芻議中國傳統文化因素在海報設計中的應用
經濟全球化讓中國成為世界經濟大市場的重要部分，時代的機遇帶給了設計師更大的發展空間，設計在商業、文化、社會中的價值正逐步體現。隨著現代社會的經濟建設和文化的發展，越來越多的設計師不斷參與國內外設計交流、參加國際展覽和出版並獲獎。中國設計師已經走出國門放眼世界。
然而，我們所處的是一個高度現代化、信息化的社會，是新材料、新技術不斷湧現的時代。中國現代海報設計中充滿了受西方影響的視覺語言，國外的各種藝術思潮給我們的傳統文化藝術帶來了前所未有的衝擊。
鑒於以上問題，我認為海報設計要想走出一條新路子，必須既要承傳統，又要豐富藝術本體，用現代人的審美意識和觀念去表現，去發展海報設計並給其注入新的活力。
中華民族文化藝術在經過漫長的歷史凝練後，逐步形成各具典型文化內涵的圖形和紋飾。包括人物、植物、動物、圖騰、幾何符號等形式在內的圖像，以及一些流傳廣泛的典故、成語、傳說中的人物、景物，一些約定俗成的事物及組合。如梅竹松歲寒三友象徵堅貞的友誼，三羊開泰象徵吉祥如意，蓮花與魚寓意連年有餘，喜鵲與梅花寓意喜上眉梢等。這些鄉土味濃郁的圖像元素是民族文化的重要組成部分，正如張道一先生指出的民間藝術是一種本元文化，如果將這些富有民族形式特徵的元素有機的組合到現代海報設計中，無疑會給單調枯燥的現代設計風格帶來一股清新的空氣，並且使之富有中國特色。
很多設計師意識到了中國傳統造型的優點，聰明地將中國傳統造型挪用到了現今的平面設計中，起初在畫面上給了受眾以耳目一新的視覺衝擊，但這樣的作品卻忽視了平面設計的本意。畫面讓人感覺很美很愜意，可是除此之外還能感覺到什麼呢？作者只注重了造型上的唯美，卻忽略了平面海報中的基本原則，設計出了一張沒有信息可傳達的海報。
平面設計應該是溝通與傳達某一信息的獨立載體，我們不應忽略造型的重要性，更不該忽略設計中傳達信息的本意；平面設計就是這樣一種通過圖形設計達到設計師溝通的目的。喬治·佛萊思佳納在他的《平面設計與交流》一書中寫到：一些本在平面設計中占有次要地位的東西隨著時光的流逝只是變成了空洞的裝飾，它們不應代替和影響到平面設計的初衷。設計透露民族的心理、地理以及文化背景，這就需要我們結合民族思考模式開發產品。
傳統造型越來越多的被應用到現代海報設計中，標誌著設計師們對中國傳統文化價值的重新認定。中國傳統藝術與西方藝術有著明顯的差異：中國藝術重氣的感悟，而西方文化是一個實體的世界。西方講究模仿，中國講究傳神；西方講究再現，中國講究表現；西方強調形體，中國強調氣韻；西方強調寫實，中國強調寫意；西方強調生理感官刺激，中國強調人品修養格調……總而言之，中國的傳統造型是利用傳統的圖形符號藉以表達外在世界的一種方式，從而傳承中國的傳統思想。其目的重在取其形，延其意，從而傳其神。
海報設計是一個開始於設計者，延續到受眾觀者心理活動的思維過程，而這種延續正是依賴於作為思維主體的符號。因此這種原始符號化的造型就被設計師們運用到了平面設計之中，例如：在交通符號中設計者將危險動物虎或蜜蜂符號化為黃黑相間的條紋，並依賴於它將危險與警惕的信息傳達到車手的意識中。
將現代海報設計融於傳統造型，自然不是簡單的照抄照搬，而是對傳統造型的再創造。這種再創造是在理解的基礎上，以現代的審美觀念對傳統造型中的一些元素加以改造、提煉和運用，使其富有時代特色；或者把傳統造型的造型方法與表現形式運用到現代設計中來，用以表達設計理念，同時也體現民族個性。如鳳凰衛視中文台的台標，借用了彩陶上的鳳鳥圖形，並使用了中國特有的喜相逢的結構形式，反映出一種厚實的文化底蘊，而鳳鳥兩兩相對旋轉的翅膀極富動感，體現了現代媒體的特色。這種吉祥寓意沿用，使我們現代設計少了一些商業氣，更多了一些文化氣息和親和力。
雖然傳統的形在每個時期的變化往往與前一個時期不大
經濟全球化讓中國成為世界經濟大市場的重要部分，時代的機遇帶給了設計師更大的發展空間，設計在商業、文化、社會中的價值正逐步體現。隨著現代社會的經濟建設和文化的發展，越來越多的設計師不斷參與國內外設計交流、參加國際展覽和出版並獲獎。中國設計師已經走出國門放眼世界。
然而，我們所處的是一個高度現代化、信息化的社會，是新材料、新技術不斷湧現的時代。中國現代海報設計中充滿了受西方影響的視覺語言，國外的各種藝術思潮給我們的傳統文化藝術帶來了前所未有的衝擊。
鑒於以上問題，我認為海報設計要想走出一條新路子，必須既要承傳統，又要豐富藝術本體，用現代人的審美意識和觀念去表現，去發展海報設計並給其注入新的活力。
中華民族文化藝術在經過漫長的歷史凝練後，逐步形成各具典型文化內涵的圖形和紋飾。包括人物、植物、動物、圖騰、幾何符號等形式在內的圖像，以及一些流傳廣泛的典故、成語、傳說中的人物、景物，一些約定俗成的事物及組合。如梅竹松歲寒三友象徵堅貞的友誼，三羊開泰象徵吉祥如意，蓮花與魚寓意連年有餘，喜鵲與梅花寓意喜上眉梢等。這些鄉土味濃郁的圖像元素是民族文化的重要組成部分，正如張道一先生指出的民間藝術是一種本元文化，如果將這些富有民族形式特徵的元素有機的組合到現代海報設計中，無疑會給單調枯燥的現代設計風格帶來一股清新的空氣，並且使之富有中國特色。
很多設計師意識到了中國傳統造型的優點，聰明地將中國傳統造型挪用到了現今的平面設計中，起初在畫面上給了受眾以耳目一新的視覺衝擊，但這樣的作品卻忽視了平面設計的本意。畫面讓人感覺很美很愜意，可是除此之外還能感覺到什麼呢？作者只注重了造型上的唯美，卻忽略了平面海報中的基本原則，設計出了一張沒有信息可傳達的海報。
平面設計應該是溝通與傳達某一信息的獨立載體，我們不應忽略造型的重要性，更不該忽略設計中傳達信息的本意；平面設計就是這樣一種通過圖形設計達到設計師溝通的目的。喬治·佛萊思佳納在他的《平面設計與交流》一書中寫到：一些本在平面設計中占有次要地位的東西隨著時光的流逝只是變成了空洞的裝飾，它們不應代替和影響到平面設計的初衷。設計透露民族的心理、地理以及文化背景，這就需要我們結合民族思考模式開發產品。
傳統造型越來越多的被應用到現代海報設計中，標誌著設計師們對中國傳統文化價值的重新認定。中國傳統藝術與西方藝術有著明顯的差異：中國藝術重氣的感悟，而西方文化是一個實體的世界。西方講究模仿，中國講究傳神；西方講究再現，中國講究表現；西方強調形體，中國強調氣韻；西方強調寫實，中國強調寫意；西方強調生理感官刺激，中國強調人品修養格調……總而言之，中國的傳統造型是利用傳統的圖形符號藉以表達外在世界的一種方式，從而傳承中國的傳統思想。其目的重在取其形，延其意，從而傳其神。
海報設計是一個開始於設計者，延續到受眾觀者心理活動的思維過程，而這種延續正是依賴於作為思維主體的符號。因此這種原始符號化的造型就被設計師們運用到了平面設計之中，例如：在交通符號中設計者將危險動物虎或蜜蜂符號化為黃黑相間的條紋，並依賴於它將危險與警惕的信息傳達到車手的意識中。
將現代海報設計融於傳統造型，自然不是簡單的照抄照搬，而是對傳統造型的再創造。這種再創造是在理解的基礎上，以現代的審美觀念對傳統造型中的一些元素加以改造、提煉和運用，使其富有時代特色；或者把傳統造型的造型方法與表現形式運用到現代設計中來，用以表達設計理念，同時也體現民族個性。如鳳凰衛視中文台的台標，借用了彩陶上的鳳鳥圖形，並使用了中國特有的喜相逢的結構形式，反映出一種厚實的文化底蘊，而鳳鳥兩兩相對旋轉的翅膀極富動感，體現了現代媒體的特色。這種吉祥寓意沿用，使我們現代設計少了一些商業氣，更多了一些文化氣息和親和力。
雖然傳統的形在每個時期的變化往往與前一個時期不大
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