摘要：本文主要以圍繞跨學科領域下的微生物作為藝術設計新媒介。希望通過對比微生物新媒介與傳統媒介差異，了解微生物新媒介的價值。最後提出微生物新媒介發展中所需要關注的幾個問題與解決方向。從而鼓勵幫助更多的現代藝術設計者能夠從微生物新媒介中找到新的切入點應用到作品中去。
關鍵詞：微生物；新媒介；傳統媒介；差異；藝術設計
一、引言
現如今藝術設計為了追求差異性，創造性。人們已不能滿足傳統媒介帶來的創作素材，而開始將目光伸向了跨領域學科中去。同時現代科技的迅速發展，不僅開闊了藝術家的視野，也為其提供了探索新媒介的可能性，為設計藝術提供新的起點。在勇於嘗試的實驗藝術推動下，微生物成為藝術家研究者開始關注的新媒介，微生物為媒介的作品也不斷湧現。微生物媒介帶來的圖形表現新形式和奇特的感官感受都是值得去我們探索研究。
二、微生物新媒介與傳統媒介的共同點
研究微生物新媒介首先需要拆分新媒介這個詞——「新」，「媒介」。作為「媒介」，微生物具有哪些特點可以使之成為一種「媒介」。回答這個問題就需要討論新媒介與傳統媒介之間的共同點，而這些相同點也就使得微生物具備了作為媒介的條件。「新」這個詞就需要與「傳統」相比較，尋找「新」與「傳統」之間的不同點，通過這些不同點了解微生物新媒介的優勢、價值。1.兩者都具有圖形時尚雖然微生物的定義為個體難以用肉眼觀察的一切微小生物，但由於高新技術的不斷迅速發展革新，比如光學顯微鏡，微觀攝影等技術，拓寬了人們所認知的世界。微觀界定下那些不可見的微小生命也就成為了一種可見或可被感知的存在。縱覽各類微生物攝影圖片，或是具象生命體圖像，或僅僅是一個抽象的圖形，可以發現這些微生物圖形樣式中同樣也存在著大量有趣的造型表現。這些在微觀技術輔助下觀察到的微生物所展示出來的圖形表現力，使得微生物新媒介與傳統媒介相同能夠成為時尚的現代圖形。2.對元素都可進行篩選，控制與傳統媒介相同，微生物媒介是可以對元素本身進行篩選控制的。在微生物技術的發展進步下，使得科學家可以通過微生物菌種分離移植培養等各種實驗技術來篩選控制微生物。同樣藝術作品中也可以藉助這些實驗技術來控制作品中所需的微生物種類、形態、表現形式等。藉助技術的可控可選擇性，能夠承載更多思想，得到更多神秘奇異的作品。微生物藝術家陳友桐，在其作品《水位》裝置作品中，將微生物培養基（微生物生長所需養料）製作成三角立體。露出水位的培養基部分人工接種滿單一的菌體，水位以下則由水中原有的微生物在培養基上自然生長。最終隨著自然蒸發水位的變化，水位上下菌種相互遏制，成為一種動態的裝置作品。陳友桐便是通過了解微生物群體個體的不同特性，通過營養環境的不同從而在作品中篩選、控制微生物，最終通過微生物來闡述自己對生存、繁衍、生存的感悟。3.素材的多樣化滿足各類需求傳統媒介數量繁多，種類複雜。相對於微生物新媒介而言也同樣擁有數量種類上的優點。微生物的定義為一切肉眼看不見看不清的微小生物，是需要藉助光學顯微鏡等工具才能看清楚的生物。正因為這樣廣泛的定義註定了微生物的種類數量是龐大的，其中甚至還有很多是人類還未發現的。微生物涵蓋範圍廣泛，就細菌這一類大眾較為了解的微生物種類而言，其種類數量就是所有生物中數量最多的一類就能。這些豐富的種類資源足夠給藝術設計帶來無窮無盡的啟發和靈感。同時，每一種微生物具有自己獨特的圖形表現，而根據這些多樣的特性可以找到滿足各種需求的素材。
三、微生物新媒介與傳統媒介的不同點
1.兩者的觀察維度各不同微生物媒介與傳統媒介相比，研究的對象在維度上有所區別。（宏觀和微觀是相對的，此處所描述的是從兩種媒介的體積大小上的宏觀與微觀。）微生物媒介的大小便註定了需要從微觀的角度為起點，聚焦微觀的某個細小生命體或從微觀認知再向宏觀的展示。而傳統媒介則是從宏觀可見的角度去觀察。正因為觀察維度上的不同，註定了微生物新媒介比傳統媒介更新鮮、更神秘。肉眼不可見或看不清的元素帶來的話題性更能夠引起大眾的關注，其圖形上帶來表現造型的陌生感和內容上代表的生命自然的神秘感，剛好迎合了現代人對新鮮、創意圖式的愛好。而這樣的神秘和獨有的吸引力是傳統媒介無法比擬的。2.微生物新媒介獨有的生命活力與傳統媒介不同，微生物媒介作為生物媒介中的一種，具有獨特的生命活力，其從出生、成長、繁衍、死亡都蘊含了豐富的文化與思想。對於微生物的認知，不僅僅存在生物學科中，而是緊密貫穿於人類的整個歷史文明進程中。從最開始的生命起源，到現在人類可以使用工具觀察微生物，甚至能夠把微生物作為一種工具使用。微生物作為自然界中的一種生命其微小的生物形式和內在的生命張力都是獨一無二的。同時因為微生物媒介的生命活力特徵，活體素材會隨著時間變化不斷變化，另一方面還會因為周遭複雜的環境的變化呈現變化。這種微生物新媒介的生命活力帶來的隨機性也成為了傳統媒介無法比擬的特殊特徵，未知的隨機性也能夠帶來神秘的趣味體驗。因此使用微生物新媒介豐富了人類對自然生命的表達形式，同時也滿足了人類複雜的心理需求。3.微生物新媒介造型更奇特微生物圖形一般所需要的是微觀攝影技術，需要藉助顯微鏡等設備的支持。因為使用的工具和觀察維度的不同，註定了微生物圖形和傳統圖形相比會呈現出一種奇異的效果。觀察微生物個體時，一般經過一些特殊處理後將「隱形」的微生物清晰化再通過局部的放大到超常的狀態，從而觀察到一種獨特的圖像。並且微生物是人類肉眼不能看清或看不見的存在，因此微生物所創造的圖形註定是人類難以想像的存在，這也造就了微生物圖形造型的特異性。而在當下現代藝術設計追求的是創新性、差異性，微生物媒介恰好能夠成為這樣一個新切入點。四、微生物新媒介發展中需關注的問題1.微生物新媒介普及化問題首先是使用微生物的入門難度大，在使用微生物媒介時需要微生物進行深入的了解認知，甚至要長期與生物實驗室為伴。同時，微生物的種類數量龐大、特性複雜，對於非專業人員而言是難以進行分類選擇的，因此整個微生物媒介研究中需要專業的人員支持共同探索。正因為其入門難度高，也就註定了其無法大面積普及使用。如何簡化繁瑣的搜尋素材資源過程；如何通過信息可視化使微生物知識更容易被理解；如何對微生物新媒介有效歸類等這些都是微生物新媒介普及化需要探討的問題。2.道德問題微生物新媒介作為對「活體」的一種使用，會幹涉到微生物自然生長甚至對它們進行改造，這難免會觸及到人類的道德倫理問題，從而受到爭議。然而作為微生物新媒介而言，「活體」的意義也是其獨特的特性之一，並且因此能夠受到更多的關注。但凡一件事物都是具有兩面性的，或挑戰道德倫理社會的接受度，亦或是謹慎的將想法表達出來而不是變成實體，都是藝術設計者自行去選擇的。
四、結語
目前，對於微生物新媒介的藝術設計研究還處於剛剛起步的狀態，只有少數的藝術設計者有所涉獵。但是這幾年生物工程研究飛速發展，其研究價值越來越重要，探究的內容也愈來愈多，微生物層面的內容對個人影響也會越來越深。微生物新媒介必將成為藝術設計者眼裡一顆耀眼的瑰石，吸引他們去研究。因此現如今我們更應當積極正面的探討微生物新媒介，勇於嘗試，為微生物與藝術的結合成為藝術設計的新起點做下鋪墊。
參考文獻：
[1]虞志紅.《微觀世界中的圖形時尚》[J].藝術與設計（理論），2007年第9期，第30-33頁.
[2]任建軍，李佳，肖豐.《新造物：以生物為媒介的實驗藝術》[J].《天津美術學院學報》，2015年第6期，第34-39頁.
[3]張海濤.《陳友桐推介詞：微•生•物》[J].《美術文獻》，2012年第3期，第24-27頁.
[4]饒鑒.《廣告創意「非常態」思維研究》[D].武漢，湖北工業大學，2006.
[5]范旭陽.《微觀圖像在新媒體藝術時代的發展》[J].《新聞研究導刊》，2017，第8（06）期，第62頁.
[6]武雪緣.《從自然科學到設計藝術》[D].南京，南京藝術學院，2015.
[7]高潔.《有秩序的空間—微生物作為當代藝術新媒介之探索》[D].大連工業大學，2015.
[8]冀勝賀.《微觀造型藝術美的延續與創新研究》[D].西安：西安建築科技大學，2015.
[9]陶霏霏.《從自然科學規則到視覺圖式的生成》[D].南京：南京藝術學院，2013.
作者:饒鑒 曾繁文 單位:湖北工業大學
關鍵詞：微生物；新媒介；傳統媒介；差異；藝術設計
一、引言
現如今藝術設計為了追求差異性，創造性。人們已不能滿足傳統媒介帶來的創作素材，而開始將目光伸向了跨領域學科中去。同時現代科技的迅速發展，不僅開闊了藝術家的視野，也為其提供了探索新媒介的可能性，為設計藝術提供新的起點。在勇於嘗試的實驗藝術推動下，微生物成為藝術家研究者開始關注的新媒介，微生物為媒介的作品也不斷湧現。微生物媒介帶來的圖形表現新形式和奇特的感官感受都是值得去我們探索研究。
二、微生物新媒介與傳統媒介的共同點
研究微生物新媒介首先需要拆分新媒介這個詞——「新」，「媒介」。作為「媒介」，微生物具有哪些特點可以使之成為一種「媒介」。回答這個問題就需要討論新媒介與傳統媒介之間的共同點，而這些相同點也就使得微生物具備了作為媒介的條件。「新」這個詞就需要與「傳統」相比較，尋找「新」與「傳統」之間的不同點，通過這些不同點了解微生物新媒介的優勢、價值。1.兩者都具有圖形時尚雖然微生物的定義為個體難以用肉眼觀察的一切微小生物，但由於高新技術的不斷迅速發展革新，比如光學顯微鏡，微觀攝影等技術，拓寬了人們所認知的世界。微觀界定下那些不可見的微小生命也就成為了一種可見或可被感知的存在。縱覽各類微生物攝影圖片，或是具象生命體圖像，或僅僅是一個抽象的圖形，可以發現這些微生物圖形樣式中同樣也存在著大量有趣的造型表現。這些在微觀技術輔助下觀察到的微生物所展示出來的圖形表現力，使得微生物新媒介與傳統媒介相同能夠成為時尚的現代圖形。2.對元素都可進行篩選，控制與傳統媒介相同，微生物媒介是可以對元素本身進行篩選控制的。在微生物技術的發展進步下，使得科學家可以通過微生物菌種分離移植培養等各種實驗技術來篩選控制微生物。同樣藝術作品中也可以藉助這些實驗技術來控制作品中所需的微生物種類、形態、表現形式等。藉助技術的可控可選擇性，能夠承載更多思想，得到更多神秘奇異的作品。微生物藝術家陳友桐，在其作品《水位》裝置作品中，將微生物培養基（微生物生長所需養料）製作成三角立體。露出水位的培養基部分人工接種滿單一的菌體，水位以下則由水中原有的微生物在培養基上自然生長。最終隨著自然蒸發水位的變化，水位上下菌種相互遏制，成為一種動態的裝置作品。陳友桐便是通過了解微生物群體個體的不同特性，通過營養環境的不同從而在作品中篩選、控制微生物，最終通過微生物來闡述自己對生存、繁衍、生存的感悟。3.素材的多樣化滿足各類需求傳統媒介數量繁多，種類複雜。相對於微生物新媒介而言也同樣擁有數量種類上的優點。微生物的定義為一切肉眼看不見看不清的微小生物，是需要藉助光學顯微鏡等工具才能看清楚的生物。正因為這樣廣泛的定義註定了微生物的種類數量是龐大的，其中甚至還有很多是人類還未發現的。微生物涵蓋範圍廣泛，就細菌這一類大眾較為了解的微生物種類而言，其種類數量就是所有生物中數量最多的一類就能。這些豐富的種類資源足夠給藝術設計帶來無窮無盡的啟發和靈感。同時，每一種微生物具有自己獨特的圖形表現，而根據這些多樣的特性可以找到滿足各種需求的素材。
三、微生物新媒介與傳統媒介的不同點
1.兩者的觀察維度各不同微生物媒介與傳統媒介相比，研究的對象在維度上有所區別。（宏觀和微觀是相對的，此處所描述的是從兩種媒介的體積大小上的宏觀與微觀。）微生物媒介的大小便註定了需要從微觀的角度為起點，聚焦微觀的某個細小生命體或從微觀認知再向宏觀的展示。而傳統媒介則是從宏觀可見的角度去觀察。正因為觀察維度上的不同，註定了微生物新媒介比傳統媒介更新鮮、更神秘。肉眼不可見或看不清的元素帶來的話題性更能夠引起大眾的關注，其圖形上帶來表現造型的陌生感和內容上代表的生命自然的神秘感，剛好迎合了現代人對新鮮、創意圖式的愛好。而這樣的神秘和獨有的吸引力是傳統媒介無法比擬的。2.微生物新媒介獨有的生命活力與傳統媒介不同，微生物媒介作為生物媒介中的一種，具有獨特的生命活力，其從出生、成長、繁衍、死亡都蘊含了豐富的文化與思想。對於微生物的認知，不僅僅存在生物學科中，而是緊密貫穿於人類的整個歷史文明進程中。從最開始的生命起源，到現在人類可以使用工具觀察微生物，甚至能夠把微生物作為一種工具使用。微生物作為自然界中的一種生命其微小的生物形式和內在的生命張力都是獨一無二的。同時因為微生物媒介的生命活力特徵，活體素材會隨著時間變化不斷變化，另一方面還會因為周遭複雜的環境的變化呈現變化。這種微生物新媒介的生命活力帶來的隨機性也成為了傳統媒介無法比擬的特殊特徵，未知的隨機性也能夠帶來神秘的趣味體驗。因此使用微生物新媒介豐富了人類對自然生命的表達形式，同時也滿足了人類複雜的心理需求。3.微生物新媒介造型更奇特微生物圖形一般所需要的是微觀攝影技術，需要藉助顯微鏡等設備的支持。因為使用的工具和觀察維度的不同，註定了微生物圖形和傳統圖形相比會呈現出一種奇異的效果。觀察微生物個體時，一般經過一些特殊處理後將「隱形」的微生物清晰化再通過局部的放大到超常的狀態，從而觀察到一種獨特的圖像。並且微生物是人類肉眼不能看清或看不見的存在，因此微生物所創造的圖形註定是人類難以想像的存在，這也造就了微生物圖形造型的特異性。而在當下現代藝術設計追求的是創新性、差異性，微生物媒介恰好能夠成為這樣一個新切入點。四、微生物新媒介發展中需關注的問題1.微生物新媒介普及化問題首先是使用微生物的入門難度大，在使用微生物媒介時需要微生物進行深入的了解認知，甚至要長期與生物實驗室為伴。同時，微生物的種類數量龐大、特性複雜，對於非專業人員而言是難以進行分類選擇的，因此整個微生物媒介研究中需要專業的人員支持共同探索。正因為其入門難度高，也就註定了其無法大面積普及使用。如何簡化繁瑣的搜尋素材資源過程；如何通過信息可視化使微生物知識更容易被理解；如何對微生物新媒介有效歸類等這些都是微生物新媒介普及化需要探討的問題。2.道德問題微生物新媒介作為對「活體」的一種使用，會幹涉到微生物自然生長甚至對它們進行改造，這難免會觸及到人類的道德倫理問題，從而受到爭議。然而作為微生物新媒介而言，「活體」的意義也是其獨特的特性之一，並且因此能夠受到更多的關注。但凡一件事物都是具有兩面性的，或挑戰道德倫理社會的接受度，亦或是謹慎的將想法表達出來而不是變成實體，都是藝術設計者自行去選擇的。
四、結語
目前，對於微生物新媒介的藝術設計研究還處於剛剛起步的狀態，只有少數的藝術設計者有所涉獵。但是這幾年生物工程研究飛速發展，其研究價值越來越重要，探究的內容也愈來愈多，微生物層面的內容對個人影響也會越來越深。微生物新媒介必將成為藝術設計者眼裡一顆耀眼的瑰石，吸引他們去研究。因此現如今我們更應當積極正面的探討微生物新媒介，勇於嘗試，為微生物與藝術的結合成為藝術設計的新起點做下鋪墊。
參考文獻：
[1]虞志紅.《微觀世界中的圖形時尚》[J].藝術與設計（理論），2007年第9期，第30-33頁.
[2]任建軍，李佳，肖豐.《新造物：以生物為媒介的實驗藝術》[J].《天津美術學院學報》，2015年第6期，第34-39頁.
[3]張海濤.《陳友桐推介詞：微•生•物》[J].《美術文獻》，2012年第3期，第24-27頁.
[4]饒鑒.《廣告創意「非常態」思維研究》[D].武漢，湖北工業大學，2006.
[5]范旭陽.《微觀圖像在新媒體藝術時代的發展》[J].《新聞研究導刊》，2017，第8（06）期，第62頁.
[6]武雪緣.《從自然科學到設計藝術》[D].南京，南京藝術學院，2015.
[7]高潔.《有秩序的空間—微生物作為當代藝術新媒介之探索》[D].大連工業大學，2015.
[8]冀勝賀.《微觀造型藝術美的延續與創新研究》[D].西安：西安建築科技大學，2015.
[9]陶霏霏.《從自然科學規則到視覺圖式的生成》[D].南京：南京藝術學院，2013.
作者:饒鑒 曾繁文 單位:湖北工業大學
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