一、如何控制畫面的虛實程度?
畫面虛實完全根據需要來控制，如風景當中的雨霧天氣，畫時需要濕而虛的畫法多一些才能出現自然效果。而陽光明媚的情況下則相反。畫靜物也是這個道理，但無節制地製造虛和實必然會帶來以下的結果：畫面死板，畫中物體面面俱到，採用大量干畫法，緊緊抓住物體的前後左右不放鬆，環境與主體處處摳得像木雕；畫面物體虛無緣渺，在技法上過多使用濕畫法，水色滲流，物體形象含混不清，使畫面一塌糊塗。
畫面中的虛實處理沒有固定的規定，主要是依畫者的感覺靈活掌握，畫面的虛實關係需在畫面整體的範圍內，應該實的地方則實，應虛的地方大膽地虛。實有刀砌斧劈之力度，虛有線斷氣不斷、意到筆不到之妙境。使畫面有強有弱，有剛有柔，充滿生機和變化。
二、畫面用色不當會造成什麼結果?
畫面髒、生、悶等問題，都是用色不當所致。
髒，月附多地使用黑、藍、褐等顏色，到處重複且色彩的空間位置放置不對，上色用筆潦草粗糙以及在色彩沒幹的情況下，又用濕色過多地塗抹，都會造成髒效果。要克服這種毛病應做到：調色要在一定的純度上少加對比色，使畫面色彩冷暖分明；在用筆上儘量乾淨利索，少拖泥帶水。這樣才能克服髒的問題。
生，即畫面上運用太多太純的顏料就顯得生硬。解決這一問題應加強中間色的描繪，適當地利用冷暖灰色，並在物體上找一些虛而過渡的顏色。
悶，使用紅、黃等純色，又缺少明暗冷暖的對比。在這種情況下，應盡力在畫面中畫出幾種補色，增加畫面中冷暖和明暗的對比，從而打破畫面的沉悶。
在作畫過程中調色和用色是畫者的經驗、判斷和修養的綜合，要認真去總結這些經驗。
三、畫面局部上的失敗用什麼方法補救?
水粉畫局部畫的失敗分兩種情況：一種是大面積濕畫法完成的局部，干後再畫則銜接不到原來的色彩上去；另一種是畫得很厚又很膩的地方，只有再加厚干壓，但最終還是不理想。出現這兩種情況前者可採取用乾淨的濕筆輕輕刷濕需要改的部位，讓顏色恢復濕後的面貌，再把要改的地方補上，這樣干後就能基本一致。後者最好用清水把局部厚色清洗的辦法，也是用乾淨的濕筆刷，然後用於筆吸去水分。局部修改要控制色、水不流動為佳。如清洗到露出紙時，再補救就容易多了。
畫面補救只能是局部的，如果一幅畫大面積都很糟，實際是無法補救了，如把補救浪費的顏料和時間換成再另畫一幅也許效果會更好但要吸取失敗的教訓。
畫面虛實完全根據需要來控制，如風景當中的雨霧天氣，畫時需要濕而虛的畫法多一些才能出現自然效果。而陽光明媚的情況下則相反。畫靜物也是這個道理，但無節制地製造虛和實必然會帶來以下的結果：畫面死板，畫中物體面面俱到，採用大量干畫法，緊緊抓住物體的前後左右不放鬆，環境與主體處處摳得像木雕；畫面物體虛無緣渺，在技法上過多使用濕畫法，水色滲流，物體形象含混不清，使畫面一塌糊塗。
畫面中的虛實處理沒有固定的規定，主要是依畫者的感覺靈活掌握，畫面的虛實關係需在畫面整體的範圍內，應該實的地方則實，應虛的地方大膽地虛。實有刀砌斧劈之力度，虛有線斷氣不斷、意到筆不到之妙境。使畫面有強有弱，有剛有柔，充滿生機和變化。
二、畫面用色不當會造成什麼結果?
畫面髒、生、悶等問題，都是用色不當所致。
髒，月附多地使用黑、藍、褐等顏色，到處重複且色彩的空間位置放置不對，上色用筆潦草粗糙以及在色彩沒幹的情況下，又用濕色過多地塗抹，都會造成髒效果。要克服這種毛病應做到：調色要在一定的純度上少加對比色，使畫面色彩冷暖分明；在用筆上儘量乾淨利索，少拖泥帶水。這樣才能克服髒的問題。
生，即畫面上運用太多太純的顏料就顯得生硬。解決這一問題應加強中間色的描繪，適當地利用冷暖灰色，並在物體上找一些虛而過渡的顏色。
悶，使用紅、黃等純色，又缺少明暗冷暖的對比。在這種情況下，應盡力在畫面中畫出幾種補色，增加畫面中冷暖和明暗的對比，從而打破畫面的沉悶。
在作畫過程中調色和用色是畫者的經驗、判斷和修養的綜合，要認真去總結這些經驗。
三、畫面局部上的失敗用什麼方法補救?
水粉畫局部畫的失敗分兩種情況：一種是大面積濕畫法完成的局部，干後再畫則銜接不到原來的色彩上去；另一種是畫得很厚又很膩的地方，只有再加厚干壓，但最終還是不理想。出現這兩種情況前者可採取用乾淨的濕筆輕輕刷濕需要改的部位，讓顏色恢復濕後的面貌，再把要改的地方補上，這樣干後就能基本一致。後者最好用清水把局部厚色清洗的辦法，也是用乾淨的濕筆刷，然後用於筆吸去水分。局部修改要控制色、水不流動為佳。如清洗到露出紙時，再補救就容易多了。
畫面補救只能是局部的，如果一幅畫大面積都很糟，實際是無法補救了，如把補救浪費的顏料和時間換成再另畫一幅也許效果會更好但要吸取失敗的教訓。
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