如今我們談到紫砂壺中的供春壺，都會想到以樹癭為形，褶皺自然天成的這樣一把紫砂壺，然而，也正是這把壺，牽扯出了紫砂界的第一迷案傳世供春。
顧景舟先生曾言，此生曾看過一十三把供春壺，藏家皆言，壺都是供春原作，後壺蓋遺失，由黃玉麟所配。
對比各壺的泥料、製作手法後，顧老判定這一十三把供春壺，皆是黃玉麟所作，供春此式，或許本就是黃玉麟的創作。然而真相到底如何，我們確是不得而知了，但是愛壺之人，黃玉麟這個名字確是要知曉的。
黃玉麟，清末制壺名家，為邵大亨之後又一重要的制壺大家，他所制的壺選泥講究，作品瑩潔圓潤，精巧而不失古意，靈妙天然。
其中最經典的便是掇球、供春壺、魚化龍三式，其後受聘於大收藏家吳大澂，遍覽吳府收藏的鐘鼎及古陶器，視野開闊。
加之其孜孜不倦的求知精神，技藝很快便達到了質的飛躍。
1.黃玉麟制供春
此壺為黃玉麟所作，段泥為胎，形似樹癭，取瓜蒂為蓋，做莖瓣於蓋身。
壺身通體細紋繚繞，並隨形輕微凹凸，好似天成，看似無章，卻寄獨具之匠心於其中，拙中見精，巧奪天工。
整器飽滿豐腴，大氣沉穩，持握手感極佳。
2.黃玉麟制魚化龍
此壺為黃玉麟的代表作之一，壺身正面浮雕青龍之前半身，龍鬚飄飛，身負鋼鱗，利爪懸空，目眥盡裂。
壺身反面雕刻鯉魚在波浪中翻湧，魚鰭魚尾魚鱗清晰可辨。所描繪的魚龍吐珠，生動傳神。
壺蓋安裝的龍首、龍舌伸縮自如，優美靈活，壺蓋上有風雲翻湧紋路，匯聚為一朵祥雲壺鈕，配以龍尾執柄奇趣極生。
3.黃玉麟制扁圓壺
此壺為黃玉麟所作，吳昌碩刻繪，壺作扁圓造型，通體未見方正折轉之處，意在表現其敦秀之態。
壺身外壁一側作虯松圖，其上刻繪兩段松枝交錯生長，寥寥數筆，將松枝描繪蜿蜒遒勁，頗見蒼古之氣。
壺身另面書楷體詩文：碧芽新煮待客至，俊卿畫並刻款識。此品兼集兩位大師精誠合力所制，精巧雅致，文人氣息濃郁。
此為黃玉麟所制弧棱壺，泥質細膩溫潤，壺體方形四角圓潤，藏鋒不露。
此壺無處不方，無處不圓，弧圓合度，稜角分明，故名弧棱。尤制技精湛，色似沈香，使壺更顯風度藴華，韻致宜人。
故宮博物院與宜興紫砂工藝廠均有藏此壺。
黃玉麟身材高大，性格不拘小節，無子女。其壺每把售二兩銀子，非到窮乏之時而不為。
清光緒三十一年(1905年)，黃玉麟不幸中風，病癒後雙手顫抖不能再制茶壺，以製作紫砂假山盆景餬口，利用雙手顫抖時的自然動作，或褶皺，或構造，反而造成一種奇妙的效果，為常人所不能為。
民國三年(1914年)，黃玉麟病逝於宜興蜀山豫豐陶器廠廠房中，享年71歲。
顧景舟先生曾言，此生曾看過一十三把供春壺，藏家皆言，壺都是供春原作，後壺蓋遺失，由黃玉麟所配。
對比各壺的泥料、製作手法後，顧老判定這一十三把供春壺，皆是黃玉麟所作，供春此式，或許本就是黃玉麟的創作。然而真相到底如何，我們確是不得而知了，但是愛壺之人，黃玉麟這個名字確是要知曉的。
黃玉麟，清末制壺名家，為邵大亨之後又一重要的制壺大家，他所制的壺選泥講究，作品瑩潔圓潤，精巧而不失古意，靈妙天然。
其中最經典的便是掇球、供春壺、魚化龍三式，其後受聘於大收藏家吳大澂，遍覽吳府收藏的鐘鼎及古陶器，視野開闊。
加之其孜孜不倦的求知精神，技藝很快便達到了質的飛躍。
1.黃玉麟制供春
此壺為黃玉麟所作，段泥為胎，形似樹癭，取瓜蒂為蓋，做莖瓣於蓋身。
壺身通體細紋繚繞，並隨形輕微凹凸，好似天成，看似無章，卻寄獨具之匠心於其中，拙中見精，巧奪天工。
整器飽滿豐腴，大氣沉穩，持握手感極佳。
2.黃玉麟制魚化龍
此壺為黃玉麟的代表作之一，壺身正面浮雕青龍之前半身，龍鬚飄飛，身負鋼鱗，利爪懸空，目眥盡裂。
壺身反面雕刻鯉魚在波浪中翻湧，魚鰭魚尾魚鱗清晰可辨。所描繪的魚龍吐珠，生動傳神。
壺蓋安裝的龍首、龍舌伸縮自如，優美靈活，壺蓋上有風雲翻湧紋路，匯聚為一朵祥雲壺鈕，配以龍尾執柄奇趣極生。
3.黃玉麟制扁圓壺
此壺為黃玉麟所作，吳昌碩刻繪，壺作扁圓造型，通體未見方正折轉之處，意在表現其敦秀之態。
壺身外壁一側作虯松圖，其上刻繪兩段松枝交錯生長，寥寥數筆，將松枝描繪蜿蜒遒勁，頗見蒼古之氣。
壺身另面書楷體詩文：碧芽新煮待客至，俊卿畫並刻款識。此品兼集兩位大師精誠合力所制，精巧雅致，文人氣息濃郁。
此為黃玉麟所制弧棱壺，泥質細膩溫潤，壺體方形四角圓潤，藏鋒不露。
此壺無處不方，無處不圓，弧圓合度，稜角分明，故名弧棱。尤制技精湛，色似沈香，使壺更顯風度藴華，韻致宜人。
故宮博物院與宜興紫砂工藝廠均有藏此壺。
黃玉麟身材高大，性格不拘小節，無子女。其壺每把售二兩銀子，非到窮乏之時而不為。
清光緒三十一年(1905年)，黃玉麟不幸中風，病癒後雙手顫抖不能再制茶壺，以製作紫砂假山盆景餬口，利用雙手顫抖時的自然動作，或褶皺，或構造，反而造成一種奇妙的效果，為常人所不能為。
民國三年(1914年)，黃玉麟病逝於宜興蜀山豫豐陶器廠廠房中，享年71歲。
收藏