摘要:本文通過對作品的場所、聲學、光影、空間、宗教隱喻等方面的解讀,探討作品的設計內涵,試圖給今天的建築師們以新的啟示。
關鍵詞:朗香教堂;場所;聲學;光影;宗教
Abstract:This paper tries to discuss the design intension of the master work, through the reading of the work’s place, acoustic, shade and shadow, religious metaphor etc, and to move our inspiration of design.
Keywords:Ronchamp;place;acoustic;light;religion
中圖分類號:TU-86
文獻標識碼:B
文章編號:1008-0422(2010)09-0059-03
憑藉神秘怪誕的雕塑形態和撲朔迷離的室內空間,柯布設計的朗香教堂成為20世紀當之無愧的建築經典,不斷吸引著世界各地絡繹不絕的建築朝拜者。評論家們在以各種方式對作品進行解讀的同時,訝異於柯布的智慧與創造力。朗香教堂凝結了柯布關於場所與「聲學」、光影與宗教隱喻等問題的思考。本文試圖通過對作品的重新解讀,挖掘作品的設計內涵。
朗香教堂(圖1)坐落於法國東部孚日山區一個山頂,原址曾有一座教堂,1944年毀於二戰時的德軍轟炸。1950年當地教會打算在原址重建新教堂,同時許諾給予柯布在該項目上極大的設計自由。朗香教堂的委託給柯布一個充分表達自己關於建築與自然、建築與宗教體驗的機會,同時柯布的職業生涯與積累亦使他能夠重新反思現代建築的發展方向。
1場所
朗香教堂尊重場域。在基地上,柯布巧妙的將教堂、教士居所、聖餐廳融為一體(圖2),教堂被置於地塊的制高點,這一安排使教堂與整個山體形成微妙的平衡。柯布早期的草圖便顯示出對場所的思考,反曲屋頂不僅是結構上的創造,其形式亦與山形形成呼應。傳統的哥德式教堂以高聳的鐘塔成為周圍環境中的視覺中心,與此不同,柯布在這裡藉助山頂的高度和陽光下耀眼的白色體量使遠在山腳下的信眾為之神往。入口流線與教堂的關係似有雅典衛城流線的影響:遊行隊伍前進路線與建築形成夾角,因而在行進過程中觀察者的視點與角度圍繞建築不斷變化,這也是柯布式「漫步建築」概念的體現。同時柯布一改傳統教堂西入口的做法,將主入口設在南向,直接面對前來朝拜的人流,通過南牆面的彎曲對入口前空地形成一種擁抱的姿態。 由於教堂室內只能容納百餘名信徒,柯布創造性的利用基地相對平整的特性,在建築東介面設置祭壇,結合東側室外空地形成了一個更大的露天禮拜場所。在盛大節日裡,露天禮拜聚集大批的信徒。屋頂深度懸挑,所形成的過渡空間,消解了室內外界限(圖3)。關於建築與場所,柯布曾經說:「我發現建築與自然場地相關,不僅如此,建築表達著它的場地……」。柯布對場地的獨特領悟,使得該教堂的場所性獨一無二。
2聲學
朗香教堂的形態引起了評論家們的種種揣測,對其形體背後的隱喻作出各種聯想,諸如「修女形象」、「船形輪廓」等等。柯布自己則在其文章《Ronchamp》里談到,朗香教堂的設計靈感來源於他在紐約長島上見到的蟹殼。
柯布對自己的作品的解釋總是含糊、抽象,甚至有些神秘。對於戰後的作品,他多次提到「聲學(acoustics)」一詞,甚至自己也承認「聲學」隱喻是他晚期審美理論的核心。用聽覺來模擬視覺,是柯布對於建築與周圍環境關係的獨特表達方式。早在1910年代,柯布訪問雅典衛城時,受到很大震撼,他用「紫銅喇叭奏出的樂章」來描述這種共鳴。1920年,聲學比喻曾經出現在他的日內瓦國聯競賽方案中。1946年,柯布構建了一系列「聽覺(ozon)」雕塑(圖4、圖5), 他寫道:「這種雕塑屬於我所說的『聽覺雕塑』,意為這種形式可以發出聲音,並可聽到聲音」。關於朗香教堂,他稱之為 「形式領域裡的聲學原件」新發現,意指該作品是回應周圍自然環境的「景觀聲學(the acoustic of the landscape)」,是取得「聲學」效果的視覺迴響,並進一步指出,朗香教堂「像聲學元件那樣精巧和不可改動」,試圖使朗香教堂與周圍起伏的山脈的關係達到一種微妙的對話。
3光影
當人們從室外進入教堂內部時,立即被室內巨大的黑暗吞噬,接著,彎曲傾斜的深色屋頂似乎正緩緩向下壓,撲朔迷離的彩色光線穿過厚厚的牆體灑向中廳,震撼著每個人的心靈。難怪日本建築師安藤忠雄如是說:「我第一次看到朗香教堂的時候,就被其內部的從各種色彩斑斕的窗戶射入的光線所感動,這是一座以光為主題的成功建築。」羅傑斯(Richard Rogers)曾言:「建築是捕捉光的容器,就如同樂器如何捕捉音樂一樣,光需要可以使其展示的建築。」朗香教堂是捕捉光的傑作。柯布運用光影在室內空間中構造出了迷幻神奇的空間。
通過一系列介面的精心設計,使光以各種形態和方式滲入室內。框架結構使牆面獲得解放,屋頂與南牆,東牆之間各留出60mm的縫隙,形成光帶,將屋頂與牆面進行視覺上的脫離,使屋頂獲得輕盈、漂浮的狀態。並且,牆成為各種深陷的洞口的「母體」。在精緻的南牆上,深陷和大小不均勻的洞口布置在外牆面上,造成了具有構成感的光影變化。在內牆面上,被放大的窗洞,使整個牆面具有強烈的立體感和縱深感。光透過玻璃,在內牆面漏斗形窗洞內依然可以形成光影變化。在東牆面,聖母的神龕,利用剪影的效果,獲得強烈的視覺感染力。牆體上預留的細小洞口,在室內形成一個個的光斑,增加了室內光線的戲劇性效果(圖6)。
間接光被用在三個高起的豎井內,光線從半圓弧井道的格柵窗,經水泥格柵豎板的遴選,經過內牆面向下漫反射,形成一種柔和、靜謐、純潔的光環境,恰好與其功能——「禱告與懺悔」相吻合(圖7)。
在教堂內,光獲得了更多精神意義。在黑暗中,光顯示出其生機勃勃的力量,「光挖空了黑暗,穿透了我們的軀體,將生命帶入場所。」對於上帝的信徒而言,光還象徵著來自天國的力量。
從古羅馬的萬神廟到中世紀的哥特教堂,西方古典建築在對光的運用中取得了很高的成就。深愔古典建築精髓的柯布,在朗香教堂中又一次讓光獲得神聖的功能。
關鍵詞:朗香教堂;場所;聲學;光影;宗教
Abstract:This paper tries to discuss the design intension of the master work, through the reading of the work’s place, acoustic, shade and shadow, religious metaphor etc, and to move our inspiration of design.
Keywords:Ronchamp;place;acoustic;light;religion
中圖分類號:TU-86
文獻標識碼:B
文章編號:1008-0422(2010)09-0059-03
憑藉神秘怪誕的雕塑形態和撲朔迷離的室內空間,柯布設計的朗香教堂成為20世紀當之無愧的建築經典,不斷吸引著世界各地絡繹不絕的建築朝拜者。評論家們在以各種方式對作品進行解讀的同時,訝異於柯布的智慧與創造力。朗香教堂凝結了柯布關於場所與「聲學」、光影與宗教隱喻等問題的思考。本文試圖通過對作品的重新解讀,挖掘作品的設計內涵。
朗香教堂(圖1)坐落於法國東部孚日山區一個山頂,原址曾有一座教堂,1944年毀於二戰時的德軍轟炸。1950年當地教會打算在原址重建新教堂,同時許諾給予柯布在該項目上極大的設計自由。朗香教堂的委託給柯布一個充分表達自己關於建築與自然、建築與宗教體驗的機會,同時柯布的職業生涯與積累亦使他能夠重新反思現代建築的發展方向。
1場所
朗香教堂尊重場域。在基地上,柯布巧妙的將教堂、教士居所、聖餐廳融為一體(圖2),教堂被置於地塊的制高點,這一安排使教堂與整個山體形成微妙的平衡。柯布早期的草圖便顯示出對場所的思考,反曲屋頂不僅是結構上的創造,其形式亦與山形形成呼應。傳統的哥德式教堂以高聳的鐘塔成為周圍環境中的視覺中心,與此不同,柯布在這裡藉助山頂的高度和陽光下耀眼的白色體量使遠在山腳下的信眾為之神往。入口流線與教堂的關係似有雅典衛城流線的影響:遊行隊伍前進路線與建築形成夾角,因而在行進過程中觀察者的視點與角度圍繞建築不斷變化,這也是柯布式「漫步建築」概念的體現。同時柯布一改傳統教堂西入口的做法,將主入口設在南向,直接面對前來朝拜的人流,通過南牆面的彎曲對入口前空地形成一種擁抱的姿態。 由於教堂室內只能容納百餘名信徒,柯布創造性的利用基地相對平整的特性,在建築東介面設置祭壇,結合東側室外空地形成了一個更大的露天禮拜場所。在盛大節日裡,露天禮拜聚集大批的信徒。屋頂深度懸挑,所形成的過渡空間,消解了室內外界限(圖3)。關於建築與場所,柯布曾經說:「我發現建築與自然場地相關,不僅如此,建築表達著它的場地……」。柯布對場地的獨特領悟,使得該教堂的場所性獨一無二。
2聲學
朗香教堂的形態引起了評論家們的種種揣測,對其形體背後的隱喻作出各種聯想,諸如「修女形象」、「船形輪廓」等等。柯布自己則在其文章《Ronchamp》里談到,朗香教堂的設計靈感來源於他在紐約長島上見到的蟹殼。
柯布對自己的作品的解釋總是含糊、抽象,甚至有些神秘。對於戰後的作品,他多次提到「聲學(acoustics)」一詞,甚至自己也承認「聲學」隱喻是他晚期審美理論的核心。用聽覺來模擬視覺,是柯布對於建築與周圍環境關係的獨特表達方式。早在1910年代,柯布訪問雅典衛城時,受到很大震撼,他用「紫銅喇叭奏出的樂章」來描述這種共鳴。1920年,聲學比喻曾經出現在他的日內瓦國聯競賽方案中。1946年,柯布構建了一系列「聽覺(ozon)」雕塑(圖4、圖5), 他寫道:「這種雕塑屬於我所說的『聽覺雕塑』,意為這種形式可以發出聲音,並可聽到聲音」。關於朗香教堂,他稱之為 「形式領域裡的聲學原件」新發現,意指該作品是回應周圍自然環境的「景觀聲學(the acoustic of the landscape)」,是取得「聲學」效果的視覺迴響,並進一步指出,朗香教堂「像聲學元件那樣精巧和不可改動」,試圖使朗香教堂與周圍起伏的山脈的關係達到一種微妙的對話。
3光影
當人們從室外進入教堂內部時,立即被室內巨大的黑暗吞噬,接著,彎曲傾斜的深色屋頂似乎正緩緩向下壓,撲朔迷離的彩色光線穿過厚厚的牆體灑向中廳,震撼著每個人的心靈。難怪日本建築師安藤忠雄如是說:「我第一次看到朗香教堂的時候,就被其內部的從各種色彩斑斕的窗戶射入的光線所感動,這是一座以光為主題的成功建築。」羅傑斯(Richard Rogers)曾言:「建築是捕捉光的容器,就如同樂器如何捕捉音樂一樣,光需要可以使其展示的建築。」朗香教堂是捕捉光的傑作。柯布運用光影在室內空間中構造出了迷幻神奇的空間。
通過一系列介面的精心設計,使光以各種形態和方式滲入室內。框架結構使牆面獲得解放,屋頂與南牆,東牆之間各留出60mm的縫隙,形成光帶,將屋頂與牆面進行視覺上的脫離,使屋頂獲得輕盈、漂浮的狀態。並且,牆成為各種深陷的洞口的「母體」。在精緻的南牆上,深陷和大小不均勻的洞口布置在外牆面上,造成了具有構成感的光影變化。在內牆面上,被放大的窗洞,使整個牆面具有強烈的立體感和縱深感。光透過玻璃,在內牆面漏斗形窗洞內依然可以形成光影變化。在東牆面,聖母的神龕,利用剪影的效果,獲得強烈的視覺感染力。牆體上預留的細小洞口,在室內形成一個個的光斑,增加了室內光線的戲劇性效果(圖6)。
間接光被用在三個高起的豎井內,光線從半圓弧井道的格柵窗,經水泥格柵豎板的遴選,經過內牆面向下漫反射,形成一種柔和、靜謐、純潔的光環境,恰好與其功能——「禱告與懺悔」相吻合(圖7)。
在教堂內,光獲得了更多精神意義。在黑暗中,光顯示出其生機勃勃的力量,「光挖空了黑暗,穿透了我們的軀體,將生命帶入場所。」對於上帝的信徒而言,光還象徵著來自天國的力量。
從古羅馬的萬神廟到中世紀的哥特教堂,西方古典建築在對光的運用中取得了很高的成就。深愔古典建築精髓的柯布,在朗香教堂中又一次讓光獲得神聖的功能。
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