、故事世界的臆造性、語言表述的直白性、題材內容的反叛性的主要文本特徵，以及它帶來的網絡玄幻小說文化產業鏈和網絡遊戲的文化產業［14］。通過這些專家、學者對網絡小說的總結，筆者主要歸納出網絡小說《鬼吹燈》幾點超越其他網絡小說的獨特之處:
首先，《鬼吹燈》把握了大眾的普遍口味。成功的網絡小說的內容一定要把握大眾這一巨大的讀者群，而非一小部分人的閱讀偏好。《鬼吹燈》系列小說的閱讀年齡層次比較寬泛，讀者群年齡段在15—50歲之間，跨度較廣，數量龐大。作者天下霸唱是位三十出頭的青年，語言不再像十八九歲的少年那樣青澀，從《鬼吹燈》的語言上來看，更接近那種經歷了生活的四十幾歲的男子，話里多了一份老練。這種語言往往吸引了更多的讀者，大眾普遍能夠接受，因而讀者群也較廣泛。而某些網絡小說，它們的讀者群相對局限，例如少女情愛小說，選擇閱讀的往往是女性。
其次，《鬼吹燈》具有創新性，不是真正意義上的恐怖小說，是帶著詭異色彩的驚險刺激的玄幻小說，文中體現了作者的創新精神和反傳統思想。《鬼吹燈》開創了網絡小說盜墓歷險主題的先河，它區別於其他類型的網絡小說。盜墓歷險脫離我們的現實生活，很好地避開了恐怖小說的局限性，增加了更多讀者的閱讀性。作者描寫到的鬼魂靈異事件，一般以聽眾人訴說為主，即便自己真的遇到了，也是以比較合理的解釋，讓人真假難辨，到最後連讀者也不清楚這世上有沒有鬼的存在，這種敘述方法使得讀者更願意讀下去。例如，在《精絕古城》第四章大山裡的古墓中，胡八一親身經歷了一次撞鬼，但胡八一此後又補充可能由於自己記憶的模糊導致自己也不敢確定。這種行文又好似作者巧妙地避開了鬼的存在與否的這個沉重未解的話題。文中的胡八一一再強調，他相信是有超出科學能夠解釋的範圍之外的事物的存在。作者意在保持唯物主義的傳統觀點，試圖揭露與唯物主義並行的相信鬼神存在於異次元空間的觀點，文中表現出的這種思想具有反傳統性。
最後，《鬼吹燈》所寫的內容有一定生活根據。雖然盜墓故事情節均由作者虛構，但其中作者所引用的知識並非空穴來風。一方面是因為寫作素材的選取大多來源於真實材料，書中很多墓址的選擇是取自在古籍中就充滿未知和神秘的地域;另一方面，作者又將虛構的成分發揮到了以假亂真的程度，利用盜墓本身的隱蔽性和專業性、神秘性和歷史性的矛盾，作者創造出了大量的盜墓術語和行內暗話，並將發現古墓、解開機關機括的方法和中國傳統的《周易》風水理論相結合，不僅自圓其說，更將情節的逼真推上了一個高峰［13］。這樣的內容描寫有別於其他網絡小說天馬行空的幻想式描寫，讓讀者覺得更真實，也更願意讀下去。
結語
本文以《鬼吹燈》為例，通過分析其所滿足的傳統文學評價標準以及優於其他網絡小說的特別之處，展示一部優秀的網絡小說所應具備的條件:一部優秀的網絡小說應該有廣泛讀者群，具有創新性，所寫內容要有所依據，此外，還要滿足具有大膽的想像，巧妙的情節構思，鮮明的主題，故事選題新穎，人物性格鮮明，描寫生動以及運用修辭等要件。總體來看，只有優質的網絡小說才能立足，網絡小說作者要想寫出一部經典的作品，必須要有創新精神以及博覽群書的知識積累。盛大公司將《鬼吹燈》開發成熱門網遊之後，美國的新線電影投資公司即將把《鬼吹燈》拍成電影。依託於這部小說的文化產品，也得到了充分的發掘，如漫畫、玩具、文具用品等等［15］。一部成功的網絡小說也會帶來豐富的產業鏈，所創造的經濟價值和影響力，或許已經超越了網絡小說本身。網絡小說的作者可以《鬼吹燈》為典型，學習它的寫作思路和技巧及其創新性，並形成自己的寫作風格，這樣才能在網絡小說中獨樹一幟，創造更多的經濟利益和社會價值。（本文作者：王婷婷 單位：西南民族大學彝學學院）
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