篇一：淺談二胡選購經驗五準則
淺談二胡選購經驗五準則
如何選購二胡是胡友們熱衷的話題。多少年來眾說繪紜，長篇短論，給人霧裡看花的感覺。常遇到拉琴幾十年的高手，制琴幾十年的二胡名師，有時說起來也是措辭含糊。看來樂器選購真的需要我們對樂器聲學、材料學、力學、製作工藝的相關知識有所認知，在二胡演奏的基礎上，才能真正做到心中有數。謹將個人多年二胡選購的體會與琴友交流如下：
一、檢驗琴筒共振焦點區域
行話說得好，好琴聲音要「捆得住」，意思是二胡琴筒共振必須形成一個焦點，否則其音散而無神、空而不實，高音虛、低音薄。琴皮振動發音後，聲波沿琴筒口斜向喇叭口延長聚焦成稜錐狀波形區域，稜錐狀波形得長短根據喇叭口的斜度而變化，加上音槽的反射共鳴作用（橢圓琴沒音槽），成為調節二胡高、低音平衡的關鍵要素。高音區（即下把位）在共振焦點區前移時音量大，音質實；在共振焦點區後移時音量小，音質薄。低音區（即上把位）恰恰相反。為兼顧高低音平衡，共振焦點區域的位置必須合理。經驗證明，共振焦點為琴杆中軸線偏後一點為好。簡單測定共振焦點區的方法是：試奏時左手感覺到琴杆、琴頭、琴托有貫通的振動感，這表明共振焦點正好在琴杆的中軸線上，另外我們也可憑經驗聽出二胡的共振焦點區域。
二、避免「破竹篙效應」
一根竹篙完好無損時敲擊起來其音「噹噹」響，一旦中間某一節或者篙頭出現裂口破損現象，整個竹篙便會出現「噝噝」破音，究其原因是破損裂縫經過共振後波及竹篙而形成「破竹篙效應」。二胡的「破竹篙效應」現象，至今未被引起重視。在製作過程中，二胡的材料結構難免會出現自然和人為的縫隙，如被疏忽，則容易產生「破竹篙效應」。本人曾經歷過一把製作材料極好的二胡，平時音質非常好，但在夜深人靜拉奏時，就會隱約聽到外弦d尾音上帶出不易覺察的「噝噝」雜音。我後來卸下托板，在琴筒邊緣用放大鏡發現一細小的風乾裂紋（舊料種容易產生）。用高滲透性502膠一點，「噝噝」雜音立即消除。「破竹篙效應」一般情況下並不在原點產生雜音，它會隨導振轉移支琴體發音，常在二胡發音的尾音中出現。「噝噝」雜音也不是在所有樂音中出現，有時是二胡某一音頻導振共振正好激發「破竹篙效應」。挑選方法：1.拉奏空弦音用耳朵貼在琴杆上檢測，可聽到有「破竹篙效應」的二胡有明顯雜音；2.仔細聆聽每個樂音，仔細材料的每一點和製作工藝，是否存在裂縫損傷問題，從而避免誤選帶有「破竹篙效應」的二胡。
三、注意個別音符發音不實的問題
發音不實是二胡的常見病、多發病，而且在琴皮厚、緊的高檔琴上多見。在拉奏過程中，常出現個別音或者幾個音出現明顯發音不實的現象，發出類似泛音的效果，有人誤以為是琴弓打滑，但真正原因是琴筒和琴皮的共振在某一音頻協調欠缺，不能產生良好共鳴所致。針對此類現象，有的琴拉奏一段時間後可緩解和消除，而有的二胡則不能。注意方法：1.琴皮要厚薄勻凈，琴皮蒙皮周圍拉力均勻平衡，形成良好的振動；2.琴筒內壁要光潔對稱，弧度圓滑連貫，形成良好的反射和共振。
四、注意二胡的表現力
表現力是二胡的精髓。具體說，我們可從兩個角度著手檢測：一是二胡靈敏度和舒適性。優質二胡要求反應靈敏，琴弓觸弦即響，音質純凈豐滿，不拖泥帶水；持琴手感舒適，給演奏者一種親和感，充分激發演奏者音樂靈感。二是二胡的控制性和潛質力。琴能隨演奏者意願隨心所欲、收放自如的表現和發揮，強奏不「爆」，弱奏不「虛」，高音不「嘯」，低音不「咽」。在音域、力度的反差上能發揮自如，不覺「吃力」，具有良好的可控性。如同一部馬力強勁的汽車，讓駕駛者充分享受駕駛的樂趣，好琴同樣也要給演奏者人琴合一的感受。表現力是一種不易言傳只可意會的感覺，且無衡量的標準和尺度，需要二胡的製作者和演奏者去感悟和把握。
五、注意二胡聲音的穿透力
評價二胡聲音質量的另一個重要標誌就是「穿透力」。穿透力就是集音色、音質、音量之所長，是二胡優秀與否的重要內質因素。本人體會：穿透力應是二胡發音到共振統一和諧時的體現。振動是聲波之源，無振無音——簡單物理原理。分析二胡結構及發音原理可發現：琴弦發音傳導至琴皮（振動膜），這時琴皮中央振幅大頻率低，靠近邊緣振幅漸小頻率漸高；琴皮振動傳導至琴筒，此時蒙皮前口部迴音反射振動振幅小、頻率高，越往後振幅漸大頻率音域漸低。通過琴皮琴筒的共鳴，加上琴杆、琴托等的共振，使二胡發出優美的聲音。本人認為：穿透力好的二胡振動頻率音域要寬厚，主音頻突出，次音頻和諧協調，如同一部音響，其高、中、低音的協調才使音樂具有穿透力感染力。音量大並非意味著穿透力好，而穿透力的標準並非是依靠音量的提升，穿透力是二胡製作技藝和質量的重要指標。以本人的經驗和感受檢驗一把琴穿透力的方法有很多，其中有兩個最簡單的方法：其一、試奏過程中，持琴左手感覺琴杆及琴筒、琴頭等有一種較強的震顫感，音色、音質、音量協調；其二，一人拉琴，一人由近及遠的聆聽，聽辨二胡發音傳導性能，優質二胡發音悠長豐滿清晰，具有較強的感染力。
篇二：選購二胡注意事項
選購二胡注意事項
初學者選購二胡，可根據自己的經濟情況量力而行，如經濟條件許可的情況下，儘量選購稍好一點的檔次，這會對您學習有很大的幫助。二胡品種繁多，普通的才兩三百元，高檔專業的需五千到八千元，還有藏品的胡萬元以上，可謂是差距巨大，為什麼價格會有如此大的差距呢？許多初學者都會有這樣的困惑，接下來我就給大家講一下它們的區別。 是用普通白木配上蟒蛇腹部的蟒皮製作，底板為塑學者如選用此類二胡練習也是能用，習的興趣，用蟒蛇背上之部位，5級，其中入門和普及系專業老紅木和紫檀木、小葉紫檀，配有蟒蛇尾部部位的蟒皮，此類二胡好等特點，以上所述二胡在選購時不管是何檔次都儘量注意琴杆有無疤節、是否正直，琴筒拼合是否緊密，裝配是否嚴密等細節。
至於蟒皮應選什麼樣的為好？許多資料上都介紹一定要挑選「顆粒大、排列整齊且方正、色澤鮮艷分明」的蟒皮，這其實都是精品蟒皮了，只有專業的精品二胡上才用上這種蟒皮，因此我認為關於蟒皮的挑選還需以所購二胡的檔次做為前提，在同檔次中儘量選皮膜磷格勻稱、方正，光滑帶有油性的為好。關於挑選二胡有這樣幾個誤區：
1）「大鱗花的蟒皮比小鱗花的蟒皮好」———此為誤區之一。從聲學原理講，大鱗花蟒皮上形成的駐波含有更豐富的低頻成分，因
此一般來講大鱗花蟒皮的二胡聲音渾厚，但靈敏性要差一些，而且高把位發音比較單薄，音量偏小。而小鱗花蟒皮從聲學原理上講能容納更多的高頻成分，因而聲音更透亮，靈敏性更好，高把位發音更豐滿。上述問題當然還與蟒皮的厚薄以及蒙皮的鬆緊程度有關。所以並非大鱗花就一定好。
（2）「蟒皮表面有油性有光澤的更好」——此為誤區之二。一般來講存放時間不長的壯年蟒皮表面光澤更好，而老蟒的皮光澤較差，蟒皮存放時間長了光澤也差一些。而蟒皮中的油性卻會影響振動的靈敏性，就會更「悶」。但有油性有光澤的蟒皮壽命更長，更有前途。
（3論根據也無實踐檢驗的訛傳。只要鱗（4料的風程度。木料變
（580003、4千塊「高檔」的。
二胡是拉來聽的，不是用來看的。一把好二胡，是要「聽」起來好，而不是「看」起來好。看二胡的品相只是挑選二胡的第一步，關鍵的是要試拉，要聽。「聽」出一把二胡的好壞，難點在於新二胡都是沒有開的，二胡要拉開了才露出本色，而要預見一把新二胡拉開了後是什麼樣的音色卻是需要經驗的積累，這是難點。
篇三：二胡選購體會經驗十則的基本內容
如何選購二胡是胡友們熱衷的話題。多少年來眾說繪紜，長篇短論，給人霧裡看花的感覺。常遇到拉琴幾十年的高手，制琴幾十年的名師，有時說起來也是措辭含糊。看來樂器選購真的需要我們對樂器聲學、材料學、力學、製作工藝的相關知識有所認知，在二胡演奏的基礎上，才能真正做到心中有數。謹將個人多年二胡選購的體會與琴友交流如下：
一、檢驗琴筒共振焦點區域
行話說得好，好琴聲音要「捆得住」，意思是二胡琴筒共振必須形成一個焦點，否則其音散而無神、空而不實，高音虛、低音薄。琴皮振動發音後，聲波沿琴筒口斜向喇叭口延長聚焦成稜錐狀波形區域，稜錐狀波形得長短根據喇叭口的斜度而變化，加上音槽的反射共鳴作用（橢圓琴沒音槽），成為調節二胡高、低音文章轉載於/article-13301-1.html平衡的關鍵要素。高音區（即下把位）在共振焦點區前移時音量大，音質實；在共振焦點區後移時音量小，音質薄。低音區（即上把位）恰恰相反。為兼顧高低音平衡，共振焦點區域的位置必須合理。經驗證明，共振焦點為琴杆中軸線偏後一點為好。簡單測定共振焦點區的方法是：試奏時左手感覺到琴杆、琴頭、琴托有貫通的振動感，這表明共振焦點正好在琴杆的中軸線上，另外我們也可憑經驗聽出二胡的共振焦點區域。
二、避免「破竹篙效應」
一根竹篙完好無損時敲擊起來其音「噹噹」響，一旦中間某一節或者篙頭出現裂口破損現象，整個竹篙便會出現「噝噝」破音，究其原因是破損裂縫經過共振後波及竹篙而形成「破竹篙效應」。二胡的「破竹篙效應」現象，至今未被引起重視。在製作過程中，二胡的材料結構難免會出現自然和人為的縫隙，如被疏忽，則容易產生「破竹篙效應」。本人曾經歷過一把製作材料極好的二胡，平時音質非常好，但在夜深人靜拉奏時，就會隱約聽到外弦d尾音上帶出不易覺察的「噝噝」雜音。我後來卸下托板，在琴筒邊緣用放大鏡發現一細小的風乾裂紋（舊料種容易產生）。用高滲透性502膠一點，「噝噝」雜音立即消除。「破竹篙效應」一般情況下並不在原點產生雜音，它會隨導振轉移支琴體發音，常在二胡發音的尾音中出現。「噝噝」雜音也不是在所有樂音中出現，有時是二胡某一音頻導振共振正好激發「破竹篙效應」。挑選方法：1.拉奏空弦音用耳朵貼在琴杆上檢測，可聽到有「破竹篙效應」的二胡有明顯雜音；2.仔細聆聽每個樂音，仔細材料的每一點和製作工藝，是否存在裂縫損傷問題，從而避免誤選帶有「破竹篙效應」的二胡。
三、注意個別音符發音不實的問題
發音不實是二胡的常見病、多發病，而且在琴皮厚、緊的高檔琴上多見。在拉奏過程中，常出現個別音或者幾個音出現明顯發音不實的現象，發出類似泛音的效果，有人誤以為是琴弓打滑，但真正原因是琴筒和琴皮的共振在某一音頻協調欠缺，不能產生良好共鳴所致。針對此類現象，有的琴拉奏一段時間後可緩解和消除，而有的二胡則不能。注意方法：1.琴皮要厚薄勻凈，琴皮蒙皮周圍拉力
均勻平衡，形成良好的振動；2.琴筒內壁要光潔對稱，弧度圓滑連貫，形成良好的反射和共振。
四、注意二胡的表現力
表現力是二胡的精髓。具體說，我們可從兩個角度著手檢測：一是二胡靈敏度和舒適性。優質二胡要求反應靈敏,琴弓觸弦即響，音質純凈豐滿，不拖泥帶水；持琴手感舒適， 給演奏者一種親和感，充分激發演奏者音樂靈感。二是二胡的控制性和潛質力。琴能隨演奏者意願隨心所欲、收放自如的表現和發揮，強奏不「爆」，弱奏不「虛」，高音不「嘯」，低音不「咽」。在音域、力度的反差上能發揮自如，不覺「吃力」，具有良好的可控性。如同一部馬力強勁的汽車，讓駕駛者充分享受駕駛的樂趣，好琴同樣也要給演奏者人琴合一的感受。表現力是一種不易言傳只可意會的感覺，且無衡量的標準和尺度，需要二胡的製作者和演奏者去感悟和把握。
五、注意二胡聲音的穿透力
評價二胡聲音質量的另一個重要標誌就是「穿透力」。穿透力就是集音色、音質、音量之所長，是二胡優秀與否的重要內質因素。本人體會：穿透力應是二胡發音到共振統一和諧時的體現。振動是聲波之源，無振無音——簡單物理原理。分析二胡結構及發音原理可發現：琴弦發音傳導至琴皮（振動膜），這時琴皮中央振幅大頻率低，靠近邊緣振幅漸小頻率漸高；琴皮振動傳導至琴筒，此時蒙皮前口部迴音反射振動振幅小、頻率高，越往後振幅漸大頻率音域漸低。通過琴皮琴筒的共鳴，加上琴杆、琴托等的共振，使二胡發出優美的聲音。本人認為：穿透力好的二胡振動頻率音域要寬厚，主音頻突出，次音頻和諧協調，如同一部音響，其高、中、低音的協調才使音樂具有穿透力感染力。音量大並非意味著穿透力好，而穿透力的標準並非是依靠音量的提升，穿透力是二胡製作技藝和質量的重要指標。以本人的經驗和感受檢驗一把琴穿透力的方法有很多，其中有兩個最簡單的方法：其一、試奏過程中，持琴左手感覺琴杆及琴筒、琴頭等有一種較強的震顫感，音色、音質、音量協調；其二，一人拉琴，一人由近及遠的聆聽，聽辨二胡發音傳導性能，優質二胡發音悠長豐滿清晰，具有較強的感染力。
淺談二胡選購經驗五準則
如何選購二胡是胡友們熱衷的話題。多少年來眾說繪紜，長篇短論，給人霧裡看花的感覺。常遇到拉琴幾十年的高手，制琴幾十年的二胡名師，有時說起來也是措辭含糊。看來樂器選購真的需要我們對樂器聲學、材料學、力學、製作工藝的相關知識有所認知，在二胡演奏的基礎上，才能真正做到心中有數。謹將個人多年二胡選購的體會與琴友交流如下：
一、檢驗琴筒共振焦點區域
行話說得好，好琴聲音要「捆得住」，意思是二胡琴筒共振必須形成一個焦點，否則其音散而無神、空而不實，高音虛、低音薄。琴皮振動發音後，聲波沿琴筒口斜向喇叭口延長聚焦成稜錐狀波形區域，稜錐狀波形得長短根據喇叭口的斜度而變化，加上音槽的反射共鳴作用（橢圓琴沒音槽），成為調節二胡高、低音平衡的關鍵要素。高音區（即下把位）在共振焦點區前移時音量大，音質實；在共振焦點區後移時音量小，音質薄。低音區（即上把位）恰恰相反。為兼顧高低音平衡，共振焦點區域的位置必須合理。經驗證明，共振焦點為琴杆中軸線偏後一點為好。簡單測定共振焦點區的方法是：試奏時左手感覺到琴杆、琴頭、琴托有貫通的振動感，這表明共振焦點正好在琴杆的中軸線上，另外我們也可憑經驗聽出二胡的共振焦點區域。
二、避免「破竹篙效應」
一根竹篙完好無損時敲擊起來其音「噹噹」響，一旦中間某一節或者篙頭出現裂口破損現象，整個竹篙便會出現「噝噝」破音，究其原因是破損裂縫經過共振後波及竹篙而形成「破竹篙效應」。二胡的「破竹篙效應」現象，至今未被引起重視。在製作過程中，二胡的材料結構難免會出現自然和人為的縫隙，如被疏忽，則容易產生「破竹篙效應」。本人曾經歷過一把製作材料極好的二胡，平時音質非常好，但在夜深人靜拉奏時，就會隱約聽到外弦d尾音上帶出不易覺察的「噝噝」雜音。我後來卸下托板，在琴筒邊緣用放大鏡發現一細小的風乾裂紋（舊料種容易產生）。用高滲透性502膠一點，「噝噝」雜音立即消除。「破竹篙效應」一般情況下並不在原點產生雜音，它會隨導振轉移支琴體發音，常在二胡發音的尾音中出現。「噝噝」雜音也不是在所有樂音中出現，有時是二胡某一音頻導振共振正好激發「破竹篙效應」。挑選方法：1.拉奏空弦音用耳朵貼在琴杆上檢測，可聽到有「破竹篙效應」的二胡有明顯雜音；2.仔細聆聽每個樂音，仔細材料的每一點和製作工藝，是否存在裂縫損傷問題，從而避免誤選帶有「破竹篙效應」的二胡。
三、注意個別音符發音不實的問題
發音不實是二胡的常見病、多發病，而且在琴皮厚、緊的高檔琴上多見。在拉奏過程中，常出現個別音或者幾個音出現明顯發音不實的現象，發出類似泛音的效果，有人誤以為是琴弓打滑，但真正原因是琴筒和琴皮的共振在某一音頻協調欠缺，不能產生良好共鳴所致。針對此類現象，有的琴拉奏一段時間後可緩解和消除，而有的二胡則不能。注意方法：1.琴皮要厚薄勻凈，琴皮蒙皮周圍拉力均勻平衡，形成良好的振動；2.琴筒內壁要光潔對稱，弧度圓滑連貫，形成良好的反射和共振。
四、注意二胡的表現力
表現力是二胡的精髓。具體說，我們可從兩個角度著手檢測：一是二胡靈敏度和舒適性。優質二胡要求反應靈敏，琴弓觸弦即響，音質純凈豐滿，不拖泥帶水；持琴手感舒適，給演奏者一種親和感，充分激發演奏者音樂靈感。二是二胡的控制性和潛質力。琴能隨演奏者意願隨心所欲、收放自如的表現和發揮，強奏不「爆」，弱奏不「虛」，高音不「嘯」，低音不「咽」。在音域、力度的反差上能發揮自如，不覺「吃力」，具有良好的可控性。如同一部馬力強勁的汽車，讓駕駛者充分享受駕駛的樂趣，好琴同樣也要給演奏者人琴合一的感受。表現力是一種不易言傳只可意會的感覺，且無衡量的標準和尺度，需要二胡的製作者和演奏者去感悟和把握。
五、注意二胡聲音的穿透力
評價二胡聲音質量的另一個重要標誌就是「穿透力」。穿透力就是集音色、音質、音量之所長，是二胡優秀與否的重要內質因素。本人體會：穿透力應是二胡發音到共振統一和諧時的體現。振動是聲波之源，無振無音——簡單物理原理。分析二胡結構及發音原理可發現：琴弦發音傳導至琴皮（振動膜），這時琴皮中央振幅大頻率低，靠近邊緣振幅漸小頻率漸高；琴皮振動傳導至琴筒，此時蒙皮前口部迴音反射振動振幅小、頻率高，越往後振幅漸大頻率音域漸低。通過琴皮琴筒的共鳴，加上琴杆、琴托等的共振，使二胡發出優美的聲音。本人認為：穿透力好的二胡振動頻率音域要寬厚，主音頻突出，次音頻和諧協調，如同一部音響，其高、中、低音的協調才使音樂具有穿透力感染力。音量大並非意味著穿透力好，而穿透力的標準並非是依靠音量的提升，穿透力是二胡製作技藝和質量的重要指標。以本人的經驗和感受檢驗一把琴穿透力的方法有很多，其中有兩個最簡單的方法：其一、試奏過程中，持琴左手感覺琴杆及琴筒、琴頭等有一種較強的震顫感，音色、音質、音量協調；其二，一人拉琴，一人由近及遠的聆聽，聽辨二胡發音傳導性能，優質二胡發音悠長豐滿清晰，具有較強的感染力。
篇二：選購二胡注意事項
選購二胡注意事項
初學者選購二胡，可根據自己的經濟情況量力而行，如經濟條件許可的情況下，儘量選購稍好一點的檔次，這會對您學習有很大的幫助。二胡品種繁多，普通的才兩三百元，高檔專業的需五千到八千元，還有藏品的胡萬元以上，可謂是差距巨大，為什麼價格會有如此大的差距呢？許多初學者都會有這樣的困惑，接下來我就給大家講一下它們的區別。 是用普通白木配上蟒蛇腹部的蟒皮製作，底板為塑學者如選用此類二胡練習也是能用，習的興趣，用蟒蛇背上之部位，5級，其中入門和普及系專業老紅木和紫檀木、小葉紫檀，配有蟒蛇尾部部位的蟒皮，此類二胡好等特點，以上所述二胡在選購時不管是何檔次都儘量注意琴杆有無疤節、是否正直，琴筒拼合是否緊密，裝配是否嚴密等細節。
至於蟒皮應選什麼樣的為好？許多資料上都介紹一定要挑選「顆粒大、排列整齊且方正、色澤鮮艷分明」的蟒皮，這其實都是精品蟒皮了，只有專業的精品二胡上才用上這種蟒皮，因此我認為關於蟒皮的挑選還需以所購二胡的檔次做為前提，在同檔次中儘量選皮膜磷格勻稱、方正，光滑帶有油性的為好。關於挑選二胡有這樣幾個誤區：
1）「大鱗花的蟒皮比小鱗花的蟒皮好」———此為誤區之一。從聲學原理講，大鱗花蟒皮上形成的駐波含有更豐富的低頻成分，因
此一般來講大鱗花蟒皮的二胡聲音渾厚，但靈敏性要差一些，而且高把位發音比較單薄，音量偏小。而小鱗花蟒皮從聲學原理上講能容納更多的高頻成分，因而聲音更透亮，靈敏性更好，高把位發音更豐滿。上述問題當然還與蟒皮的厚薄以及蒙皮的鬆緊程度有關。所以並非大鱗花就一定好。
（2）「蟒皮表面有油性有光澤的更好」——此為誤區之二。一般來講存放時間不長的壯年蟒皮表面光澤更好，而老蟒的皮光澤較差，蟒皮存放時間長了光澤也差一些。而蟒皮中的油性卻會影響振動的靈敏性，就會更「悶」。但有油性有光澤的蟒皮壽命更長，更有前途。
（3論根據也無實踐檢驗的訛傳。只要鱗（4料的風程度。木料變
（580003、4千塊「高檔」的。
二胡是拉來聽的，不是用來看的。一把好二胡，是要「聽」起來好，而不是「看」起來好。看二胡的品相只是挑選二胡的第一步，關鍵的是要試拉，要聽。「聽」出一把二胡的好壞，難點在於新二胡都是沒有開的，二胡要拉開了才露出本色，而要預見一把新二胡拉開了後是什麼樣的音色卻是需要經驗的積累，這是難點。
篇三：二胡選購體會經驗十則的基本內容
如何選購二胡是胡友們熱衷的話題。多少年來眾說繪紜，長篇短論，給人霧裡看花的感覺。常遇到拉琴幾十年的高手，制琴幾十年的名師，有時說起來也是措辭含糊。看來樂器選購真的需要我們對樂器聲學、材料學、力學、製作工藝的相關知識有所認知，在二胡演奏的基礎上，才能真正做到心中有數。謹將個人多年二胡選購的體會與琴友交流如下：
一、檢驗琴筒共振焦點區域
行話說得好，好琴聲音要「捆得住」，意思是二胡琴筒共振必須形成一個焦點，否則其音散而無神、空而不實，高音虛、低音薄。琴皮振動發音後，聲波沿琴筒口斜向喇叭口延長聚焦成稜錐狀波形區域，稜錐狀波形得長短根據喇叭口的斜度而變化，加上音槽的反射共鳴作用（橢圓琴沒音槽），成為調節二胡高、低音文章轉載於/article-13301-1.html平衡的關鍵要素。高音區（即下把位）在共振焦點區前移時音量大，音質實；在共振焦點區後移時音量小，音質薄。低音區（即上把位）恰恰相反。為兼顧高低音平衡，共振焦點區域的位置必須合理。經驗證明，共振焦點為琴杆中軸線偏後一點為好。簡單測定共振焦點區的方法是：試奏時左手感覺到琴杆、琴頭、琴托有貫通的振動感，這表明共振焦點正好在琴杆的中軸線上，另外我們也可憑經驗聽出二胡的共振焦點區域。
二、避免「破竹篙效應」
一根竹篙完好無損時敲擊起來其音「噹噹」響，一旦中間某一節或者篙頭出現裂口破損現象，整個竹篙便會出現「噝噝」破音，究其原因是破損裂縫經過共振後波及竹篙而形成「破竹篙效應」。二胡的「破竹篙效應」現象，至今未被引起重視。在製作過程中，二胡的材料結構難免會出現自然和人為的縫隙，如被疏忽，則容易產生「破竹篙效應」。本人曾經歷過一把製作材料極好的二胡，平時音質非常好，但在夜深人靜拉奏時，就會隱約聽到外弦d尾音上帶出不易覺察的「噝噝」雜音。我後來卸下托板，在琴筒邊緣用放大鏡發現一細小的風乾裂紋（舊料種容易產生）。用高滲透性502膠一點，「噝噝」雜音立即消除。「破竹篙效應」一般情況下並不在原點產生雜音，它會隨導振轉移支琴體發音，常在二胡發音的尾音中出現。「噝噝」雜音也不是在所有樂音中出現，有時是二胡某一音頻導振共振正好激發「破竹篙效應」。挑選方法：1.拉奏空弦音用耳朵貼在琴杆上檢測，可聽到有「破竹篙效應」的二胡有明顯雜音；2.仔細聆聽每個樂音，仔細材料的每一點和製作工藝，是否存在裂縫損傷問題，從而避免誤選帶有「破竹篙效應」的二胡。
三、注意個別音符發音不實的問題
發音不實是二胡的常見病、多發病，而且在琴皮厚、緊的高檔琴上多見。在拉奏過程中，常出現個別音或者幾個音出現明顯發音不實的現象，發出類似泛音的效果，有人誤以為是琴弓打滑，但真正原因是琴筒和琴皮的共振在某一音頻協調欠缺，不能產生良好共鳴所致。針對此類現象，有的琴拉奏一段時間後可緩解和消除，而有的二胡則不能。注意方法：1.琴皮要厚薄勻凈，琴皮蒙皮周圍拉力
均勻平衡，形成良好的振動；2.琴筒內壁要光潔對稱，弧度圓滑連貫，形成良好的反射和共振。
四、注意二胡的表現力
表現力是二胡的精髓。具體說，我們可從兩個角度著手檢測：一是二胡靈敏度和舒適性。優質二胡要求反應靈敏,琴弓觸弦即響，音質純凈豐滿，不拖泥帶水；持琴手感舒適， 給演奏者一種親和感，充分激發演奏者音樂靈感。二是二胡的控制性和潛質力。琴能隨演奏者意願隨心所欲、收放自如的表現和發揮，強奏不「爆」，弱奏不「虛」，高音不「嘯」，低音不「咽」。在音域、力度的反差上能發揮自如，不覺「吃力」，具有良好的可控性。如同一部馬力強勁的汽車，讓駕駛者充分享受駕駛的樂趣，好琴同樣也要給演奏者人琴合一的感受。表現力是一種不易言傳只可意會的感覺，且無衡量的標準和尺度，需要二胡的製作者和演奏者去感悟和把握。
五、注意二胡聲音的穿透力
評價二胡聲音質量的另一個重要標誌就是「穿透力」。穿透力就是集音色、音質、音量之所長，是二胡優秀與否的重要內質因素。本人體會：穿透力應是二胡發音到共振統一和諧時的體現。振動是聲波之源，無振無音——簡單物理原理。分析二胡結構及發音原理可發現：琴弦發音傳導至琴皮（振動膜），這時琴皮中央振幅大頻率低，靠近邊緣振幅漸小頻率漸高；琴皮振動傳導至琴筒，此時蒙皮前口部迴音反射振動振幅小、頻率高，越往後振幅漸大頻率音域漸低。通過琴皮琴筒的共鳴，加上琴杆、琴托等的共振，使二胡發出優美的聲音。本人認為：穿透力好的二胡振動頻率音域要寬厚，主音頻突出，次音頻和諧協調，如同一部音響，其高、中、低音的協調才使音樂具有穿透力感染力。音量大並非意味著穿透力好，而穿透力的標準並非是依靠音量的提升，穿透力是二胡製作技藝和質量的重要指標。以本人的經驗和感受檢驗一把琴穿透力的方法有很多，其中有兩個最簡單的方法：其一、試奏過程中，持琴左手感覺琴杆及琴筒、琴頭等有一種較強的震顫感，音色、音質、音量協調；其二，一人拉琴，一人由近及遠的聆聽，聽辨二胡發音傳導性能，優質二胡發音悠長豐滿清晰，具有較強的感染力。
收藏