我們知道，一個物體在陽光的照射下，受光部會產生暖的感覺，而陰影部就會產生冷的色彩感覺，這種經驗幾乎每個人都有直觀的體會。
只有在固定的光源下，我們才能把握物體各部分的色彩關係。作為光色現象，冷暖變化是一種客觀存在，同時它與人的視覺生理及心理反映相關。那麼，在一定的光源下，物體的色彩在特定的環境中會發生哪些變化呢?
如強烈的陽光照射在白色牆面上，受光照射的白色牆面會產生暖黃的色彩，背光的牆面陰影處或樹幹、枝葉留在白牆上的投影則會產生一種偏淺紫藍灰的冷色彩。如果再細細地觀察這些陰影的色彩，我們又會發現牆的上方陰影偏藍灰色，接近地面的陰影則給人以藍中帶些黃的色彩感覺。這是環境色對投影進行反射的結果。上部分陰影偏藍，是因為天光的色彩的反射而形成的;下半部的陰影在藍色調中逐漸產生偏黃的色彩，是因為地面的色彩對它的反射而形成的。
另外，在陰天的光色中和在日光燈的照射下，由於天光和日光燈都屬冷色，亮部就非常明顯地呈現冷光色，而暗部的色彩則偏暖。這類例子不勝枚舉。它說明了一個基本道理：物體的受光部冷，暗部就暖;受光部暖，暗部就冷。這種色光現象的冷暖變化本身是一種客觀的存在，同時它與人類的視覺生理及心理密切相關。
色彩寫生的「條件三固定」是指一幅色彩靜物寫生必須在光源固定、物體固定、環境固定這三個基本前提下才能進行，否則畫面的色彩關係將是雜亂無章的。
只有在固定的光源下，我們才能把握物體各部分的色彩關係。作為光色現象，冷暖變化是一種客觀存在，同時它與人的視覺生理及心理反映相關。那麼，在一定的光源下，物體的色彩在特定的環境中會發生哪些變化呢?
如強烈的陽光照射在白色牆面上，受光照射的白色牆面會產生暖黃的色彩，背光的牆面陰影處或樹幹、枝葉留在白牆上的投影則會產生一種偏淺紫藍灰的冷色彩。如果再細細地觀察這些陰影的色彩，我們又會發現牆的上方陰影偏藍灰色，接近地面的陰影則給人以藍中帶些黃的色彩感覺。這是環境色對投影進行反射的結果。上部分陰影偏藍，是因為天光的色彩的反射而形成的;下半部的陰影在藍色調中逐漸產生偏黃的色彩，是因為地面的色彩對它的反射而形成的。
另外，在陰天的光色中和在日光燈的照射下，由於天光和日光燈都屬冷色，亮部就非常明顯地呈現冷光色，而暗部的色彩則偏暖。這類例子不勝枚舉。它說明了一個基本道理：物體的受光部冷，暗部就暖;受光部暖，暗部就冷。這種色光現象的冷暖變化本身是一種客觀的存在，同時它與人類的視覺生理及心理密切相關。
色彩寫生的「條件三固定」是指一幅色彩靜物寫生必須在光源固定、物體固定、環境固定這三個基本前提下才能進行，否則畫面的色彩關係將是雜亂無章的。
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