夜,你的手沉重地放在我的眉際
我沒有雲朵般水銀的心臟,敢於承受
因你微妙的擠壓而加重的痛苦。
作為蛤的女人, 在海面上的一輪新月下
我看見你忌妒的眼神撲滅了海水的
鱗光, 在波浪持續的脈動中
舞蹈。 我佇立, 向外流淌
屈從如沙灘, 血水與咸澀的海水
浸入根莖。 夜, 你穿過濃密的
葉簇, 如雨灑下鋸齒狀的影子
直到, 在你溫水如注、 布滿斑痕的窩穴中洗浴
名聲使我痛苦、 冷漠、 一言不發, 猶如夜間的竊賊。
藏起我吧, 當夜晚孩子們出沒於這片土地
我必須聽不見一切聲音! 這些朦朧的呼喚卻依然會
剝光我的衣服; 一絲不掛, 無人理會, 在夜這喑啞的分娩時刻。
這首詩是詩人在暗夜中的內心幽秘的獨白式抒發。
詩作先是對從詩人的獨特視角看到的「夜」的描繪, 把無邊瀰漫的「夜」寫得十分生動傳神。 擬人化的手法——「忌妒的眼神」、 「舞蹈」等——增強了對「夜」的複雜深刻的感悟; 「夜」成為具有超驗功能的、 有靈的實體, 啟動著我們的感官,全方位地收納著關於「夜」的訊息。 隨後, 詩人主體與 「夜」融為一體, 「我」被物化,與「夜」互為滲透, 沐浴於夜色,就象在「溫水」 中「洗浴」。 「斑痕」則指斑駁的月影。詩人希望沉浸在「夜」的容含一切、 剝奪一切之中,洗盡「名聲」帶來的「痛苦」和「冷漠」,在夜色中深藏。 而這種「朦朧的呼喚」仍「無人理會」,越見出「夜」的沉靜與幽深。
這首詩表現了詩人的微妙複雜的心態。將意識與潛意識溶匯為一種內心獨白,顯出其心理現實主義色彩。 「夜」是「沉重」而「喑啞」的,但又是可以洗盡塵囂的。不過,暫沐浴於這有限的「夜」的寧靜,卻是詩人的心靈所嚮往的。
詩作在藝術手法上,通過句法的省略與跳躍、章法上的不連貫、變幻錯落的意象,將詩人的奇詭的幻覺一一呈現於眼前;詩人主體成為一個無處不在的精靈,在意象的閃跳騰挪中成為超越感官和一般時空關係的主宰。在詩中,客觀事物失去了固有的形貌,情感巧妙地置換為泛靈的視覺形象,隨著詩人的情緒脈動而分布於整個詩的空間。在詩中,由於情感性始終沒有因意象的漫漶而剝蝕,所以它——情感性——無疑一直作為詩的主質。可見,詩人是緊緊地、巧妙地把握著詩的審美本質的。因而儘管失去的是一個具體清晰的「我」,但「我」卻成為一個虛靈態的、具有無限張力的情感實體。從中可看出作為用英語寫作的非洲作家,索英卡所受英國現代詩的薰陶與影響。
我沒有雲朵般水銀的心臟,敢於承受
因你微妙的擠壓而加重的痛苦。
作為蛤的女人, 在海面上的一輪新月下
我看見你忌妒的眼神撲滅了海水的
鱗光, 在波浪持續的脈動中
舞蹈。 我佇立, 向外流淌
屈從如沙灘, 血水與咸澀的海水
浸入根莖。 夜, 你穿過濃密的
葉簇, 如雨灑下鋸齒狀的影子
直到, 在你溫水如注、 布滿斑痕的窩穴中洗浴
名聲使我痛苦、 冷漠、 一言不發, 猶如夜間的竊賊。
藏起我吧, 當夜晚孩子們出沒於這片土地
我必須聽不見一切聲音! 這些朦朧的呼喚卻依然會
剝光我的衣服; 一絲不掛, 無人理會, 在夜這喑啞的分娩時刻。
這首詩是詩人在暗夜中的內心幽秘的獨白式抒發。
詩作先是對從詩人的獨特視角看到的「夜」的描繪, 把無邊瀰漫的「夜」寫得十分生動傳神。 擬人化的手法——「忌妒的眼神」、 「舞蹈」等——增強了對「夜」的複雜深刻的感悟; 「夜」成為具有超驗功能的、 有靈的實體, 啟動著我們的感官,全方位地收納著關於「夜」的訊息。 隨後, 詩人主體與 「夜」融為一體, 「我」被物化,與「夜」互為滲透, 沐浴於夜色,就象在「溫水」 中「洗浴」。 「斑痕」則指斑駁的月影。詩人希望沉浸在「夜」的容含一切、 剝奪一切之中,洗盡「名聲」帶來的「痛苦」和「冷漠」,在夜色中深藏。 而這種「朦朧的呼喚」仍「無人理會」,越見出「夜」的沉靜與幽深。
這首詩表現了詩人的微妙複雜的心態。將意識與潛意識溶匯為一種內心獨白,顯出其心理現實主義色彩。 「夜」是「沉重」而「喑啞」的,但又是可以洗盡塵囂的。不過,暫沐浴於這有限的「夜」的寧靜,卻是詩人的心靈所嚮往的。
詩作在藝術手法上,通過句法的省略與跳躍、章法上的不連貫、變幻錯落的意象,將詩人的奇詭的幻覺一一呈現於眼前;詩人主體成為一個無處不在的精靈,在意象的閃跳騰挪中成為超越感官和一般時空關係的主宰。在詩中,客觀事物失去了固有的形貌,情感巧妙地置換為泛靈的視覺形象,隨著詩人的情緒脈動而分布於整個詩的空間。在詩中,由於情感性始終沒有因意象的漫漶而剝蝕,所以它——情感性——無疑一直作為詩的主質。可見,詩人是緊緊地、巧妙地把握著詩的審美本質的。因而儘管失去的是一個具體清晰的「我」,但「我」卻成為一個虛靈態的、具有無限張力的情感實體。從中可看出作為用英語寫作的非洲作家,索英卡所受英國現代詩的薰陶與影響。
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