攝影是一個「主觀」領域，就像任何其他藝術形式一樣，你完全可以按照自己的實際需要做出決定——出於藝術方面的考量，改變任何規則。但如果出於一般的商業需求，我們就必然要在工作中避免這種簡單的失誤。
眼神光是指通過直接反射光源（燈光或其他反光體），在被攝人物眼睛裡出現的亮點。眼神光的意義在於使眼睛更加突出，人物更顯生氣。
眼神光能夠體現出強大的生命能量。事實上，我見到過電影製作人員只是用數字修飾手段去掉人物眼睛裡的聚光燈亮點，以表示螢幕上的角色死亡。應該說，眼神光所能的作用對表現人物來說至關重要。
拍攝肖像時，想要獲得好的眼神光，正確的方法是將聚光燈（服務於眼神光）定位在人物頭部的前側上方，從而確保臉部的正常亮度，同時調整角度使反光點出現在眼睛裡。
聚光燈應出現在10點，11點，12點，1點和2點鐘方向。 這張照片中的眼睛看起來很黑暗，沒有任何明顯的光線進入，人物顯得沒精神。 這就是沒有使用聚光燈的情況。 它使用了正面高位主光的布燈方式，但通常來說主燈太高或人物眼神向下看的時候，眼睛裡會失去眼神光。 相比之下，這個畫面則使用了聚光燈，點亮人物的眼神，使她看起來更加富有生氣，不顯古怪。 調整方式就是適當降低燈光的高度，使其剛好位於相機上方。這樣可以在照亮並修飾人物的同時，使光線進入被攝體的眼睛，形成眼神光。
我們都知道從下面照射過來的光線很容易產生奇怪的效果，想想那些老舊的恐怖電影，要讓怪物和人顯得更可怕，只需從下面照亮他們。這大概是出於自然的視覺習慣，比如我們走出去，太陽從上方照亮我們；當我們在室內時，燈光從上方照亮我們。事實上，在我們對世界的視覺認知中就是這樣。反之，如果光線來自下方，我們的大腦會覺得「這有問題」。
因此，很少有人會用純粹的底光照亮人物，但是當你需要輔燈（填充光線）提高亮度時，底燈反倒顯得十分自然。
在這張照片中，我們沒有使用補光。從效果來看還是可以接受的，沒有充足的光線遠遠好於太多的光線。 在這張照片中，我在人物下方添加了一個補光。 從效果來看，明顯是補光太過了，畫面顯得很糟糕。 在最後一張照片中，我把補光燈降低了很多。事實上，如果你沒有看到未補光的原始照片，可能都沒有意識到我已經使用了額外的光線。這正是我們補光的目的。 在人物下方放置一個小型柔光箱，大部分情況下，我們只需添加一點補光即可達成不錯的效果。
分離背景的目的是為了更好地顯示出人物的輪廓形狀，如果你只使用一隻燈，並且它們距離背景太遠，那麼背景往往會將人物主體的陰影面完全吞噬在黑暗中，從而使觀看者完全分不清主體與背景的交界。通常情況下，這會導致人物在鏡頭中顯得比我們想要的效果大得多。
如果你只有一隻燈，可以移動人物和燈光，使之更接近背景，讓光線溢出到周圍的環境，適度照亮背景，讓必要的光線從人物背後顯現出來。
這張照片的布光沒有什麼技術上的錯誤，但是可以看到，我們不能分辨人物身體和背景的邊緣。 因為使用了深度較淺的布光設置。單一的光線和人物與背景相距較遠，造成畫面缺乏必要的細節。 這張照片在視覺上有了一些改善，可以看到背景，從而為整個畫面提供一些延伸。 使用與之前完全相同的布光設置，只是讓人物和燈光向背景移動一點，並允許光線適度溢出到場景中。
對於我來說，照明的基本規則是：無論什麼時候，使用幾隻燈，最終都需要達成「乾淨的照明」。
舉個大家都看得到的例子，汽車攝影可以說是最難的布光之一。如果攝影師將燈光放在錯誤的地方，那麼汽車光澤的表面就會把這些雜亂全部顯現出來。事實上，汽車攝影師從不使用更多的燈光，而是以絕對的精確度定位每一隻燈。
對於人物攝影來說，沒有時間也不需要這麼做，但我們仍然應該了解如何精確地控制燈光以及它們對人物塑造所能產生的細微影響。
換句話說，「乾淨的照明」並不意味著雪白無暇，而是表達效果是否整潔、清晰。其中很重要的一點在於，控制面部陰影的形態，特別是要做到「整合」而非「零散」。
在這張照片中，我們依次可以看到鼻子的陰影，然後臉頰上的亮面，然後是臉頰邊緣的陰影，這就是我所說的「凌亂的照明」。它產生了更多使人分心的元素，絕非必要。而且因為鼻子的陰影與臉頰上的陰影沒有銜接在一起，所以在視覺上鼻子看起來比實際更大。 當我們使用非常硬的光源（如格柵）時，這個問題會更加明顯。 這種情況甚至根本無需改變布光，只要調整人物的姿態和角度，比如簡單地讓她轉動頭部就可以解決。鼻子的陰影和臉頰邊緣的陰影「銜接」起來，這給人的印象是：臉上只有一個單一的陰影區域，這就是我所說的「乾淨的照明」。 在同一條件下，我要求人物稍稍遠離光線，轉動頭部，找到恰當的角度，使面部的陰影整合起來。當然，我也可以讓她把頭移到左邊，完全去除鼻子的陰影，畫面效果會更顯整潔。
在這個例子中，我使用一隻燈光來說明。事實上，我們需要對添加到場景中的每一個光線做同樣的檢查。
就我自己來說，一般拍攝會使用多個發燈，目標是使人物與背景明確地分離開。發燈是解決背景分離問題最簡單的一種方法。
一般來說，發燈應該被放置在被攝體頭部的後方，朝向被攝體頭部的邊緣。然後它們應該被放在足夠遠的地方，以免光線落在臉部前面，以及鼻子與嘴唇的尖端上。
另一個關鍵因素是發光的強度。通常我傾向於較弱的光線。應該說，使用閃光燈拍攝，核心在於添加燈光以補充主題。大多數情況下，輔燈所需的強度總比你以為的要少。
在這張照片中，採用了經典的高位主光，同時用一隻小型柔光箱從下面稍作補光。但問題在於，頭髮看起來有點過於平坦。 在這張照片中，我在人物兩側加入兩隻發光，但它們的位置過於靠前。我們可以看到，雖然頭髮的質感效果得以提升，加入了一些細節和維度，但也增加了許多視覺干擾。 在這張照片中，只調整了發燈的位置和角度。我們可以很清楚地看到區別，頭髮表現出形狀和細節，同時去掉了面部上那些不必要的、令人分心的亮點。
1．保持眼神光
眼神光是指通過直接反射光源（燈光或其他反光體），在被攝人物眼睛裡出現的亮點。眼神光的意義在於使眼睛更加突出，人物更顯生氣。
眼神光能夠體現出強大的生命能量。事實上，我見到過電影製作人員只是用數字修飾手段去掉人物眼睛裡的聚光燈亮點，以表示螢幕上的角色死亡。應該說，眼神光所能的作用對表現人物來說至關重要。
拍攝肖像時，想要獲得好的眼神光，正確的方法是將聚光燈（服務於眼神光）定位在人物頭部的前側上方，從而確保臉部的正常亮度，同時調整角度使反光點出現在眼睛裡。
聚光燈應出現在10點，11點，12點，1點和2點鐘方向。 這張照片中的眼睛看起來很黑暗，沒有任何明顯的光線進入，人物顯得沒精神。 這就是沒有使用聚光燈的情況。 它使用了正面高位主光的布燈方式，但通常來說主燈太高或人物眼神向下看的時候，眼睛裡會失去眼神光。 相比之下，這個畫面則使用了聚光燈，點亮人物的眼神，使她看起來更加富有生氣，不顯古怪。 調整方式就是適當降低燈光的高度，使其剛好位於相機上方。這樣可以在照亮並修飾人物的同時，使光線進入被攝體的眼睛，形成眼神光。
2．恰當補光
我們都知道從下面照射過來的光線很容易產生奇怪的效果，想想那些老舊的恐怖電影，要讓怪物和人顯得更可怕，只需從下面照亮他們。這大概是出於自然的視覺習慣，比如我們走出去，太陽從上方照亮我們；當我們在室內時，燈光從上方照亮我們。事實上，在我們對世界的視覺認知中就是這樣。反之，如果光線來自下方，我們的大腦會覺得「這有問題」。
因此，很少有人會用純粹的底光照亮人物，但是當你需要輔燈（填充光線）提高亮度時，底燈反倒顯得十分自然。
在這張照片中，我們沒有使用補光。從效果來看還是可以接受的，沒有充足的光線遠遠好於太多的光線。 在這張照片中，我在人物下方添加了一個補光。 從效果來看，明顯是補光太過了，畫面顯得很糟糕。 在最後一張照片中，我把補光燈降低了很多。事實上，如果你沒有看到未補光的原始照片，可能都沒有意識到我已經使用了額外的光線。這正是我們補光的目的。 在人物下方放置一個小型柔光箱，大部分情況下，我們只需添加一點補光即可達成不錯的效果。
3．背景分離
分離背景的目的是為了更好地顯示出人物的輪廓形狀，如果你只使用一隻燈，並且它們距離背景太遠，那麼背景往往會將人物主體的陰影面完全吞噬在黑暗中，從而使觀看者完全分不清主體與背景的交界。通常情況下，這會導致人物在鏡頭中顯得比我們想要的效果大得多。
如果你只有一隻燈，可以移動人物和燈光，使之更接近背景，讓光線溢出到周圍的環境，適度照亮背景，讓必要的光線從人物背後顯現出來。
這張照片的布光沒有什麼技術上的錯誤，但是可以看到，我們不能分辨人物身體和背景的邊緣。 因為使用了深度較淺的布光設置。單一的光線和人物與背景相距較遠，造成畫面缺乏必要的細節。 這張照片在視覺上有了一些改善，可以看到背景，從而為整個畫面提供一些延伸。 使用與之前完全相同的布光設置，只是讓人物和燈光向背景移動一點，並允許光線適度溢出到場景中。
4．整合陰影
對於我來說，照明的基本規則是：無論什麼時候，使用幾隻燈，最終都需要達成「乾淨的照明」。
舉個大家都看得到的例子，汽車攝影可以說是最難的布光之一。如果攝影師將燈光放在錯誤的地方，那麼汽車光澤的表面就會把這些雜亂全部顯現出來。事實上，汽車攝影師從不使用更多的燈光，而是以絕對的精確度定位每一隻燈。
對於人物攝影來說，沒有時間也不需要這麼做，但我們仍然應該了解如何精確地控制燈光以及它們對人物塑造所能產生的細微影響。
換句話說，「乾淨的照明」並不意味著雪白無暇，而是表達效果是否整潔、清晰。其中很重要的一點在於，控制面部陰影的形態，特別是要做到「整合」而非「零散」。
在這張照片中，我們依次可以看到鼻子的陰影，然後臉頰上的亮面，然後是臉頰邊緣的陰影，這就是我所說的「凌亂的照明」。它產生了更多使人分心的元素，絕非必要。而且因為鼻子的陰影與臉頰上的陰影沒有銜接在一起，所以在視覺上鼻子看起來比實際更大。 當我們使用非常硬的光源（如格柵）時，這個問題會更加明顯。 這種情況甚至根本無需改變布光，只要調整人物的姿態和角度，比如簡單地讓她轉動頭部就可以解決。鼻子的陰影和臉頰邊緣的陰影「銜接」起來，這給人的印象是：臉上只有一個單一的陰影區域，這就是我所說的「乾淨的照明」。 在同一條件下，我要求人物稍稍遠離光線，轉動頭部，找到恰當的角度，使面部的陰影整合起來。當然，我也可以讓她把頭移到左邊，完全去除鼻子的陰影，畫面效果會更顯整潔。
在這個例子中，我使用一隻燈光來說明。事實上，我們需要對添加到場景中的每一個光線做同樣的檢查。
5．發光的位置
就我自己來說，一般拍攝會使用多個發燈，目標是使人物與背景明確地分離開。發燈是解決背景分離問題最簡單的一種方法。
一般來說，發燈應該被放置在被攝體頭部的後方，朝向被攝體頭部的邊緣。然後它們應該被放在足夠遠的地方，以免光線落在臉部前面，以及鼻子與嘴唇的尖端上。
另一個關鍵因素是發光的強度。通常我傾向於較弱的光線。應該說，使用閃光燈拍攝，核心在於添加燈光以補充主題。大多數情況下，輔燈所需的強度總比你以為的要少。
在這張照片中，採用了經典的高位主光，同時用一隻小型柔光箱從下面稍作補光。但問題在於，頭髮看起來有點過於平坦。 在這張照片中，我在人物兩側加入兩隻發光，但它們的位置過於靠前。我們可以看到，雖然頭髮的質感效果得以提升，加入了一些細節和維度，但也增加了許多視覺干擾。 在這張照片中，只調整了發燈的位置和角度。我們可以很清楚地看到區別，頭髮表現出形狀和細節，同時去掉了面部上那些不必要的、令人分心的亮點。
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