讀《偽君子》有感範文

　　法國的古典主義是17世紀形成並繁榮的，而《偽君子》的創作背景就是在這樣一個時期。《偽君子》又名《答兒丟夫》是法國喜劇大師莫里哀的代表作，偽君子答兒丟夫是全劇的中心人物，全劇講述了答爾丟夫這一偽君子，以教士的身份進行一系列的欺詐偽善行為，最終被揭穿的故事。
　　《偽君子》這篇在當時社會反覆遭禁的“人間喜劇”作品，卻是真是的反映了當時法國的社會現狀，針砭時弊，具有極高的戰鬥力，矛頭直指教會的虛偽性和危害性。讓人讀起來不覺感到當時社會中某些人的滑稽可笑，令人深思。
　　故事的基本情節是：主人公答兒丟夫原是外省的一個貴族，後來破落了，流落到巴黎後，他利用宗教來謀出路。在教堂里，他裝扮成一個虔誠的信士，用一些虛假的過火的虔誠動作騙取了奧兒恭的信任。這種虛偽的外表和他的實際情況是根本不相配的。從外貌上看，他“又粗又胖，臉蛋子透亮，嘴紅紅的”，沒有一點苦行者的樣子。桃麗娜早就指出：他是一個貪圖享樂的酒肉之徒。在奧爾恭家，他一個人能吃六個人吃的東西，每天大嚼松雞和羊腿，酒足飯飽之後，在睡意綿綿中走到自己房間，躺在暖暖和和的床上，安安穩穩地一直睡到第二天早晨。答兒丟夫出場後的第一個行動就是勾引歐米爾，行為被發現，反而嫁禍於人，結果使愚蠢的奧爾恭受了騙，反把自己的兒子趕出家門。最後當虛偽騙不了人的時候，他就露出凶像，他串通法院，以執行“契約”為名，要趕走奧爾恭，還向國王控告奧爾恭是政治犯，妄圖把他置於死地，達到永遠霸占他的財產的目的。幸虧國王明察秋毫，將答兒丟夫繩之以法。
　　一、《偽君子》是一出典型的性格喜劇，全劇的藝術構思都服從與塑造答兒丟夫偽善的性，並且還一系列典型形象。
　　首先，答兒丟夫是典型的偽君子形象，他善於把世人尊敬的東西當作工具，騙取人們的信任，作為他達到卑鄙目的的跳板。他本是外省的一個破落貴族，多年來在各個城市流浪，所以他了解當時社會上的真正的虔誠的教士是受人尊敬的。於是他利用了人們的這種宗教心理，在教堂門前扮成了一個虔誠的信士，做起了宗教騙子的勾當。
　　其次，莫里哀把各種形式的教會偽教徒的精神特徵都集中在達爾杜弗的身上，運用誇張的手法加以突出，創造出概括性很強的人物形象。這個形象具有巨大的典型意義，是17世紀法國教會勢力和貴族上流人物的代表，是一個十足的假虔徒、偽信士的典型。貪財、貪色、貪食是他的本性。虛偽、偽善是達爾杜弗達到目的的手段。這個形象的誕生是劇作家深刻觀察和研究生活的結果，他高度概括了當時社會的本質。
　　再次，還有一類假聖人形象，奧爾恭和柏奈爾夫人（喪失理性）揭示了教會蒙蔽人心的危害性。另外還有一類明智者：桃麗娜，她明辨是非，富有理性色彩，是典型的下下人卻有上上智。
　　二、藝術特色
　　1、結構嚴謹，豐富了古典主義“三一律”的創作法則，並且善於“戴著腳鐐跳舞”。
　　“三一律”是戲劇結構理論之一，是一種關於戲劇結構的規則。要求戲劇創作在時間、地點和情節三者之間保持一致性，即要求一齣戲所敘述的故事發生在一天之內，地點在一個場景，情節服從於一個主題。《偽君子》就是根據這一戲劇規則創作的，全劇共五幕，所描寫的全部事件都在一天之內發生，情節發生只在奧爾貢家這唯一地點，主題集中在揭露答爾丟夫的偽善面目這一點上。
　　2、塑造了個性鮮明的人物形象。
　　在人物形象的塑造上，作者除了對人物進行外貌描寫外，最主要是從語言入手，通過生動有趣的語言不但令讀者、觀眾發笑，還鮮明地突出劇中人物的個性特徵。如
　　3、喜劇手法和鬧劇手法密切結合，在嬉笑怒罵中蘊含著嚴肅的批評精神和社會歷史內容。
　　通過作者的精心設計，戲劇的情節精巧緊湊、層次分明；個性化的語言和生動的對白不禁讓人發笑，從而也增強了作品的魅力。把惡習變成人人的笑柄，對惡習就是重大的打擊。
　　4、精妙的戲劇語言。
　　語言上生動個性，為了造成強烈的諷刺和揭露效果，作者甚至把答爾丟夫的偽善予以高度的誇張，不但使人物鮮明生動，也使人物成為一種品格的化身，即類型化人物，並且運用一系列反諷手法進行描寫。
　　5、藝術局限性。
　　主要人物性格單一，類型化，臉譜化，缺乏現實性；作者受“三一律”束縛，未能像莎士比亞那樣縱橫捭闔，自由發揮其戲劇天才。
　　三、中西偽君子之對比分析。
　　說起答爾丟夫就未免不讓人想起葉聖陶的《潘先生在難中》中的潘先生，潘先生同樣有著偽君子的元素。
　　潘先生的形象在當時是很富有時代特徵的。作品通過塑造這樣一個人物，批判了當時一些知識分子的處世態度和性格弱點。同時也通過潘先生在難中的經歷，從一個側面表現出軍閥混戰給人民帶來的災難。他的虛偽與答爾丟夫是不同的。
　　1、首先從內在因素來說，答爾丟夫的虛偽是主動的，潘先生的虛偽則是相對被動的。答爾丟夫是在當時的大環境下，充分展示其偽君子的本質特徵，環境是其的輔助工具；潘先生則是受環境所迫，不得不以偽善的一面來生存下來，而不是其本身的特質。
　　2、從外在影響來看，答爾丟夫的虛偽對他人造成了巨大的危害，而潘先生的虛偽只是為了維護自己的利益，對他人無大傷害可言。答爾丟夫是有其野心和目的的，危害到奧爾恭一家利益等威脅；潘先生只是為了保全自身而作出的一系列可恥的行為。
　　3、總之，如果說答爾丟夫是一個可恨之人，那麼潘先生則是一個可憐之人。
　　綜上所述，《偽君子》是一部能反映社會現實的劇作，具有強烈的時代特徵，既沒有違反“三一律”又有創新手法，並且悲喜劇雜糅一起，喜劇的手法和風格獨特豐富，是一部典型的戲劇作品，但是也有其一定的不足，人物性格單一，寫作時受創作模式的影響，有一定的發揮不足，並沒有到達其巔峰狀態。