你所不知道的畫家張大千：從小怕他哥，出名後其風流韻事亦不敢告訴乃兄，就怕訓斥;善作假畫，卻為人大方;混跡台灣政界，卻也只是應付。
張大千個子不高，年幼時更是長得矮小，為此，常為其哥哥所欺，動輒把他拎起來摔在地上。張家規矩頗嚴，等級分明，晚輩對兄長都得恭恭敬敬，不敢越雷池一步。張大千以其體弱瘦小的身軀，豈是其兄長之對手，加上還有一層輩分的因素，因此更無招架之功，只能敬而遠之，退避三分了。
以後張大千漸漸地出了名，而且名聲越來越大，遠在其兄長之上。按理，此時他完全可以不理會其兄，最起碼也得平起平坐，然而他對其兄仍然敬畏有加。大家都知道，張大千生性豪爽，風流倜儻，紅顏知己、明的暗的不在少數。然而仍不斷地告訴他的好友，不要把他在外的風流韻事告訴給乃兄聽，他就怕乃兄訓斥，可見張大千是自始至終懼怕其兄的。
張大千善作假畫，特別是做石濤、八大等畫，在外行人看來，幾能亂真，因此也確實使不少人上當受騙，甚或也有一些頗負盛名的收藏家和鑑賞家。
據說，他欲做假畫時就躲到一個鮮為人知的地方，猶如作坊，樣樣俱全，其中甚至還單獨請了裱畫師傅，為其染色做舊，裝裱成冊，至於各類假圖章，更是配套齊全，隨時可以按不同需要而鈐用。如此在作坊中工作一段時間，一批假畫脫然而出，然後由掮客紛紛拿到市面及古玩店銷售，他呢，就用賣畫得來的錢，盡情地揮霍一陣子，周而復始。因此，張大千的錢來得快，而出去的也如流水一般，這是他的特性，他即使不作假畫，自己創作也是如此。
據說，當時嘉善就有他的一個作畫據點。曾見張大千山水成扇，作於庚午公元1930年，末署：「大千居士弟爰時僦居浙江之魏塘」。看來這個據點就是魏塘了。當然，他逢場作戲應酬之作也甚多，一般都有求必應，不分高低貴賤，有時看到有人逢年過節手頭拮据，他還主動贈送一畫，使其能換些錢，養家餬口，這也是張大千的美德。後來他雖蟄居台灣，還經常給他在大陸的一些學生和朋友寄幾張畫，以表思念之情。
張大千在台灣時，和政界要人都混得很熟，尤其像張群這樣的高官，也是他的知交，是他府上的座上客。除切磋畫藝之外，可謂無話不談，然而張大千生前的許多重大事情，事實上張群卻一直茫然不知，還是張大千去世後，由其家屬傳了出來，他才恍然大悟，感慨無常地說：「張大千怎麼瞞著我，我一點也不知道?」看來，張大千對這些政客也只是表面應付而已。
張大千個子不高，年幼時更是長得矮小，為此，常為其哥哥所欺，動輒把他拎起來摔在地上。張家規矩頗嚴，等級分明，晚輩對兄長都得恭恭敬敬，不敢越雷池一步。張大千以其體弱瘦小的身軀，豈是其兄長之對手，加上還有一層輩分的因素，因此更無招架之功，只能敬而遠之，退避三分了。
以後張大千漸漸地出了名，而且名聲越來越大，遠在其兄長之上。按理，此時他完全可以不理會其兄，最起碼也得平起平坐，然而他對其兄仍然敬畏有加。大家都知道，張大千生性豪爽，風流倜儻，紅顏知己、明的暗的不在少數。然而仍不斷地告訴他的好友，不要把他在外的風流韻事告訴給乃兄聽，他就怕乃兄訓斥，可見張大千是自始至終懼怕其兄的。
張大千善作假畫，特別是做石濤、八大等畫，在外行人看來，幾能亂真，因此也確實使不少人上當受騙，甚或也有一些頗負盛名的收藏家和鑑賞家。
據說，他欲做假畫時就躲到一個鮮為人知的地方，猶如作坊，樣樣俱全，其中甚至還單獨請了裱畫師傅，為其染色做舊，裝裱成冊，至於各類假圖章，更是配套齊全，隨時可以按不同需要而鈐用。如此在作坊中工作一段時間，一批假畫脫然而出，然後由掮客紛紛拿到市面及古玩店銷售，他呢，就用賣畫得來的錢，盡情地揮霍一陣子，周而復始。因此，張大千的錢來得快，而出去的也如流水一般，這是他的特性，他即使不作假畫，自己創作也是如此。
據說，當時嘉善就有他的一個作畫據點。曾見張大千山水成扇，作於庚午公元1930年，末署：「大千居士弟爰時僦居浙江之魏塘」。看來這個據點就是魏塘了。當然，他逢場作戲應酬之作也甚多，一般都有求必應，不分高低貴賤，有時看到有人逢年過節手頭拮据，他還主動贈送一畫，使其能換些錢，養家餬口，這也是張大千的美德。後來他雖蟄居台灣，還經常給他在大陸的一些學生和朋友寄幾張畫，以表思念之情。
張大千在台灣時，和政界要人都混得很熟，尤其像張群這樣的高官，也是他的知交，是他府上的座上客。除切磋畫藝之外，可謂無話不談，然而張大千生前的許多重大事情，事實上張群卻一直茫然不知，還是張大千去世後，由其家屬傳了出來，他才恍然大悟，感慨無常地說：「張大千怎麼瞞著我，我一點也不知道?」看來，張大千對這些政客也只是表面應付而已。
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