形式美法則是形式美的基本規律，是民形態藝術設計的基本原則，它是人類千百年來從自然萬特中總結出來的美的規律，具有普遍性。名片設計作為實用藝術的一部分必須遵循形式美法則。下面具體分析下名片設計形式美相關法則。
1、點、線、面
點、線、面是最基本的形態元素,點、線、面的構成是平面設計的基礎。作為名片設計當然不能例處,在名片設計中,點、線、面的應用主要有兩個方面。
(1)以造型形態的應用。以造型形態來講,點的構成應用：分割畫面形成區域構圖、輔助處理底紋增強裝飾性。線的構成應用：分割畫面形成區域構圖、構成圖案豐富畫面美感,形成畫面邊框。而的構成應用：分割畫面形成區域構圖,強調畫面中需要突出的部分。
(2)以構成要素的應用。名片的構成要素分：標誌,主題文案,輔助說明文案,畫面底的構成圖案。以構成要素分析點,線,面的構成是畫面構圖的需要。在一張完整的名片構圖中,各個具體要素按照其形態,大小的不同,歸納出響應的點形,線形,面形,從點,線,面及其相互關係來調整其方位,比例等,從而豐富和完善畫面的構圖。也使得設計者在把握構圖時易得其法。
2,對稱與均衡
(1)對稱是完美形態,對稱的視覺感受是莊嚴,秩序,安靜,平和。對稱是有機生命的完美的形式體現,如：人,各種動物大多都是對稱的形態,普遍地存在於自然界當中,所以在設計時間中具有永久的生命力。對稱具有完全對稱和近似對稱兩種形式。所謂完全對稱是指絕對的對稱。所謂近似對稱是指構圖整體呈對稱趨勢,構成要素局部是有變化的。名片設計中所應用的對稱方式大多是近似對稱。因為名片設計的形式決定於名片的性格特徵,所以一般政府機構,行業或企業領導者的名片採用對稱式構圖。
(2)均衡是形式美的重要因素,它來源於自然事物在力的狀態下穩定存在的視覺感受,所以均衡是力與量的視覺平衡。在設計中是設計要素在總體配比中的平衡統一,是利用設計要素的虛實,氣勢,量感等相互呼應和協調的整體效果。它的形式體現主要是在有機的布局中掌握畫面的重心。在名片設計中的整體構圖方面均衡是首先思考的設計要素,因為它具有構成的完整趨向。
3「對比,變化」與「調和,統一」。
「對比,變化」與「調和,統一」,二者是同一問題的兩個方面。世界上一切事物都處在矛盾統一體當中。正如毛澤東同志在《矛盾論》中論述的那樣,"矛盾存在於一切客觀事物和主觀思維的過程中,矛盾貫穿於一切過程的始終,沒有矛盾就沒有世界"。在形式美的構成中,"對比,變化"和"調和,統一"是一對永不可分的矛盾統一體,把握和處理好這對這對矛盾統一體與局部的關係。設計者如果只注意局部的變化,而缺乏對全畫面的考慮,畫面就會凌亂,瑣碎。反之如果只注意整體調和與統一,畫面就會呆板,單調,乏味,枯燥。所以,每件作品都必須要有適度的變化,適度的對比,同時,又必須處理好各局部之間的關係,使之和諧統一,名片設計也無例外。
(1)名片設計的對比方法。
各構成要素形的對比。
在名片的各構成要素中,存在著諸多的對比方法,如：空間對比與聚散對比,大小對比,曲直對比,方向對比等。空間對比與聚散對比在名片設計中主要應用於構成要素與名片底的空間對比,構成要素自身的排列構成。在中國的繪畫理論中,"有疏能跑馬,密不透風"的繪畫原則。它形象地闡明了空間的對比關係。在名片設計作品中,畫面留有一定的空間,構成要素有聚有散,才能增強其作品的深度,才能主題突出。在名片設計中強調大小對比會使畫面層次分明,主題明確。運用曲直對比,方向對比的名片設計,會增強名片性格特徵使名片的整體感受活潑,輕快。
色彩對比
色彩對比分析起來不過是色彩三要素的對比-色相對比,色度對比,冷暖對比。名片的設計色彩對比設計是不可缺的因素,無論是對比強烈還是對比微妙,都要把握色相,色度,冷暖的色階變化,形成豐富的畫面效果。設計者要注意使色彩的區域對比明確,又要使畫面的色調協調統一。處理好名片的色彩對比關係,就能增強畫面的視覺感染力。
個性對比
這種對比存在於不同的名片之間,作為名片的設計者,在設計不同的名片時應了解名片持有者的工作單位性質和個人的職務特點,從而設計出符合其身份的名片。每個人的工作單位,植物特點各個相同,所持有的名片就應該存在著明顯的個性差別。設計師依據持有者身份特點確定名片的構圖,字體,色彩等。例如：一張政府官員的名片,一般採用對稱式或集中式構圖,字體簡潔大方,主題明確清晰,色彩單純,對比強烈,不需要更多的情節要素。而一張企業經理人的名片就有所不同,他可以有較靈活的構圖,具有企業特點的色彩等。只有抓住個性對比才能設計出更具情節個性,更多更好的名片。
名片設計最講究的就是美學，一個美的名片才是完美名片設計的基礎，所以大家在進行名片設計的時候需要遵守形式美學法則，這是做好名片設計的重要部分。
1、點、線、面
點、線、面是最基本的形態元素,點、線、面的構成是平面設計的基礎。作為名片設計當然不能例處,在名片設計中,點、線、面的應用主要有兩個方面。
(1)以造型形態的應用。以造型形態來講,點的構成應用：分割畫面形成區域構圖、輔助處理底紋增強裝飾性。線的構成應用：分割畫面形成區域構圖、構成圖案豐富畫面美感,形成畫面邊框。而的構成應用：分割畫面形成區域構圖,強調畫面中需要突出的部分。
(2)以構成要素的應用。名片的構成要素分：標誌,主題文案,輔助說明文案,畫面底的構成圖案。以構成要素分析點,線,面的構成是畫面構圖的需要。在一張完整的名片構圖中,各個具體要素按照其形態,大小的不同,歸納出響應的點形,線形,面形,從點,線,面及其相互關係來調整其方位,比例等,從而豐富和完善畫面的構圖。也使得設計者在把握構圖時易得其法。
2,對稱與均衡
(1)對稱是完美形態,對稱的視覺感受是莊嚴,秩序,安靜,平和。對稱是有機生命的完美的形式體現,如：人,各種動物大多都是對稱的形態,普遍地存在於自然界當中,所以在設計時間中具有永久的生命力。對稱具有完全對稱和近似對稱兩種形式。所謂完全對稱是指絕對的對稱。所謂近似對稱是指構圖整體呈對稱趨勢,構成要素局部是有變化的。名片設計中所應用的對稱方式大多是近似對稱。因為名片設計的形式決定於名片的性格特徵,所以一般政府機構,行業或企業領導者的名片採用對稱式構圖。
(2)均衡是形式美的重要因素,它來源於自然事物在力的狀態下穩定存在的視覺感受,所以均衡是力與量的視覺平衡。在設計中是設計要素在總體配比中的平衡統一,是利用設計要素的虛實,氣勢,量感等相互呼應和協調的整體效果。它的形式體現主要是在有機的布局中掌握畫面的重心。在名片設計中的整體構圖方面均衡是首先思考的設計要素,因為它具有構成的完整趨向。
3「對比,變化」與「調和,統一」。
「對比,變化」與「調和,統一」,二者是同一問題的兩個方面。世界上一切事物都處在矛盾統一體當中。正如毛澤東同志在《矛盾論》中論述的那樣,"矛盾存在於一切客觀事物和主觀思維的過程中,矛盾貫穿於一切過程的始終,沒有矛盾就沒有世界"。在形式美的構成中,"對比,變化"和"調和,統一"是一對永不可分的矛盾統一體,把握和處理好這對這對矛盾統一體與局部的關係。設計者如果只注意局部的變化,而缺乏對全畫面的考慮,畫面就會凌亂,瑣碎。反之如果只注意整體調和與統一,畫面就會呆板,單調,乏味,枯燥。所以,每件作品都必須要有適度的變化,適度的對比,同時,又必須處理好各局部之間的關係,使之和諧統一,名片設計也無例外。
(1)名片設計的對比方法。
各構成要素形的對比。
在名片的各構成要素中,存在著諸多的對比方法,如：空間對比與聚散對比,大小對比,曲直對比,方向對比等。空間對比與聚散對比在名片設計中主要應用於構成要素與名片底的空間對比,構成要素自身的排列構成。在中國的繪畫理論中,"有疏能跑馬,密不透風"的繪畫原則。它形象地闡明了空間的對比關係。在名片設計作品中,畫面留有一定的空間,構成要素有聚有散,才能增強其作品的深度,才能主題突出。在名片設計中強調大小對比會使畫面層次分明,主題明確。運用曲直對比,方向對比的名片設計,會增強名片性格特徵使名片的整體感受活潑,輕快。
色彩對比
色彩對比分析起來不過是色彩三要素的對比-色相對比,色度對比,冷暖對比。名片的設計色彩對比設計是不可缺的因素,無論是對比強烈還是對比微妙,都要把握色相,色度,冷暖的色階變化,形成豐富的畫面效果。設計者要注意使色彩的區域對比明確,又要使畫面的色調協調統一。處理好名片的色彩對比關係,就能增強畫面的視覺感染力。
個性對比
這種對比存在於不同的名片之間,作為名片的設計者,在設計不同的名片時應了解名片持有者的工作單位性質和個人的職務特點,從而設計出符合其身份的名片。每個人的工作單位,植物特點各個相同,所持有的名片就應該存在著明顯的個性差別。設計師依據持有者身份特點確定名片的構圖,字體,色彩等。例如：一張政府官員的名片,一般採用對稱式或集中式構圖,字體簡潔大方,主題明確清晰,色彩單純,對比強烈,不需要更多的情節要素。而一張企業經理人的名片就有所不同,他可以有較靈活的構圖,具有企業特點的色彩等。只有抓住個性對比才能設計出更具情節個性,更多更好的名片。
名片設計最講究的就是美學，一個美的名片才是完美名片設計的基礎，所以大家在進行名片設計的時候需要遵守形式美學法則，這是做好名片設計的重要部分。
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