很多同學在水粉繪畫中都會出現髒、花等問題，有類似情況的童鞋請注意一下幾點，這是水粉畫面出現問題的至關重要的因素哦。。。理解到了，水分的這些問題將不是問題。。。
一、火
產生的原因主要是用色純度過高，幾乎用管裝或瓶裝的顏料原色未加調和即直接作畫，給人以火、生、楞的感覺。此外，用色太厚，特別是用非常厚的顏色在畫面上干拖、干拉都會造成畫面的焦枯、火氣。這些都說明初學者缺乏水粉畫的調色和用筆經驗。
二、灰
是指在整幅畫面中缺乏物體的暗部與亮部的色彩對比，這其中包括明度對比和色彩的冷暖對比。此外，靜物中有些鮮艷、明亮的色彩因純度不夠從而產生灰的感覺。另外一個比較普遍的原因是用色彩表現某一物體時，調配色彩的種類過多，複色間相調必然產生灰、悶的感覺。
此外，需要指出的是水粉寫生用過量的水分調少量的色彩，畫出的作品也會產生灰、髒的感覺。這是由於水粉顏料的特性造成的，因為水粉顏料主要由填充劑和著色劑混和而成，加水稀釋後，飽和度就會降低，色彩會變得灰暗。它與水彩顏料的性能不同，稀薄的水彩會產生透明、柔和的微妙效果，而水粉顏色調了過多的水分就會變得蒼白無光。
所以調色時一定要控制用水量，以保證顏色的鮮明度。揚其所長，避其所短，才會最大限度地發揮水粉的優勢。
三、髒
造成畫面髒色的原因主要有兩方面：第一，在表現某種色彩時，調配的色彩種類過多，最後導致色彩傾向不明確而成為髒色。另外一個很典型的原因是，很多初學水粉畫或經驗不足的考生，在水粉靜物寫生中經常會用水或很稀薄的色彩在較厚的底色上刷抹、揉擦並加以修改，以求協調柔和的過渡面色彩。
這樣畫出的物體色彩，乾燥生就會產生髒、灰暗的感覺。協調鄰近色、過渡色，必須調出明確的傾向色彩，擺上或趁濕畫上去，這樣的色彩銜接才是真實而漂亮的。
四、花
產生的原因是對整組靜物大的色彩關係、大的明度關係缺乏把握的能力。有這方面問題的考生往往素描基礎也比較薄弱，作畫時容易一頭鑽進細節關係，一味去摳細小的色彩變化，從而喪失了物體大的色彩冷暖關係及色調傾向，特別是大的明暗層次關係。要克服這個毛病，需要在觀察和著色時從大處著眼。
建議考生用寬大的扁筆進行開始階段的鋪色，注重大的暗面、中間面及亮面的色彩變化，暫時忽略細微的起伏及微妙的色彩變化，抓住並控制了大的體面色彩關係後，再在此基礎上進行深入的表現，相對較容易克服瑣碎的毛病。但從根本上說，整體觀察與整體表現才是克服瑣碎毛病的有效方法。
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