【原文】贈妓雲英 / 嘲鍾陵妓雲英(羅隱)
鍾陵醉別十餘春，重見雲英掌上身。我未成名卿未嫁，可能俱是不如人。
【譯文及注釋】
譯文
鍾陵醉飲一別已經十餘春，又見到雲英輕盈的掌上身。
當年我未成名你也未出嫁，難道我們兩個都不如別人？
注釋
⑴鍾陵：縣名，即今江西進賢。
⑵掌上身：形容雲英體態窈窕美妙。此用趙飛燕典故。據《飛燕外傳》載，漢成帝之後趙飛燕體態輕盈，能為掌上舞。後人多用“掌上身”來形容女子體態輕盈美妙。
⑶卿：古代用為第二人稱，表尊敬或愛意。此指雲英。成名：指科舉中式。唐張籍《送李余及第後歸蜀》詩：“十年人詠好詩章，今日成名出舉場。”
⑷俱：都。
【作品鑑賞】
《贈妓雲英》通過寫與故人久別重逢的感懷，抒發了作者屢試不第、不遇於時的悲憤之情
這首詩為雲英的問題而發，是詩人的不平之鳴。但一開始卻避開那個話題，只從敘舊平平道起。“鍾陵”句，回憶往事，歷歷在目。十二年前，作者年少英敏，風華正茂，才氣逼人；歌妓雲英正值妙齡，體態輕盈，色藝雙全。“酒逢知己千杯少”，當年彼此互相傾慕，歡會款洽，都可以從“醉”字見之。“醉別十餘春”，含有對逝川的痛悼。十餘年轉瞬已過，作者是老於功名，一事無成，而雲英也該人近中年了。
首句寫“別”，第二句則寫“逢”。由懷舊過渡到眼前。前句兼及彼此，次句則側重寫雲英。用漢代趙飛燕“掌上舞”典故。當詩人在“十餘春”後再次見到已屬半老徐娘的雲英的時候，其婀娜的身姿竟然還同十餘年前 一樣，猶有“掌上身”的風采，可以想見年輕時的雲英一定是十分令人傾倒。
如果說這裡嘖嘖讚美雲英的綽約風姿是一揚，那麼，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果說首句有意迴避了雲英所問的話題，那麼，“我未成名”又回到這話題上來了。“我未成名”由“卿未嫁”舉出，轉得自然高明。宋人論詩最重“活法”──“種種不直致法子”（《石遺室詩話》）。其實此法中晚唐詩已有大量運用。如此詩的欲就先避、欲抑先揚，就不直致，有活勁兒。這種委婉曲折、跌宕多姿的筆法，對於表現抑鬱不平的詩情是很合宜的。
《贈妓雲英》全詩採用欲揚先抑及側面襯托的手法，起到了跌宕起伏、言簡意賅的效果
既引出“我未成名卿未嫁”的問題，就應說個所以然。但末句仍不予正面回答，而用“可能俱是不如人”的假設、反詰之詞代替回答，啟人深思。它包含豐富的潛台詞：即使退一萬步說，“我未成名”是“不如人”的緣故，可“卿未嫁”又是為什麼？難道也為“不如人”麼？這說不過去（前面已言其美麗出眾）。反過來又意味著：“我”又何嘗“不如人”呢？既然“不如人”這個答案不成立，那麼“我未成名卿未嫁”原因到底是什麼，答案也就很明確了。此句情感深沉悲憤，一語百情，將詩人滿腔的憤懣、無奈傾瀉無餘，是全詩不平之鳴的最強音。至此，全詩的情感達到了頂點。
此詩以抒作者之憤為主，引入雲英為賓，以賓襯主，構思甚妙。絕句取徑貴深曲，用旁襯手法，使人“睹影知竿”，最易收到言少意多的效果。此詩的賓主避就之法就是如此。讚美雲英出眾的風姿，也暗況作者有過人的才華。讚美中包含著對雲英遭遇的不平，連及自己，又傳達出一腔傲岸之氣。“俱是”二字蘊含著“同是天涯淪落人”的深切同情。不直接回答自己何以長為布衣的問題，使對方從自身遭際中設想體會它的答案，語意簡妙，啟發性極強。如不以雲英作陪襯，直陳作者不遇於時的感慨，即使費辭亦難討好。引入雲英，則雙管齊下，有言少意多之效。
這首詩採用欲揚先抑的手法，有跌宕起伏之妙；引入雲英來襯托自己，收到了言簡意賅的效果。
【名家點評】
五代後蜀何光遠：羅秀才隱，傲睨於人，體物諷刺。初赴舉之日，於鍾陵筵上與娼妓雲英同席。一紀後，下第，又經鍾陵，復與雲英相見。雲英撫掌曰：“羅秀才猶未脫白矣。”隱雖內恥，尋亦嘲之：“鍾陵醉別十餘春，重見雲英掌上身。我未成名卿未嫁，可能俱是不如人。”（《鑒誡錄》）
清代黃周星：“未成”、“未嫁”，足傷心矣；又接“可能”一句，不覺令人迸淚。（《唐詩快》）
清代李鍈：遲暮之感，一往情深。（《詩法易簡錄》）
清代洪亮吉：“我未成名君未嫁”，同傷淪落也；“爾得老成余白首”，同悲老大也：用意不同，而寄慨則一。（《北江詩話》）
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