雜劇選集。全書十集,每集十卷,共百卷,即一百個劇本。明臧懋循編選。分前後兩編,分別刊於萬曆四十三年、四十四年。
此書收集作品豐富,現存元人雜劇一百五六十種,大部分靠此書得到流傳,是收羅最多、影響最大的元雜劇選集。選本雅俗兼顧,既有雜劇大家關漢卿的《竇娥冤》、馬致遠的《漢宮秋》、白樸的《梧桐雨》、康進之的《李逵負荊》、紀君祥的《越氏孤兒》等,也收有一些不知名作者的佳作。作品風格各異,有的慷慨激昂,有的細膩含蓄,有的清秀明快,有的娓娓動聽。選本文字暢曉。編選者利用自家秘本和宮廷內府本互相校訂,使之語言順暢,互相增補,科白齊全,故事線索更加清晰。每折之後附有「音釋」,便於閱讀。
有人以為此選本所收雜劇都出自內府本,事實上編選者對內府本有所選擇、刪改;有人指責編選者對前人作品「盲刪瞎改」,事實上元雜劇各種版本出入很大,不經過去粗取精、潤色補充,很難成為文字通順的版本。選本是《元刊雜劇三十種》和後來諸多明版本之間有過渡特色的版本。尋本追根,研究演變過程,少它不可。
選本與《元刊雜劇三十種》相比,不僅劇本增加六十餘種,而且校刊、增補相當出色。元本科、白極簡,有的全無科、白,這對了解劇情很困難,選本科、白相當具體、生動;元本唱詞較為粗淺,選本唱詞細膩、形象,有文彩;元本故事相當簡略,選本故事曲折、豐滿;元本錯字很多,脫漏嚴重,語意不夠連貫,選本語言相當順暢;元本不分楔子與折數,每折套曲前很少註明宮調,選本有楔子、折數之分,每折套曲前註明宮調,對曲牌名稱訛誤或脫落,均有訂正、補充。《元曲選》是研究元雜劇重要參考資料。臧懋循認為:「元曲妙在不工而工,其精者采之樂府,而粗者雜以方言」。經過廣徵博覽,詳審校訂,「摘其佳者若干」,編成十集,「以盡元曲之妙,且使今之為曲者,知有所取則云爾」。這是《元曲選》編輯宗旨、原則。
《元曲選》刊行後,頗受重視。明王驥德、徐復祚、凌濛初等對它均有肯定,稱讚它「選刻之富」、「搜選之勤」,使元雜劇「典型斯備」。
有《四部備要》本。一九五五年,文學古籍刊行社據世界書局紙版重印。一九五八年,中華書局用世界書局版校刊又印。一九七九年,中華書局以一九六一年重印本與涵芬樓影印本校對,改正多處錯誤再印,共四冊。
此書收集作品豐富,現存元人雜劇一百五六十種,大部分靠此書得到流傳,是收羅最多、影響最大的元雜劇選集。選本雅俗兼顧,既有雜劇大家關漢卿的《竇娥冤》、馬致遠的《漢宮秋》、白樸的《梧桐雨》、康進之的《李逵負荊》、紀君祥的《越氏孤兒》等,也收有一些不知名作者的佳作。作品風格各異,有的慷慨激昂,有的細膩含蓄,有的清秀明快,有的娓娓動聽。選本文字暢曉。編選者利用自家秘本和宮廷內府本互相校訂,使之語言順暢,互相增補,科白齊全,故事線索更加清晰。每折之後附有「音釋」,便於閱讀。
有人以為此選本所收雜劇都出自內府本,事實上編選者對內府本有所選擇、刪改;有人指責編選者對前人作品「盲刪瞎改」,事實上元雜劇各種版本出入很大,不經過去粗取精、潤色補充,很難成為文字通順的版本。選本是《元刊雜劇三十種》和後來諸多明版本之間有過渡特色的版本。尋本追根,研究演變過程,少它不可。
選本與《元刊雜劇三十種》相比,不僅劇本增加六十餘種,而且校刊、增補相當出色。元本科、白極簡,有的全無科、白,這對了解劇情很困難,選本科、白相當具體、生動;元本唱詞較為粗淺,選本唱詞細膩、形象,有文彩;元本故事相當簡略,選本故事曲折、豐滿;元本錯字很多,脫漏嚴重,語意不夠連貫,選本語言相當順暢;元本不分楔子與折數,每折套曲前很少註明宮調,選本有楔子、折數之分,每折套曲前註明宮調,對曲牌名稱訛誤或脫落,均有訂正、補充。《元曲選》是研究元雜劇重要參考資料。臧懋循認為:「元曲妙在不工而工,其精者采之樂府,而粗者雜以方言」。經過廣徵博覽,詳審校訂,「摘其佳者若干」,編成十集,「以盡元曲之妙,且使今之為曲者,知有所取則云爾」。這是《元曲選》編輯宗旨、原則。
《元曲選》刊行後,頗受重視。明王驥德、徐復祚、凌濛初等對它均有肯定,稱讚它「選刻之富」、「搜選之勤」,使元雜劇「典型斯備」。
有《四部備要》本。一九五五年,文學古籍刊行社據世界書局紙版重印。一九五八年,中華書局用世界書局版校刊又印。一九七九年,中華書局以一九六一年重印本與涵芬樓影印本校對,改正多處錯誤再印,共四冊。
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