光與影的表現
繪畫中光與影的表現是有相當的內容，在水彩畫或油畫中光與影的變化是相當豐富的，但由於鋼筆畫受作畫工具及材料的限制是不可能像其他畫種那樣有豐富的表現，也正因為這樣，要求鋼筆畫的光與影表現有自己的特殊性。在鋼筆畫中，光與影往往藉助留白與線、點、面的變化來表現光與影的效果，以及藉助線、點、面的濃淡、虛實的漸變作光與影效果的處理。如圖1，夕陽下的廢墟在餘暉的照射下顯得層次特別分明，畫家通過上述的處理方法，使得畫面傳達出一種落寞的荒涼感，其中的斷殘木料的光影處理以及與下方犬的動態安排使畫面的光影效果達到極至。
虛與實的表現
傳統西方繪畫表現不重視虛實變化，一般它是通過人物、建築物及樹木形態的大小來表現畫面的透視效果，即使是西方的鋼筆畫，也是受這一透視法的影響。中國的鋼筆畫在虛實變化方面則有獨到性，這受傳統中國畫中的山水構圖與寫意技法影響有關。一幅鋼筆畫如果缺乏虛實的表現往往會顯得呆板，但虛實變化也有一定的規律，它主要是為了主題的需要而存在的，一般有這三種表現：虛---實---虛。實---虛。實---虛---實。圖2這幅畫較好地表現了虛實對比的規律，使人在厚實的屋頂中感覺到天井的虛空，達到畫面一種空曠的效果。
線、點與塊面的表現
鋼筆畫是以線條表現認主的繪畫形式，我們看十八世紀前的西方鋼筆畫絕大
部分是以線條組成的，比較典型的是倫勃朗的鋼筆畫。近代，人們在鋼筆畫表現技法上才漸漸使用點與塊面。鋼筆畫的線、點與塊面表現是隨著主題鮮明化的出現分不開的，過去的鋼筆畫是作為速寫的主要手段，而現在的鋼筆畫是可以作為表現主題的獨立畫種，這就要求表現形式的多樣化。在鋼筆畫中線、點與塊面的有機結合已成為鋼筆畫這一畫種的個性特徵，是其他畫種難以替代的表現形式。圖2的作品是以線的組合來表現物體造型的變化，同時結合畫面的虛實處理，使一座鄉村農舍的整體結構躍然紙上。
寫實與變形的表現
鋼筆畫在作為一種速寫手段存在時它表現的是一種寫實風格，只有當它作為一種獨立畫種時為了表達創作者的審美才出現物體變形的表現。這一典型代表是馬蒂斯與畢卡索，他們為後來的鋼筆畫創作帶來全新的理念。鋼筆畫的寫實與變形是一種相互依存又是各具特點的關係，寫實是基本的，變形是升華的。如我們在一幅鋼筆畫作品，總是能在有形的寫實基本方面看到為主題需要而作的局部變形，所以這也是鋼筆畫區別於素描的一個基本特點。繪畫技法服從於主題的需要，畫家在圖5作品中著意刻畫的是一種自然和諧之美，故而運用了寫實與變形相結合的手法對畫面作了布局，房屋的寫實與樹木的變形，使人聞到了一種鄉村幽靜古樸的生活氣息。
繁與簡的表現
中國寫意畫是講究繁簡變化中表現，這在鋼筆畫中同樣得到很好的體現。鋼筆畫的繁簡表現首先是受作畫工具的影響，其次是受鋼筆畫線、點與塊面個性技法的影響。我們很難想像一幅缺乏繁簡表現的鋼筆畫會是怎樣的令人難以欣賞，因為它抹殺了鋼筆畫的個性化特徵。圖7主要描繪的對象是門，都要表現的主題是歲月繁華如夢過的感慨，所以將門作繁的描繪，而在畫面右方的圍牆作簡的處理，能產生一種古老舊宅的深邃之感。
具象與抽象的表現
所謂具象與抽象的表現主要還是指物體外在形態刻畫的變化而不是指繪畫
技法變化。但有一點必須說明，由於鋼筆畫具有的速寫功用，作畫者在對畫面構圖處理時會有意識地作細部具象的描繪和整體結構的抽象變形，這都是在主觀意識的支配下所完成的對客觀物體的創作補充，都反而成為鋼筆畫一種有意味的表現形式。圖8中，既有具象的寫實成份，但更多是作抽象的處理，只是我們往往會注重具象的東西而忽略抽象的東西。
繪畫中光與影的表現是有相當的內容，在水彩畫或油畫中光與影的變化是相當豐富的，但由於鋼筆畫受作畫工具及材料的限制是不可能像其他畫種那樣有豐富的表現，也正因為這樣，要求鋼筆畫的光與影表現有自己的特殊性。在鋼筆畫中，光與影往往藉助留白與線、點、面的變化來表現光與影的效果，以及藉助線、點、面的濃淡、虛實的漸變作光與影效果的處理。如圖1，夕陽下的廢墟在餘暉的照射下顯得層次特別分明，畫家通過上述的處理方法，使得畫面傳達出一種落寞的荒涼感，其中的斷殘木料的光影處理以及與下方犬的動態安排使畫面的光影效果達到極至。
虛與實的表現
傳統西方繪畫表現不重視虛實變化，一般它是通過人物、建築物及樹木形態的大小來表現畫面的透視效果，即使是西方的鋼筆畫，也是受這一透視法的影響。中國的鋼筆畫在虛實變化方面則有獨到性，這受傳統中國畫中的山水構圖與寫意技法影響有關。一幅鋼筆畫如果缺乏虛實的表現往往會顯得呆板，但虛實變化也有一定的規律，它主要是為了主題的需要而存在的，一般有這三種表現：虛---實---虛。實---虛。實---虛---實。圖2這幅畫較好地表現了虛實對比的規律，使人在厚實的屋頂中感覺到天井的虛空，達到畫面一種空曠的效果。
線、點與塊面的表現
鋼筆畫是以線條表現認主的繪畫形式，我們看十八世紀前的西方鋼筆畫絕大
部分是以線條組成的，比較典型的是倫勃朗的鋼筆畫。近代，人們在鋼筆畫表現技法上才漸漸使用點與塊面。鋼筆畫的線、點與塊面表現是隨著主題鮮明化的出現分不開的，過去的鋼筆畫是作為速寫的主要手段，而現在的鋼筆畫是可以作為表現主題的獨立畫種，這就要求表現形式的多樣化。在鋼筆畫中線、點與塊面的有機結合已成為鋼筆畫這一畫種的個性特徵，是其他畫種難以替代的表現形式。圖2的作品是以線的組合來表現物體造型的變化，同時結合畫面的虛實處理，使一座鄉村農舍的整體結構躍然紙上。
寫實與變形的表現
鋼筆畫在作為一種速寫手段存在時它表現的是一種寫實風格，只有當它作為一種獨立畫種時為了表達創作者的審美才出現物體變形的表現。這一典型代表是馬蒂斯與畢卡索，他們為後來的鋼筆畫創作帶來全新的理念。鋼筆畫的寫實與變形是一種相互依存又是各具特點的關係，寫實是基本的，變形是升華的。如我們在一幅鋼筆畫作品，總是能在有形的寫實基本方面看到為主題需要而作的局部變形，所以這也是鋼筆畫區別於素描的一個基本特點。繪畫技法服從於主題的需要，畫家在圖5作品中著意刻畫的是一種自然和諧之美，故而運用了寫實與變形相結合的手法對畫面作了布局，房屋的寫實與樹木的變形，使人聞到了一種鄉村幽靜古樸的生活氣息。
繁與簡的表現
中國寫意畫是講究繁簡變化中表現，這在鋼筆畫中同樣得到很好的體現。鋼筆畫的繁簡表現首先是受作畫工具的影響，其次是受鋼筆畫線、點與塊面個性技法的影響。我們很難想像一幅缺乏繁簡表現的鋼筆畫會是怎樣的令人難以欣賞，因為它抹殺了鋼筆畫的個性化特徵。圖7主要描繪的對象是門，都要表現的主題是歲月繁華如夢過的感慨，所以將門作繁的描繪，而在畫面右方的圍牆作簡的處理，能產生一種古老舊宅的深邃之感。
具象與抽象的表現
所謂具象與抽象的表現主要還是指物體外在形態刻畫的變化而不是指繪畫
技法變化。但有一點必須說明，由於鋼筆畫具有的速寫功用，作畫者在對畫面構圖處理時會有意識地作細部具象的描繪和整體結構的抽象變形，這都是在主觀意識的支配下所完成的對客觀物體的創作補充，都反而成為鋼筆畫一種有意味的表現形式。圖8中，既有具象的寫實成份，但更多是作抽象的處理，只是我們往往會注重具象的東西而忽略抽象的東西。
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