作者：賣瓜的老王
紅樓夢第十八回讀後感
且看此回第一敘：黛玉為問香囊之事和寶玉又起風波，後經賈母鳳姐等調和，二人和好如初。妃子剪的是一片痴情和傷心。寶黛二人的相依相慕之情通過香囊風波而自然流露無遺。黛玉的孤高冷僻，任性多疑,猜忌的悲劇性格，在此回中顯露得淋漓盡致，更註定了其花落香冢的淒涼結局。雖是性情中人，純真卻不解世事，更不善迎合。卻問有幾人能憐惜她孤苦飄零的身世?黛玉雖出污泥而不染，心性潔雅，卻不得與禮制和世道所不容，最終花落瀟湘。給人留下千古的哀嘆!嗚呼!悲哉!撼也!無限感慨，無限深情，皆灑在寫點滴的淚語之中。····卿家可知?
且看此回第二敘：元春元宵歸省，淚話離腸，姐妹斗墨爭芳，滿園鋪金流玉，到處一派奢華景象，讓人感慨皇家恩寵之地的榮華盛世之時，同時也為賈家日後的衰敗形成鮮明的對比做了鋪墊。皇恩浩蕩，卻也不過是一夜繁華。元春，然女子無才，謂之德也。作者於紅樓中唯此回中對元春大廢筆墨。她雖集皇恩於一身，終是夢隔天涯，淚鎖深宮，鬱鬱而終，不由讓人感慨憐惜!正合了金陵12金釵中的判詞：「二十年來辨是非，榴花開處照宮闈。三春爭及初春色，虎兔相逢大夢歸。」二十年的宮廷生活讓元春深刻體會到封建統制鬥爭的殘酷和骨肉分離的苦痛，也使她早預見到賈氏家族必將走向衰敗的結局。其歸省回家的第一句話便是：「去了那不得見人的去處···」可謂字字血淚!再看元春和其父賈政的對話：《又隔簾含淚謂其父曰：「田舍之家，雖萄~ 布帛，終能聚天倫之樂;今雖富貴已極，骨肉各方，然終無意趣!」》。可見榮華富貴都抵不過平常百姓家的天倫之樂對她的誘惑和嚮往···尋常話語，不盡淒涼，催人淚下!在笙歌盛筵表面繁華之下，卻見元妃的內心淒涼和孤寂。而賈家人所關心的不是女兒情長夢短，而是一府的榮華富貴，父女以君臣的身份相見，即便歸省之時，元春也再難似在入宮前和家人姐妹共享的天倫之樂的情境了!一夜浮華，歡筵一散，便是夢各一方。元春，最終卻成了政治鬥爭的犧牲品，在虎兔年相交的時侯慘然辭世，到死都未能逃脫夢醒魂歸的結局。她是賈家富貴權勢的代表和靠山，她的離去，是賈府由盛轉衰的分水嶺，最終導致賈府的衰敗蕭條。
此回以黛玉和元春為主導。從以下三首不同格調的詞句中可見不同的性格和為人。然全篇幅中唯黛玉之才情品貌為首，物色皆佳，籣心蕙質，卻是曲高和寡者，不免惹人悲憐。寶釵性微而婉，集眾家姐妹之長而避之短，熱面冷心，善迎合，從容大雅，望之如春。探春，溫而肅，剛健不失婀娜，巍然大氣，謂女中豪傑也。在第一十八回中，以寶黛二人文采最出眾，頗得元妃大賞!迎春，文采平平，生情懦弱，愛路坎坷早逝，令人扼腕。李紈，雖不足於才，卻性幽似籣，嫻靜穆德，亦無後禍。寶玉者，謂之情痴情聖亦不過也!此回作者大費筆墨，幾位配角的出場卻是對寶黛二人的文采的映襯，姐妹爭芳，唯黛玉一枝獨秀，詠絮之才可見一斑。十餘首詩詞約占了全文的三分之一的篇幅，可見作者的深切用意及超人的才華。
紅樓夢讀後感
文/波海風
文學作品對美女的描寫有各種各樣，我國古典文學喜歡用「閉月羞花」、「傾城傾國」這樣的詞語描述，使人感覺到美麗絕倫，十全十美。而在《紅樓夢》中，大文豪曹雪芹筆下的：丫鬟鴛鴦漂亮聰明，不僅博得賈母歡心，而且被老色鬼賈赦看中，要娶她為妾。然而，她蔑視權貴，寧為玉碎，不為瓦全。對這樣一個值得讚美的人物，書中這樣描寫：「……只見她穿著半新的藕荷色綾襖，鴛鴦的臉面多麼楚楚動人，而那臉面，卻倒有幾點雀斑，」看來這樣描寫，似乎有損於人物形象的完美。
然而，有著較高美學修養的脂硯齋評點說：可笑近之野史中，滿紙「羞花閉月」，「鶯啼燕語」，殊不知真正美女方有陋處。任何事，任何人都不可能完美無瑕。顯然，把美女的陋處或斑點描繪出來，人物形象更加真實可信，點出鴛鴦臉上的雀斑，不僅沒削弱她的美，反而令人更感真實了。相反，那種「美則無處不美，惡則無處不惡」的絕對化的創作方法是不真實的。
這使我聯想到現實。同樣，在人際交往的諸多準則中，莫過於一個「誠」字，唯有「誠」才不避「陋處」，惟不避「陋處」才能顯出真實，讓人不感覺到「騙人」，進而增強信任感。
因此，大家在這裡交心的同時，心裡都要有一個「誠」字。
紅樓夢第十八回讀後感
且看此回第一敘：黛玉為問香囊之事和寶玉又起風波，後經賈母鳳姐等調和，二人和好如初。妃子剪的是一片痴情和傷心。寶黛二人的相依相慕之情通過香囊風波而自然流露無遺。黛玉的孤高冷僻，任性多疑,猜忌的悲劇性格，在此回中顯露得淋漓盡致，更註定了其花落香冢的淒涼結局。雖是性情中人，純真卻不解世事，更不善迎合。卻問有幾人能憐惜她孤苦飄零的身世?黛玉雖出污泥而不染，心性潔雅，卻不得與禮制和世道所不容，最終花落瀟湘。給人留下千古的哀嘆!嗚呼!悲哉!撼也!無限感慨，無限深情，皆灑在寫點滴的淚語之中。····卿家可知?
且看此回第二敘：元春元宵歸省，淚話離腸，姐妹斗墨爭芳，滿園鋪金流玉，到處一派奢華景象，讓人感慨皇家恩寵之地的榮華盛世之時，同時也為賈家日後的衰敗形成鮮明的對比做了鋪墊。皇恩浩蕩，卻也不過是一夜繁華。元春，然女子無才，謂之德也。作者於紅樓中唯此回中對元春大廢筆墨。她雖集皇恩於一身，終是夢隔天涯，淚鎖深宮，鬱鬱而終，不由讓人感慨憐惜!正合了金陵12金釵中的判詞：「二十年來辨是非，榴花開處照宮闈。三春爭及初春色，虎兔相逢大夢歸。」二十年的宮廷生活讓元春深刻體會到封建統制鬥爭的殘酷和骨肉分離的苦痛，也使她早預見到賈氏家族必將走向衰敗的結局。其歸省回家的第一句話便是：「去了那不得見人的去處···」可謂字字血淚!再看元春和其父賈政的對話：《又隔簾含淚謂其父曰：「田舍之家，雖萄~ 布帛，終能聚天倫之樂;今雖富貴已極，骨肉各方，然終無意趣!」》。可見榮華富貴都抵不過平常百姓家的天倫之樂對她的誘惑和嚮往···尋常話語，不盡淒涼，催人淚下!在笙歌盛筵表面繁華之下，卻見元妃的內心淒涼和孤寂。而賈家人所關心的不是女兒情長夢短，而是一府的榮華富貴，父女以君臣的身份相見，即便歸省之時，元春也再難似在入宮前和家人姐妹共享的天倫之樂的情境了!一夜浮華，歡筵一散，便是夢各一方。元春，最終卻成了政治鬥爭的犧牲品，在虎兔年相交的時侯慘然辭世，到死都未能逃脫夢醒魂歸的結局。她是賈家富貴權勢的代表和靠山，她的離去，是賈府由盛轉衰的分水嶺，最終導致賈府的衰敗蕭條。
此回以黛玉和元春為主導。從以下三首不同格調的詞句中可見不同的性格和為人。然全篇幅中唯黛玉之才情品貌為首，物色皆佳，籣心蕙質，卻是曲高和寡者，不免惹人悲憐。寶釵性微而婉，集眾家姐妹之長而避之短，熱面冷心，善迎合，從容大雅，望之如春。探春，溫而肅，剛健不失婀娜，巍然大氣，謂女中豪傑也。在第一十八回中，以寶黛二人文采最出眾，頗得元妃大賞!迎春，文采平平，生情懦弱，愛路坎坷早逝，令人扼腕。李紈，雖不足於才，卻性幽似籣，嫻靜穆德，亦無後禍。寶玉者，謂之情痴情聖亦不過也!此回作者大費筆墨，幾位配角的出場卻是對寶黛二人的文采的映襯，姐妹爭芳，唯黛玉一枝獨秀，詠絮之才可見一斑。十餘首詩詞約占了全文的三分之一的篇幅，可見作者的深切用意及超人的才華。
紅樓夢讀後感
文/波海風
文學作品對美女的描寫有各種各樣，我國古典文學喜歡用「閉月羞花」、「傾城傾國」這樣的詞語描述，使人感覺到美麗絕倫，十全十美。而在《紅樓夢》中，大文豪曹雪芹筆下的：丫鬟鴛鴦漂亮聰明，不僅博得賈母歡心，而且被老色鬼賈赦看中，要娶她為妾。然而，她蔑視權貴，寧為玉碎，不為瓦全。對這樣一個值得讚美的人物，書中這樣描寫：「……只見她穿著半新的藕荷色綾襖，鴛鴦的臉面多麼楚楚動人，而那臉面，卻倒有幾點雀斑，」看來這樣描寫，似乎有損於人物形象的完美。
然而，有著較高美學修養的脂硯齋評點說：可笑近之野史中，滿紙「羞花閉月」，「鶯啼燕語」，殊不知真正美女方有陋處。任何事，任何人都不可能完美無瑕。顯然，把美女的陋處或斑點描繪出來，人物形象更加真實可信，點出鴛鴦臉上的雀斑，不僅沒削弱她的美，反而令人更感真實了。相反，那種「美則無處不美，惡則無處不惡」的絕對化的創作方法是不真實的。
這使我聯想到現實。同樣，在人際交往的諸多準則中，莫過於一個「誠」字，唯有「誠」才不避「陋處」，惟不避「陋處」才能顯出真實，讓人不感覺到「騙人」，進而增強信任感。
因此，大家在這裡交心的同時，心裡都要有一個「誠」字。
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