「文化入侵」一直是個比較敏感的話題。
就拿日本漫畫為例，日本動漫產業規模龐大，動畫作品數量眾多，並持續向海外出口大量的作品， 日本動畫的異軍突起以質量和數量占據了中國的影視動畫市場，滿足了大部分人的需求。簡單地把國外動漫的湧入當作是文化侵略，這並不理智。
但是，有些日本動畫企業在製作過程中有意識地將本民族扭曲的價值觀和政治立場、民族情緒夾雜其中，比如二戰中的侵略行為和軍國主義思想。在《新世紀福音戰士》中還讓二戰中戰敗軍艦的亡靈在動畫作品中復活繼續戰鬥。他們眼中的「英雄」卻曾經給我們帶來了深深的苦難。
日本知名的動畫導演高畑勛曾經說：
「日本素有享受暴力的傳統，用施之 於肉體的方式來解脫精神的壓力。」
另外日本動畫掛羊頭賣狗肉，將《紅樓夢》改編為限制級影片是對中國傳統文化的不負責任，觀眾看過後會將日本動畫中的《紅樓夢》與來自於中國四大名著的《紅樓夢》進行比較，會對原著產生誤讀。有些觀眾甚至先入為主，沒看過原著的還以為《紅樓夢》就是這樣的...
那些夾雜著扭曲價值觀的動漫，毫不客氣地講就是對中國的文化歪曲和入侵。應該要被抵制。
因此，國外的動漫在國內盛行，這並不為懼，讓我們值得警惕甚至要抵制的是夾雜的動漫裡面的扭曲價值觀，這些價值觀會影響青少年的成長，不得不要警惕。
不算，這怎麼能算呢？
不妨從底層開始研究一下，為什麼會認為動漫，再詳細一點就是日本動漫，在對中國進行「文化侵略」呢？說到底還是歷史原因造成的偏見。但是這麼涉及，甚至有人在日本的文化輸出方面躁鼓所謂的「日本文化陰謀」論，是不是有點「中國人失去了自信力」的意味呢？
日本動漫的廣泛輸出是世界性的，在國內更大行其道的原因說到底還是國漫的低迷。就跟我們拍不出好萊塢所以就得進口大片是一個道理，太過於風聲鶴唳的確是沒有必要的一件事。
中國也有對外國進行文化輸出，不見得這時候就有礙國人士出來指手畫腳了。所謂的文化輸出，必然會帶有一定本土的價值觀甚至三觀，這是不可避免的。如果全部思想觀念完全一樣的話，那早就天下大同了。
當然，我在這裡否認文化入侵，可不是鼓勵所有人都去看那些需要深層思考的作品。什麼年齡層就看什麼年齡層的吧，三觀不正的還是少看。
我厭惡日本的軍國主義，憎恨他們挑動了戰爭行為，但是前輩們拋頭顱灑熱血不是今天給你們拿來在螢幕後面嚼舌頭說風涼話、來調動你一切可以想到作為攻擊的理由的。
最後再說一句，所謂的文化入侵是狹隘民族主義才有的提法，與馬克思主義的理念是相違背的。依舊認為這是文化入侵的大可以看看魯迅先生的 《從孩子的照相說起》，求求您了。
日本動漫在國內的盛行並不能算是一種文化入侵的表現。
首先，文化“入侵這種說法實在是言重了，在現代漢語詞典中，入侵這個詞的意思主要指兩個方面，其一是以掠奪的手段的侵犯；其二是指尚未得到允許便強行進入的行為。
從這兩個方面來看，日本動漫被稱之為“文化入侵實在是冤枉，因為日本動漫進入中國並非是為了掠奪，觀看與否的權利在中國觀眾自己手裡，並不存在強迫性質；再來，日本動漫進入中國市場也是需要中國的廣電總局審核的，若非得到允許，那日本動漫也不可能在中國市場橫行的。因此，將日本動漫在中國市場盛行看作是文化入侵是不對的。
其次，我們應該理性、辯證地去看待其他民族文化；在高中政治課山我們都學過，在面對不同文化時，我們的正確態度是“取其精華，去其糟粕；對於日本動漫我們也理應如此，而且我們必須要承認的是，日本的動漫行業已經在全世界範圍內形成了他們民族特色的、特有的一套體系，這套體系還十分完整，這一點非常值得其他國家學習。
最後，對待日本動漫在中國市場盛行，我們應該秉持的態度更應該是互相交流學習的態度，若是有好的地方值得學習的地方我們要學會“為我所用，同樣地，我們也要積極輸出更好的藝術作品，讓這些作品去到別的國家，讓它們也將中國的民族文化傳播到世界每一個地方，而這才是正確的“文化交流；同時，這種做法也更有利於世界文化的繁榮。
就拿日本漫畫為例，日本動漫產業規模龐大，動畫作品數量眾多，並持續向海外出口大量的作品， 日本動畫的異軍突起以質量和數量占據了中國的影視動畫市場，滿足了大部分人的需求。簡單地把國外動漫的湧入當作是文化侵略，這並不理智。
但是，有些日本動畫企業在製作過程中有意識地將本民族扭曲的價值觀和政治立場、民族情緒夾雜其中，比如二戰中的侵略行為和軍國主義思想。在《新世紀福音戰士》中還讓二戰中戰敗軍艦的亡靈在動畫作品中復活繼續戰鬥。他們眼中的「英雄」卻曾經給我們帶來了深深的苦難。
日本知名的動畫導演高畑勛曾經說：
「日本素有享受暴力的傳統，用施之 於肉體的方式來解脫精神的壓力。」
另外日本動畫掛羊頭賣狗肉，將《紅樓夢》改編為限制級影片是對中國傳統文化的不負責任，觀眾看過後會將日本動畫中的《紅樓夢》與來自於中國四大名著的《紅樓夢》進行比較，會對原著產生誤讀。有些觀眾甚至先入為主，沒看過原著的還以為《紅樓夢》就是這樣的...
那些夾雜著扭曲價值觀的動漫，毫不客氣地講就是對中國的文化歪曲和入侵。應該要被抵制。
因此，國外的動漫在國內盛行，這並不為懼，讓我們值得警惕甚至要抵制的是夾雜的動漫裡面的扭曲價值觀，這些價值觀會影響青少年的成長，不得不要警惕。
不算，這怎麼能算呢？
不妨從底層開始研究一下，為什麼會認為動漫，再詳細一點就是日本動漫，在對中國進行「文化侵略」呢？說到底還是歷史原因造成的偏見。但是這麼涉及，甚至有人在日本的文化輸出方面躁鼓所謂的「日本文化陰謀」論，是不是有點「中國人失去了自信力」的意味呢？
日本動漫的廣泛輸出是世界性的，在國內更大行其道的原因說到底還是國漫的低迷。就跟我們拍不出好萊塢所以就得進口大片是一個道理，太過於風聲鶴唳的確是沒有必要的一件事。
中國也有對外國進行文化輸出，不見得這時候就有礙國人士出來指手畫腳了。所謂的文化輸出，必然會帶有一定本土的價值觀甚至三觀，這是不可避免的。如果全部思想觀念完全一樣的話，那早就天下大同了。
當然，我在這裡否認文化入侵，可不是鼓勵所有人都去看那些需要深層思考的作品。什麼年齡層就看什麼年齡層的吧，三觀不正的還是少看。
我厭惡日本的軍國主義，憎恨他們挑動了戰爭行為，但是前輩們拋頭顱灑熱血不是今天給你們拿來在螢幕後面嚼舌頭說風涼話、來調動你一切可以想到作為攻擊的理由的。
最後再說一句，所謂的文化入侵是狹隘民族主義才有的提法，與馬克思主義的理念是相違背的。依舊認為這是文化入侵的大可以看看魯迅先生的 《從孩子的照相說起》，求求您了。
日本動漫在國內的盛行是否是一種文化入侵的表現？
日本動漫在國內的盛行並不能算是一種文化入侵的表現。
首先，文化“入侵這種說法實在是言重了，在現代漢語詞典中，入侵這個詞的意思主要指兩個方面，其一是以掠奪的手段的侵犯；其二是指尚未得到允許便強行進入的行為。
從這兩個方面來看，日本動漫被稱之為“文化入侵實在是冤枉，因為日本動漫進入中國並非是為了掠奪，觀看與否的權利在中國觀眾自己手裡，並不存在強迫性質；再來，日本動漫進入中國市場也是需要中國的廣電總局審核的，若非得到允許，那日本動漫也不可能在中國市場橫行的。因此，將日本動漫在中國市場盛行看作是文化入侵是不對的。
其次，我們應該理性、辯證地去看待其他民族文化；在高中政治課山我們都學過，在面對不同文化時，我們的正確態度是“取其精華，去其糟粕；對於日本動漫我們也理應如此，而且我們必須要承認的是，日本的動漫行業已經在全世界範圍內形成了他們民族特色的、特有的一套體系，這套體系還十分完整，這一點非常值得其他國家學習。
最後，對待日本動漫在中國市場盛行，我們應該秉持的態度更應該是互相交流學習的態度，若是有好的地方值得學習的地方我們要學會“為我所用，同樣地，我們也要積極輸出更好的藝術作品，讓這些作品去到別的國家，讓它們也將中國的民族文化傳播到世界每一個地方，而這才是正確的“文化交流；同時，這種做法也更有利於世界文化的繁榮。
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