形體畫得歪。這是由於起草不嚴格造成的錯誤。靜物素描中物體的特點就是要靜。每一個物體都有自己的位置和重心、對稱物體的重心，在它的中心垂直線位置，垂直線畫不垂直，就會使物體重心不穩，產生歪的錯誤。畫歪的錯誤還有另一個原因：對稱物體畫得不對稱。解決的辦法是：起草時，左右兩邊要同時起草，不要等到起完一邊，再起另一邊。
畫面太空或太滿。這是由於構圖不當造成的錯誤。物體太小太集中，就會造成畫面的空而物體太大太散，畫面就會滿，甚至有時畫面會盛不開物體。解決的辦法是：在一開始就要把整個物體的組合外形找准，按照構圖的要求做好定位輔助線，在進一步深入的時候，不要輕易改動構圖的定位線，否則，就會破壞構圖的初衷。
輪廓線太粗。這是因為畫者還沒有樹立起體面觀念，不懂得物體的輪廓是由面的轉折形成的，不懂得形體是用明暗對比出來的。解決的辦法是：加強觀察感受，排除非素描習慣的干擾，將粗線的一側向暗部或背景過渡。
輪廓線過虛。這是因為畫者錯誤地認為：越是立體的物體，它的輪廓越虛;越是後面的物體，它的形體越虛。解決的辦法是：依靠觀察，依靠感受，了解視覺的雙眼視差現象，學習造型的線面轉換關係，不受 主觀影響，客觀地表現對象。
透視面過大。初學者常常把物體的側面畫大，這是因為他們對視覺透視縮變現象理解的少，主觀地認為，原來那個面沒有那麼小，沒有完全按照客觀觀察的結果去畫。這說明，生活中的習慣還影響著畫者。糾正的方法是：認真學習透視規律，嚴格掌握比例關係，客觀地表現對象。
畫面太灰。灰的直接原因是物體亮部畫重了，這是由於明暗對比觀察不足造成的，應該在調整時加重明暗交界線，提高亮部的明度。
畫面太碎、太平、太板。造成這三種錯誤的主要原因是，表現物體主次不清。其中碎的原因是，物體刻畫的部分太多、太強。平的原因是物體刻畫不充分。板的原因是，物體刻畫缺少變化。以上這些錯誤的主要原因是沒有整體觀察，整體表現，主次技術掌握不夠。解決的辦法是：在素描步驟的熟悉造型階段，就應該綜合整理出靜物的整體印象，找到靜物的主次部分，在刻畫中嚴格按整體和主次的要求進行，並及時作出調整。
畫面太空或太滿。這是由於構圖不當造成的錯誤。物體太小太集中，就會造成畫面的空而物體太大太散，畫面就會滿，甚至有時畫面會盛不開物體。解決的辦法是：在一開始就要把整個物體的組合外形找准，按照構圖的要求做好定位輔助線，在進一步深入的時候，不要輕易改動構圖的定位線，否則，就會破壞構圖的初衷。
輪廓線太粗。這是因為畫者還沒有樹立起體面觀念，不懂得物體的輪廓是由面的轉折形成的，不懂得形體是用明暗對比出來的。解決的辦法是：加強觀察感受，排除非素描習慣的干擾，將粗線的一側向暗部或背景過渡。
輪廓線過虛。這是因為畫者錯誤地認為：越是立體的物體，它的輪廓越虛;越是後面的物體，它的形體越虛。解決的辦法是：依靠觀察，依靠感受，了解視覺的雙眼視差現象，學習造型的線面轉換關係，不受 主觀影響，客觀地表現對象。
透視面過大。初學者常常把物體的側面畫大，這是因為他們對視覺透視縮變現象理解的少，主觀地認為，原來那個面沒有那麼小，沒有完全按照客觀觀察的結果去畫。這說明，生活中的習慣還影響著畫者。糾正的方法是：認真學習透視規律，嚴格掌握比例關係，客觀地表現對象。
畫面太灰。灰的直接原因是物體亮部畫重了，這是由於明暗對比觀察不足造成的，應該在調整時加重明暗交界線，提高亮部的明度。
畫面太碎、太平、太板。造成這三種錯誤的主要原因是，表現物體主次不清。其中碎的原因是，物體刻畫的部分太多、太強。平的原因是物體刻畫不充分。板的原因是，物體刻畫缺少變化。以上這些錯誤的主要原因是沒有整體觀察，整體表現，主次技術掌握不夠。解決的辦法是：在素描步驟的熟悉造型階段，就應該綜合整理出靜物的整體印象，找到靜物的主次部分，在刻畫中嚴格按整體和主次的要求進行，並及時作出調整。
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