讀一本書，其實就是讀一個人。是在一次筆會上認識了她。參加筆會的紅男綠女很多，她根本就不是那種你一眼就能記住的人。她其實是東道主，但不是那種譁眾取寵、誇誇其談的人，你完全可以忽視她的存在。
只是回來後，才看了幾篇她的文字，便驚異於她文字的美麗。後來，她突然寄來了散文作品集《時光里的色彩》，近30萬字的。她叫劉麗芬，筆名很多，有歷芬，曉月微藍，才知道，她的作品已經散見與網絡、報刊很多了。這時候，我想尋找她的人影、她的顏容時，已經模模糊糊，可能再見面時一下子未必認識了。
我讀書，就是讀人。我想在她的自序或後記中看她。很遺憾，沒有。我只有從她的一篇篇文字中，讀她，偷窺她。她是一個安靜的女人。只有安靜、從容的人，才能有如此如水的文字，透明、活潑地，潺潺地流，出於山泉，流向小溪。
是的，她出自漳平的香寮。我去過了那裡。與鄭和一起下西洋、同為政委的王景弘，就出在香寮。香寮的茶，天台山，霧中縈繞的小屋子裡，有她，還有她的曾祖父、曾祖母，外曾祖父、外曾祖母，數下來爺爺奶奶、父親母親，都刻印在她的文字中，也融入在她的血液里。我驚訝于山區、農村的長壽老人，他們的時光慢，靜。因為慢、靜，他們的日子拉得很長，不爭而長壽。
因此，在她的文字中，在她的篇目中，一次次提到時光、流光、流年，如她所說：春日說舊事，光陰長久，所有的心緒亦都付於日月。回想過往，於靜默間看大地蒼茫一片。斜陽依舊，慢三拍，靜一生。
在她的文字中，都是小女人眼中的風景。村居，蒼山，廟宇，苦楝，茶餅，春種，秋聲，花開花落。但她的文字極為省儉，追求詩一般的語言，有的乾脆就濃縮成散文詩，你《如塵時光》中，就讀到她這樣表白：「文字終是離不開的，若有若無的情愫都交給它。許多的人，許多的感情，都夾著心靈最為純凈的方塊，看那些似丟棄的一直在角落裡，不急不躁地待於那……」
她的後來，是待於一個小城的，她說，是不如別人一個小鎮的地方。她離開了鄉村，是一個小城女人。在一個個慵懶的午後，在花間，在茶香中，在陽光庭院裡，她讀《紅樓夢》，讀三毛，讀張愛玲的書。而且，對文字極敏感、極賦悟性的她，因為愛，所以一直收藏，也就有了三毛、張愛玲文字的味道。
那是「似乎用任何文字與語言都無法描述」的，所以，她說，「我的文字里，便多了些許淺顯與疲乏。」古典與名著是可以涵養女人的，她說：「忘了幾歲看了《紅樓夢》，在看到它時，便喜愛，只是喜愛，便一遍一遍地看，從少年到中年，我從沒離開過。有人問我看了二十遍沒有。我說，不知道。其實，不止。」她還說：「納蘭詞，前些年一直看，一直被感染。納蘭詞的憂傷是植進骨子的憂鬱，無法揮去的，漸漸地，便不敢再觸碰它。」
在這個浮躁而喧鬧的時代，讀書的人已不多見，讀書的女人更少。如此，能夠寂行紅塵，坐擁明媚與寥然，安靜於塵世書寫文字的女子，是美麗的。同為書生，便有了「同是天涯淪落人」的惺惺相惜。她說：「許多人對文字是不屑，我亦是不敢的，對於它，更多的是敬畏與愛護」。於是，許許多多的文字，許許多多的色彩時光，被她擠成一塊塊小方塊，一如那飄散的落英，有它的尺度，亦有它的痕跡。文字自有它的溫度，可以永恆不老。我想，這就是歷芬鍥而不捨碼字的動力。人終會老，花顏易落，只有白紙黑字還在，文字還在，這一切，都把歲月、時光珍藏了下來，永恆不老。
只是回來後，才看了幾篇她的文字，便驚異於她文字的美麗。後來，她突然寄來了散文作品集《時光里的色彩》，近30萬字的。她叫劉麗芬，筆名很多，有歷芬，曉月微藍，才知道，她的作品已經散見與網絡、報刊很多了。這時候，我想尋找她的人影、她的顏容時，已經模模糊糊，可能再見面時一下子未必認識了。
我讀書，就是讀人。我想在她的自序或後記中看她。很遺憾，沒有。我只有從她的一篇篇文字中，讀她，偷窺她。她是一個安靜的女人。只有安靜、從容的人，才能有如此如水的文字，透明、活潑地，潺潺地流，出於山泉，流向小溪。
是的，她出自漳平的香寮。我去過了那裡。與鄭和一起下西洋、同為政委的王景弘，就出在香寮。香寮的茶，天台山，霧中縈繞的小屋子裡，有她，還有她的曾祖父、曾祖母，外曾祖父、外曾祖母，數下來爺爺奶奶、父親母親，都刻印在她的文字中，也融入在她的血液里。我驚訝于山區、農村的長壽老人，他們的時光慢，靜。因為慢、靜，他們的日子拉得很長，不爭而長壽。
因此，在她的文字中，在她的篇目中，一次次提到時光、流光、流年，如她所說：春日說舊事，光陰長久，所有的心緒亦都付於日月。回想過往，於靜默間看大地蒼茫一片。斜陽依舊，慢三拍，靜一生。
在她的文字中，都是小女人眼中的風景。村居，蒼山，廟宇，苦楝，茶餅，春種，秋聲，花開花落。但她的文字極為省儉，追求詩一般的語言，有的乾脆就濃縮成散文詩，你《如塵時光》中，就讀到她這樣表白：「文字終是離不開的，若有若無的情愫都交給它。許多的人，許多的感情，都夾著心靈最為純凈的方塊，看那些似丟棄的一直在角落裡，不急不躁地待於那……」
她的後來，是待於一個小城的，她說，是不如別人一個小鎮的地方。她離開了鄉村，是一個小城女人。在一個個慵懶的午後，在花間，在茶香中，在陽光庭院裡，她讀《紅樓夢》，讀三毛，讀張愛玲的書。而且，對文字極敏感、極賦悟性的她，因為愛，所以一直收藏，也就有了三毛、張愛玲文字的味道。
那是「似乎用任何文字與語言都無法描述」的，所以，她說，「我的文字里，便多了些許淺顯與疲乏。」古典與名著是可以涵養女人的，她說：「忘了幾歲看了《紅樓夢》，在看到它時，便喜愛，只是喜愛，便一遍一遍地看，從少年到中年，我從沒離開過。有人問我看了二十遍沒有。我說，不知道。其實，不止。」她還說：「納蘭詞，前些年一直看，一直被感染。納蘭詞的憂傷是植進骨子的憂鬱，無法揮去的，漸漸地，便不敢再觸碰它。」
在這個浮躁而喧鬧的時代，讀書的人已不多見，讀書的女人更少。如此，能夠寂行紅塵，坐擁明媚與寥然，安靜於塵世書寫文字的女子，是美麗的。同為書生，便有了「同是天涯淪落人」的惺惺相惜。她說：「許多人對文字是不屑，我亦是不敢的，對於它，更多的是敬畏與愛護」。於是，許許多多的文字，許許多多的色彩時光，被她擠成一塊塊小方塊，一如那飄散的落英，有它的尺度，亦有它的痕跡。文字自有它的溫度，可以永恆不老。我想，這就是歷芬鍥而不捨碼字的動力。人終會老，花顏易落，只有白紙黑字還在，文字還在，這一切，都把歲月、時光珍藏了下來，永恆不老。
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