【摘要】隨著近年來社會經濟的不斷發展,我國的文化產業也呈現逐年發展的趨勢,尤其在計算機信息科技不斷發展的影響下影視行業發展迅速,影視的後期製作以及編輯就顯得更為重要。由於影視在進行節目的製作時,是一個相當複雜的過程,無論是視頻的前期錄製,還是後期製作,都需要相關工作人員引起高度重視。本文對影視後期製作中編輯技術的發展進行了簡單的分析並探討了後期製作和編輯的特點,確認了在後期製作中需要處理的各種關係以及編輯方式,最終目的是使我國現代化的影視後期製作質量得到進一步的提升。
【關鍵詞】影視後期製作；編輯；問題分析
近幾年，伴隨著計算機信息科技的不斷發展以及社會數字化產品的陸續普及和使用，我們可以發現網際網路已經和人們的生活密不可分。網際網路對於我國各行各業的發展都能夠起到良好的促進作用，而值得注意的是，網際網路的發展在一定程度上直接影響了我國影視行業的發展。影視編輯的轉型，需要結合融合影視後期製作背景的特點對其進行相應的優化，當專業影視編輯能夠按照我國的現代網絡化轉型來對自身的工作進行優化，則能夠使管理質量得到提升，使我國的影視管理工作更為順利的進行，使我國的新一代影視作品能夠滿足現代人群的日常生活，對於我國的影視行業發展起到有效的促進作用。對於電影或者其他影視的製作來說，前期製作最初的階段就是劇本的創作，隨後是根據劇本的創作制定預算並選擇合適的拍攝地點，同時還需要籌備拍攝資金，並在完成了一系列的前期準備後開展挑選演員的工作。這些工作是一個籌劃和準備的階段，而在完成拍攝後，相關的工作人員開展後期製作時，需要結合文字和聲音等多個視聽手段結合畫面進行處理，這是影視製作的最後一道工序，其水平和質量會對影視節目的播放效果產生直接影響。良好的後期製作能夠對提高影視作品的整體質量有著十分積極的意義，所以需要儘可能提高對影視後期製作的重視度並且建立完整的管理方案，只有這樣才能夠使我國現代化的影視製作質量得到進一步的提升。
一、影視後期製作中編輯技術的發展歷程
傳統影視作品的早期製作採用的是物理剪輯。這種處理方式是由拍攝人員在拍攝後將底片交由剪接師，先製作出一套完整的工作樣片，隨後根據製作者或者導演的需求，對樣片進行剪接，將某一幕的底片連接到下一幕的底片上，直接採用剪刀將膠片剪開和用膠水粘貼的方式來進行兩幕之間的連接[1]。剪輯師可以通過剪輯台來對剪接後的作品進行反覆的觀看以及分析，直到最後的效果能夠滿足影視播放需求。所以這種較為傳統的剪接方式難度較大，並且在進行操作時完全由剪輯師來進行操作，不僅浪費體力以及精力，同時還會在一定程度上增加剪接難度。但這種剪輯方式依舊屬於一種非線性處理方式，隨時可以將樣片從中間進行剪切，再將其插入鏡頭，所以不會對整體的剪輯效果產生影響。但這種剪輯方式是一種傳統的鏡頭管理方式，並不能夠對最終的拍攝結果和圖像進行優化，所以在應用過程中具有較為鮮明的局限性。20世紀中葉隨著錄像技術的不斷完善，影視編輯已經進入了一個全新的電子編輯時代。在進行編輯時，工作人員可以利用錄像機進行1對1或者1對2的方式進行錄像帶編輯。工作人員可以將母帶上的素材，在另一台錄像機上進行第2版的複製，而這樣的複製內容一旦完成，就無法進行進一步的修改，所以想要在其中穿插、加入、改變其他的鏡頭，就需要將整個素材進行重新製作。在進入了20世紀90年代後，歐美等已開發國家嘗試將更先進的計算機技術應用於視頻的製作中，在拍攝影視作品時也獲得了一定的效果。例如在計算機不斷發展的背景下，軟體開發者通過計算機技術的應用，在電腦平台上推出了可視化的視頻編輯軟體，也就是目前我們在電腦上所使用的音視頻非線性編輯站。非線性視頻編輯是一種將影視製作與計算機進行結合的現代化技術，這項技術主要是利用計算機來對儲存後的信息進行反覆更新和編輯的一種手段，這種管理方式無需在專業的工作檯上進行處理，工作人員隨時可以通過移動終端進行觀看，並且只要有電腦終端就能夠對其進行處理，大大提高了工作效率，並且促進了現代化的影視行業發展，為視頻的後期製作提供了一種更方便快捷的編輯方法，同時也實現了電影的特效化製作，而在現代化的信息技術和電腦技術的支持下，使各種特效更為逼真，在進行影視製作時，效果也十分良好[2]。
二、視頻後期製作中的編輯特點
（一）線性編輯
經過長期的技術發展以及現代信息技術的優化，在進行錄像帶的編輯時，能夠對整個錄像帶來進行處理，隨著近年來可視化技術的不斷發展，剪輯人員在進行操作時操作介面已經十分直觀並且操作難度更低，同時在進行影視作品的處理時，還能夠對圖像和聲音進行分別處理。工作人員在進行處理時配上打字機和矯正器，就能夠達到重新組合鏡頭並設置合適出入點的目的。而影視作品在進行線性處理時，是將磁帶作為影視作品的載體來進行處理的，影視作品在進行播放時的信號按照時間的順序來進行排列，所以工作人員如果想要尋找素材，就需要搜索完整的膠帶，並且只能在特定的時間軸上進行尋找，但這種操作方式不僅複雜，並且工作效率較低[3]。除此之外，線性編輯要求編輯人員一氣呵成從頭到尾的編輯，也意味著編輯人員必須先構思好，對素材整體把控，一旦編輯完成，不可隨意的進行刪除，或者改變節目的長短。如果一定要改動就得重新編輯一次，這樣就直接導致了節目的修改難度增大，對於剪輯的速度會造成極大的影響。
（二）非線性編輯
非線性編輯在進行應用時具有無順序性的特點，無需在磁帶上反覆尋找時間點，突破了按時間順序編輯的限制，大大減少了傳統線性編輯在應用過程中的繁瑣步驟。工作人員在進行處理時，首先需要利用計算機多媒體技術來使視頻以數字化的方式呈現在電腦上，對這類視頻進行處理主要通過聲音編輯和圖像編輯，如果劇本有相關的需求，還需要增加特效編輯等多方面的工作。非線性編輯在應用時，能夠對單個畫面的製作產生一定的編輯效果，可以進行多次編輯且不影響型號質量，快捷而又隨機，大大減少了人力物力[4]。
三、影視後期製作編輯方式的具體選擇
（一）在電視直播節目以及現場訪談節目的處理時，建議選擇線性編輯
電視直播以及現場訪談類節目，在電視上進行播放時，一旦播出則需要一次成功，中途不可出現停頓。所以在進行處理時只能選擇線性編輯的方式來進行處理，但值得注意的是有一種較為特殊的狀況就是體育比賽的現場直播主要是體育比賽在應用過程中可能會出現一部分精彩鏡頭，此時相關工作人員一定要在線性編輯的基礎上將非線性編輯融入其中，這樣才能滿足一部分的特殊剪輯需求，視頻的製作質量得到提升，為觀眾呈現更加精彩的體育直播。
（二）在影視節目片頭片尾和廣告插播時，選擇非線性編輯效果良好
在影視節目的片頭片尾和廣告製作時，需要採用較多的多層畫面的運動和疊加並且畫面還存在快慢和顏色的需求，所以在進行後期的處理時，相關工作人員需要選擇線性直播的方式來進行處理，這樣才能滿足影視節目片頭和片尾的製作需求，工作人員可以對其進行合理的編輯方案選擇，保障視頻的製作質量[5]。
（三）在進行新聞片的製作時，可以選擇線性編輯
在進行新聞節目的製作時會有相關的要求，主要在於每個鏡頭的長度需要在5秒以內，這樣能夠在一定程度上增加信息量，並且新聞在進行播出時並非是為了展現精彩的節目，而是力求新聞的真實性，所以在新聞的播放中很少使用特效，這是一種較為真實的情況的轉播，一般情況下會採用後期配音或者同期聲來進行混合製作，所以建議選擇傳統的線性編輯來對視頻進行處理。
四、影視後期製作的幾對關係
（一）影視後期製作中前台與後台的關係
在進行影視節目的製作時，具有極為鮮明的前後台性。主持人是前台工作的主要工作人員，而類似於記者或者製作人員屬於後台的工作人員，但獲得的鮮花和殊榮往往是前台工作人員的，然而常年為節目製作作出貢獻的幕後人員往往難以獲得這樣的殊榮，所以一定要處理好兩者之間的關係，儘可能給予後期製作人員一定的福利待遇，並且對其道德素質進行培養，使工作人員能夠甘當綠葉，這樣對於我國的飲食行業發展有良好的效果[6]。
（二）在影視後期製作中，軟體與硬體的關係
在進行影視製作時，後期的技術處理被稱為影視製作的「硬體」，而藝術創作者屬於「軟體」，所以製作人員需要具備豐富的想像力和藝術創意，它需要具備良好的文化底蘊，並且在面對需求時具有獨立的審美，同時還需要掌握先進設備的處理能力和操作能力，只有這樣才能夠使最終的節目更加精彩，為觀眾呈現更好的視頻。尤其是在進行創作時，「軟體」需要與大眾的審美相結合，而「硬體」則需要將先進的技術應用於其中，只有這樣才能夠獲得觀眾的認可和信賴，所謂金無足赤人無完人，但視頻製作者所肩負的任務是沉重的，不僅需要迎合大眾審美，同時在創作時也需要全力以赴，且不可粗製濫造，否則會極大的消磨大眾對於影視作品的耐心，這對於我國的影視發展來說是極為不利的。
（三）製作者與編導的關係
一部優秀的影視作品與影視創作者和編導的共同努力密不可分，在進行創作時高質量的作品是團隊的榮譽和驕傲，所以這兩者之間的關係具有較高的平等性，編導在進行編輯和導演時應當尊重製作人的，建議在創作時兩者需要進行有效的分工了解，互相之間的意見和建議，而製作人也一定要擺正自己的位置，在工作時發揮自身的想像力，尤其是在適當的時間需要為編導提供更多合理化的建議，但這樣的建議並不是無理的要求。想要創作出優秀的影視作品兩者之間的配合以及團結，以及在創作時的熱情和積極性，是保障後續創作工作成功的關鍵，而兩者之間如果出現分歧也應當及時溝通，說出自己的想法並且積極表達，只有這樣才能夠解決問題，而不是一味的爭吵。五、角色塑造對於影視後期製作的重要性影視角色都是以現實為原型和素材進行二次創作的。其中借鑑了許多日常生活中可以遇到的現實素材，而作品想要還原現實生活中的某一件事，其實有許多不同類型的表現形式，展現出來的形象特點也有所不同，設計師往往可以通過一件事從而獲得很多的設計靈感，無論是電視劇還是影片，突出角色的典型形象，都是角色創作的一項基本規律，通過對典型角色進行不同方位的塑造，也是設計師所使用的一項重要手段，創作人員在獲得了基礎原型後，能夠通過對故事情節進行誇張和再創作，使整個故事更加引人入勝和扣人心弦，並且通過鮮明生動的主題，也能夠激發觀眾的共鳴感和認同感。而在進行影視後期製作角色的塑造時，創作人員通過一系列的現實素材來對整個故事情節進行強化，例如人物的語言、動作和環境熟悉的感召力來儘量獲得觀眾的好感以及認同，觀眾在觀影過程中還能夠聯合現實建立關聯，更加明確簡單的人物關係，例如在一部影視劇集中，角色一般可以分為主角（英雄）、反派、母親、朋友、導師這5個常見的類型，這樣分類的電視劇不僅簡單明了，並且也十分適合不同年齡段的觀眾觀看，而在對角色形象進行塑造時，既需要符合美學的審美原則，同時也需要兼顧表演出來的效果，通過整個劇情的影視表演，最終達到表現電視劇主題的目的。軟體技術的不斷發展以及現代人欣賞水平的轉變，影視角色的創造需要向多元化的角度進行發展，而影視形象在展現時，已經不能僅僅局限於以往的審美環境，而是需要符合現代商業利益驅動下的環境，並且還需要應對現代市場環境中審丑文化的影響。在進行電視劇的製作時，不同的製作手段也在不斷增多，而在以往的影視環境中所展現出來的特點也有所不同。在以往的影視建設中，涉及到的內容其實也僅僅局限於人們對於美好生活的嚮往，但隨著時代的不斷發展，越來越多的創作人也製作了各種能夠起到批判現實效果的作品。而具體的創作形式和創作需求，往往需要根據相應的市場需求做出相應的調整。
六、結語
總而言之，在進行影視作品的後期製作室工作人員不僅需要了解不同的編輯方式，還需要具備較高的影視編輯技巧，不可忽視任何一個作品的重要性，需要合理選擇編輯方式並了解大眾對影視作品的要求，只有這樣才能使影視節目的播出質量得到提升，為我國未來的影視行業發展起到促進作用。
作者:葉貞鳳 單位:安溪縣融媒體中心
【關鍵詞】影視後期製作；編輯；問題分析
近幾年，伴隨著計算機信息科技的不斷發展以及社會數字化產品的陸續普及和使用，我們可以發現網際網路已經和人們的生活密不可分。網際網路對於我國各行各業的發展都能夠起到良好的促進作用，而值得注意的是，網際網路的發展在一定程度上直接影響了我國影視行業的發展。影視編輯的轉型，需要結合融合影視後期製作背景的特點對其進行相應的優化，當專業影視編輯能夠按照我國的現代網絡化轉型來對自身的工作進行優化，則能夠使管理質量得到提升，使我國的影視管理工作更為順利的進行，使我國的新一代影視作品能夠滿足現代人群的日常生活，對於我國的影視行業發展起到有效的促進作用。對於電影或者其他影視的製作來說，前期製作最初的階段就是劇本的創作，隨後是根據劇本的創作制定預算並選擇合適的拍攝地點，同時還需要籌備拍攝資金，並在完成了一系列的前期準備後開展挑選演員的工作。這些工作是一個籌劃和準備的階段，而在完成拍攝後，相關的工作人員開展後期製作時，需要結合文字和聲音等多個視聽手段結合畫面進行處理，這是影視製作的最後一道工序，其水平和質量會對影視節目的播放效果產生直接影響。良好的後期製作能夠對提高影視作品的整體質量有著十分積極的意義，所以需要儘可能提高對影視後期製作的重視度並且建立完整的管理方案，只有這樣才能夠使我國現代化的影視製作質量得到進一步的提升。
一、影視後期製作中編輯技術的發展歷程
傳統影視作品的早期製作採用的是物理剪輯。這種處理方式是由拍攝人員在拍攝後將底片交由剪接師，先製作出一套完整的工作樣片，隨後根據製作者或者導演的需求，對樣片進行剪接，將某一幕的底片連接到下一幕的底片上，直接採用剪刀將膠片剪開和用膠水粘貼的方式來進行兩幕之間的連接[1]。剪輯師可以通過剪輯台來對剪接後的作品進行反覆的觀看以及分析，直到最後的效果能夠滿足影視播放需求。所以這種較為傳統的剪接方式難度較大，並且在進行操作時完全由剪輯師來進行操作，不僅浪費體力以及精力，同時還會在一定程度上增加剪接難度。但這種剪輯方式依舊屬於一種非線性處理方式，隨時可以將樣片從中間進行剪切，再將其插入鏡頭，所以不會對整體的剪輯效果產生影響。但這種剪輯方式是一種傳統的鏡頭管理方式，並不能夠對最終的拍攝結果和圖像進行優化，所以在應用過程中具有較為鮮明的局限性。20世紀中葉隨著錄像技術的不斷完善，影視編輯已經進入了一個全新的電子編輯時代。在進行編輯時，工作人員可以利用錄像機進行1對1或者1對2的方式進行錄像帶編輯。工作人員可以將母帶上的素材，在另一台錄像機上進行第2版的複製，而這樣的複製內容一旦完成，就無法進行進一步的修改，所以想要在其中穿插、加入、改變其他的鏡頭，就需要將整個素材進行重新製作。在進入了20世紀90年代後，歐美等已開發國家嘗試將更先進的計算機技術應用於視頻的製作中，在拍攝影視作品時也獲得了一定的效果。例如在計算機不斷發展的背景下，軟體開發者通過計算機技術的應用，在電腦平台上推出了可視化的視頻編輯軟體，也就是目前我們在電腦上所使用的音視頻非線性編輯站。非線性視頻編輯是一種將影視製作與計算機進行結合的現代化技術，這項技術主要是利用計算機來對儲存後的信息進行反覆更新和編輯的一種手段，這種管理方式無需在專業的工作檯上進行處理，工作人員隨時可以通過移動終端進行觀看，並且只要有電腦終端就能夠對其進行處理，大大提高了工作效率，並且促進了現代化的影視行業發展，為視頻的後期製作提供了一種更方便快捷的編輯方法，同時也實現了電影的特效化製作，而在現代化的信息技術和電腦技術的支持下，使各種特效更為逼真，在進行影視製作時，效果也十分良好[2]。
二、視頻後期製作中的編輯特點
（一）線性編輯
經過長期的技術發展以及現代信息技術的優化，在進行錄像帶的編輯時，能夠對整個錄像帶來進行處理，隨著近年來可視化技術的不斷發展，剪輯人員在進行操作時操作介面已經十分直觀並且操作難度更低，同時在進行影視作品的處理時，還能夠對圖像和聲音進行分別處理。工作人員在進行處理時配上打字機和矯正器，就能夠達到重新組合鏡頭並設置合適出入點的目的。而影視作品在進行線性處理時，是將磁帶作為影視作品的載體來進行處理的，影視作品在進行播放時的信號按照時間的順序來進行排列，所以工作人員如果想要尋找素材，就需要搜索完整的膠帶，並且只能在特定的時間軸上進行尋找，但這種操作方式不僅複雜，並且工作效率較低[3]。除此之外，線性編輯要求編輯人員一氣呵成從頭到尾的編輯，也意味著編輯人員必須先構思好，對素材整體把控，一旦編輯完成，不可隨意的進行刪除，或者改變節目的長短。如果一定要改動就得重新編輯一次，這樣就直接導致了節目的修改難度增大，對於剪輯的速度會造成極大的影響。
（二）非線性編輯
非線性編輯在進行應用時具有無順序性的特點，無需在磁帶上反覆尋找時間點，突破了按時間順序編輯的限制，大大減少了傳統線性編輯在應用過程中的繁瑣步驟。工作人員在進行處理時，首先需要利用計算機多媒體技術來使視頻以數字化的方式呈現在電腦上，對這類視頻進行處理主要通過聲音編輯和圖像編輯，如果劇本有相關的需求，還需要增加特效編輯等多方面的工作。非線性編輯在應用時，能夠對單個畫面的製作產生一定的編輯效果，可以進行多次編輯且不影響型號質量，快捷而又隨機，大大減少了人力物力[4]。
三、影視後期製作編輯方式的具體選擇
（一）在電視直播節目以及現場訪談節目的處理時，建議選擇線性編輯
電視直播以及現場訪談類節目，在電視上進行播放時，一旦播出則需要一次成功，中途不可出現停頓。所以在進行處理時只能選擇線性編輯的方式來進行處理，但值得注意的是有一種較為特殊的狀況就是體育比賽的現場直播主要是體育比賽在應用過程中可能會出現一部分精彩鏡頭，此時相關工作人員一定要在線性編輯的基礎上將非線性編輯融入其中，這樣才能滿足一部分的特殊剪輯需求，視頻的製作質量得到提升，為觀眾呈現更加精彩的體育直播。
（二）在影視節目片頭片尾和廣告插播時，選擇非線性編輯效果良好
在影視節目的片頭片尾和廣告製作時，需要採用較多的多層畫面的運動和疊加並且畫面還存在快慢和顏色的需求，所以在進行後期的處理時，相關工作人員需要選擇線性直播的方式來進行處理，這樣才能滿足影視節目片頭和片尾的製作需求，工作人員可以對其進行合理的編輯方案選擇，保障視頻的製作質量[5]。
（三）在進行新聞片的製作時，可以選擇線性編輯
在進行新聞節目的製作時會有相關的要求，主要在於每個鏡頭的長度需要在5秒以內，這樣能夠在一定程度上增加信息量，並且新聞在進行播出時並非是為了展現精彩的節目，而是力求新聞的真實性，所以在新聞的播放中很少使用特效，這是一種較為真實的情況的轉播，一般情況下會採用後期配音或者同期聲來進行混合製作，所以建議選擇傳統的線性編輯來對視頻進行處理。
四、影視後期製作的幾對關係
（一）影視後期製作中前台與後台的關係
在進行影視節目的製作時，具有極為鮮明的前後台性。主持人是前台工作的主要工作人員，而類似於記者或者製作人員屬於後台的工作人員，但獲得的鮮花和殊榮往往是前台工作人員的，然而常年為節目製作作出貢獻的幕後人員往往難以獲得這樣的殊榮，所以一定要處理好兩者之間的關係，儘可能給予後期製作人員一定的福利待遇，並且對其道德素質進行培養，使工作人員能夠甘當綠葉，這樣對於我國的飲食行業發展有良好的效果[6]。
（二）在影視後期製作中，軟體與硬體的關係
在進行影視製作時，後期的技術處理被稱為影視製作的「硬體」，而藝術創作者屬於「軟體」，所以製作人員需要具備豐富的想像力和藝術創意，它需要具備良好的文化底蘊，並且在面對需求時具有獨立的審美，同時還需要掌握先進設備的處理能力和操作能力，只有這樣才能夠使最終的節目更加精彩，為觀眾呈現更好的視頻。尤其是在進行創作時，「軟體」需要與大眾的審美相結合，而「硬體」則需要將先進的技術應用於其中，只有這樣才能夠獲得觀眾的認可和信賴，所謂金無足赤人無完人，但視頻製作者所肩負的任務是沉重的，不僅需要迎合大眾審美，同時在創作時也需要全力以赴，且不可粗製濫造，否則會極大的消磨大眾對於影視作品的耐心，這對於我國的影視發展來說是極為不利的。
（三）製作者與編導的關係
一部優秀的影視作品與影視創作者和編導的共同努力密不可分，在進行創作時高質量的作品是團隊的榮譽和驕傲，所以這兩者之間的關係具有較高的平等性，編導在進行編輯和導演時應當尊重製作人的，建議在創作時兩者需要進行有效的分工了解，互相之間的意見和建議，而製作人也一定要擺正自己的位置，在工作時發揮自身的想像力，尤其是在適當的時間需要為編導提供更多合理化的建議，但這樣的建議並不是無理的要求。想要創作出優秀的影視作品兩者之間的配合以及團結，以及在創作時的熱情和積極性，是保障後續創作工作成功的關鍵，而兩者之間如果出現分歧也應當及時溝通，說出自己的想法並且積極表達，只有這樣才能夠解決問題，而不是一味的爭吵。五、角色塑造對於影視後期製作的重要性影視角色都是以現實為原型和素材進行二次創作的。其中借鑑了許多日常生活中可以遇到的現實素材，而作品想要還原現實生活中的某一件事，其實有許多不同類型的表現形式，展現出來的形象特點也有所不同，設計師往往可以通過一件事從而獲得很多的設計靈感，無論是電視劇還是影片，突出角色的典型形象，都是角色創作的一項基本規律，通過對典型角色進行不同方位的塑造，也是設計師所使用的一項重要手段，創作人員在獲得了基礎原型後，能夠通過對故事情節進行誇張和再創作，使整個故事更加引人入勝和扣人心弦，並且通過鮮明生動的主題，也能夠激發觀眾的共鳴感和認同感。而在進行影視後期製作角色的塑造時，創作人員通過一系列的現實素材來對整個故事情節進行強化，例如人物的語言、動作和環境熟悉的感召力來儘量獲得觀眾的好感以及認同，觀眾在觀影過程中還能夠聯合現實建立關聯，更加明確簡單的人物關係，例如在一部影視劇集中，角色一般可以分為主角（英雄）、反派、母親、朋友、導師這5個常見的類型，這樣分類的電視劇不僅簡單明了，並且也十分適合不同年齡段的觀眾觀看，而在對角色形象進行塑造時，既需要符合美學的審美原則，同時也需要兼顧表演出來的效果，通過整個劇情的影視表演，最終達到表現電視劇主題的目的。軟體技術的不斷發展以及現代人欣賞水平的轉變，影視角色的創造需要向多元化的角度進行發展，而影視形象在展現時，已經不能僅僅局限於以往的審美環境，而是需要符合現代商業利益驅動下的環境，並且還需要應對現代市場環境中審丑文化的影響。在進行電視劇的製作時，不同的製作手段也在不斷增多，而在以往的影視環境中所展現出來的特點也有所不同。在以往的影視建設中，涉及到的內容其實也僅僅局限於人們對於美好生活的嚮往，但隨著時代的不斷發展，越來越多的創作人也製作了各種能夠起到批判現實效果的作品。而具體的創作形式和創作需求，往往需要根據相應的市場需求做出相應的調整。
六、結語
總而言之，在進行影視作品的後期製作室工作人員不僅需要了解不同的編輯方式，還需要具備較高的影視編輯技巧，不可忽視任何一個作品的重要性，需要合理選擇編輯方式並了解大眾對影視作品的要求，只有這樣才能使影視節目的播出質量得到提升，為我國未來的影視行業發展起到促進作用。
作者:葉貞鳳 單位:安溪縣融媒體中心
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