蘇州園林是文人、士大夫等人生哲理的感悟；文采的高翔，是中華文化的縮影；精心的布局、獨特的造園手段，是中國園林多樣空間的體現。遊歷拙政園，是品詩讀畫的美學經歷，是審美的過程、是凈化心靈的過程。拙政園是私家園林的典範，多樣的造景手法、無限的空間意識、園主人情懷的寄託都是中國古典園林的精華，作為現代的景觀設計，雖不去刻意地矯揉造作，但為在有限地場地創造無限的空間意境，確實應該不斷發揚和創新的。
拙政園障景
就是「一步一景、移步換景」，最典型的應用是蘇州園林，採用布局層次和構築木石達到遮障、分割景物，使人不能一覽無餘。古代講究的是景深，層次感，所謂「曲徑通幽」，層層疊疊，人在景中。中園之門原來就是拙政園的正門，可惜今已封閉。進入磚雕門樓，一座小小天井，深僅幾步而已，但那株文徵明手植巨藤，已屆五百歲高齡，枝幹蟠曲如龍，綠葉遮天蔽日，有「蒙茸一架自成林」之說。天井之北為臥虯堂，然後一路向北均為拙政園的住宅區。行至最底，得一門，門內咫尺之遠即有一座高大的黃石假山聳立眼前，山有東、西兩峰，視線越過中間低處，可見主廳遠香堂飛檐翹角隱現其間，這種半遮半露的處理激起遊人更大的興趣。以山障景是古典園林中最為傳統的手法，曹雪芹在《紅樓夢》中描述的大觀園也是採用此種手法。
框景
框景也是有意識的設置框洞式結構，引導觀者在特定位置通過框洞賞景的造景手法。利用門框、窗框、門洞、窗洞、山洞以及樹木等作為框架，有選擇地攝取空間景色，易於產生繪畫般賞心悅目的藝術效果，比如這一幅漏窗。牆上連著一個又一個都被造出畫框樣子的漏窗，每一個漏窗圖案均不相同，透過漏窗看到的外面的景色也各不相同，猶如在廊牆鑲嵌著一幅又一幅精美的畫。
借景
借景是中國園林藝術的傳統手法。一座園林的面積和空間是有限的，為了擴大景物的深度和廣度，豐富游賞的內容，除了運用多樣統一、迂迴曲折等造園手法外，造園者還常常運用借景的手法，收無限於有限之中。園內的中花園，是成為造園經典的「借景」——將離拙政園3.5里外的北寺塔借入園中，那巍峨的北寺塔聳立在亭後的雲霄中，煞是壯觀，這就是著名的「涉門成趣」、「入園見塔」景觀。當代園林專家陳從周稱讚這裡為「極妙的借景」。
對景
在園林中，或登上亭、台、樓、閣、榭，可觀賞堂、山、橋、樹木…… 或在堂橋廊等處可觀賞亭、台、樓、閣、榭，這種從甲觀賞點觀賞乙觀賞點，從乙觀賞點觀賞甲觀賞點的方法（或構景方法），叫對景。遠香堂是拙政園的主體建築，是一座四面廳，面水而築，面闊三間，四周均為落地玻璃長窗，不僅透光通氣，還可以坐在裡面觀賞四面不同的景色。由遠香堂北面遠眺，對景荷花池中西山上的雪香雲薇亭；在雪香雲薇亭內有可以遠對景遠香堂。拙政園西部卅六鴛鴦館，是一座兩面廳，是聽崑曲的地方。頂棚拱形，反射聲音，創造「餘音繞樑」的效果。隔窗遠望，笠亭似戴笠漁翁垂釣般儼然而立，卅六鴛鴦館與笠亭構成對景。
漏景
漏景是從框景發展而來。框景景色全觀，漏景若隱若現，含蓄雅致。漏景可以用漏窗、漏牆、漏屏風、疏林等手法。疏透處的景物構設，既要考慮定點的靜態觀賞，又要考慮移動視點的漏景效果，以豐富景色的閃爍變幻情趣。例如，蘇州留園入口的洞窗漏景，蘇州獅子林的連續玫瑰窗漏景等。秫香館：位於拙政園東部，原為秫香樓，位於天泉亭北土山松崗之西，為拙政園東部最大的廳堂。秫者，稷、稻的統稱，此處原來為歸田園居之北界，牆外為北園，乃園主的家田，故於此建樓，以觀賞農桑田園之景。秫香之名，亦由此得。當年復建此堂時，館內所有落地長窗裙板及夾堂板上均刻有《西廂記》人物故事圖案，1966年，為保護起見，將圖案翻入室內，以無雕刻的反面窗板向外，一直沿用至今。今日的秫香館四周景色開朗，南邊隔水為山島，是遊人品茗休憩的好去處。聽雨軒是拙政園園中園的一座三間屋子構成的建築，軒前一泓清水，植有荷花，芭蕉，翠竹等植物。人靠窗邊，透過花窗，欣賞蕉葉之翠綠。在下雨時節，取宋代楊萬里「蕉葉半黃荷葉碧，兩家秋雨一家聲」配合聲音的聽覺效果。
點景
點景是用題詠的手法創造園林意境, 多指園林建築的名稱、懸掛的楹聯、匾額等。用來溝通園林景觀與傳統文化的聯繫, 表達造園者的人生旨趣, 設計意圖和藝術情感, 通過寄情於物, 創造一個情景交融、虛實相生的深遠意境。點景在園林中有明景、寫意、言志、啟發、暗示、裝飾等作用。江南古典園林是文人士大夫情懷的寄託, 點景是其造園手法中應用最多, 並蘊含著豐富的文化底蘊和哲學理念。香洲、芙蓉榭、荷風四面亭、藕香榭等借荷花的出淤泥而不染; 雪香雲蔚亭借梅花的傲雪挺立等, 將植物擬人化, 暗示園主人的高貴品格。放眼亭造就一處「臨深使人志清, 登高使人意遠」的境界。批把園的「晚翠」建築了園主人的精神家園, 四季常青和退隱之意。「玉壺冰」借喻主人的高潔清廉。繡綺亭的西柱上掛有處世聯「生平直且勤, 處世和而厚」 , 是園主人做人處世律己的處世哲學。亭內詠景聯為「露香紅玉樹, 風綻紫蟠桃」 , 是園主人隱居山林的自然之趣。「與誰同坐軒」的匾額抒發園主超脫世俗、清高孤傲的「風雅」性情。
添景
添景是當風景點與遠方之間沒有其他中景、近景過渡時, 為求主景或對景有豐富的層次感, 加強遠景「景深」的感染力, 常做添景處理。添景可用建築的一角、樹木花卉等, 豐富園林的空間構圖效果。
- 障景
拙政園障景
就是「一步一景、移步換景」，最典型的應用是蘇州園林，採用布局層次和構築木石達到遮障、分割景物，使人不能一覽無餘。古代講究的是景深，層次感，所謂「曲徑通幽」，層層疊疊，人在景中。中園之門原來就是拙政園的正門，可惜今已封閉。進入磚雕門樓，一座小小天井，深僅幾步而已，但那株文徵明手植巨藤，已屆五百歲高齡，枝幹蟠曲如龍，綠葉遮天蔽日，有「蒙茸一架自成林」之說。天井之北為臥虯堂，然後一路向北均為拙政園的住宅區。行至最底，得一門，門內咫尺之遠即有一座高大的黃石假山聳立眼前，山有東、西兩峰，視線越過中間低處，可見主廳遠香堂飛檐翹角隱現其間，這種半遮半露的處理激起遊人更大的興趣。以山障景是古典園林中最為傳統的手法，曹雪芹在《紅樓夢》中描述的大觀園也是採用此種手法。
- 框景
框景
框景也是有意識的設置框洞式結構，引導觀者在特定位置通過框洞賞景的造景手法。利用門框、窗框、門洞、窗洞、山洞以及樹木等作為框架，有選擇地攝取空間景色，易於產生繪畫般賞心悅目的藝術效果，比如這一幅漏窗。牆上連著一個又一個都被造出畫框樣子的漏窗，每一個漏窗圖案均不相同，透過漏窗看到的外面的景色也各不相同，猶如在廊牆鑲嵌著一幅又一幅精美的畫。
- 借景
借景
借景是中國園林藝術的傳統手法。一座園林的面積和空間是有限的，為了擴大景物的深度和廣度，豐富游賞的內容，除了運用多樣統一、迂迴曲折等造園手法外，造園者還常常運用借景的手法，收無限於有限之中。園內的中花園，是成為造園經典的「借景」——將離拙政園3.5里外的北寺塔借入園中，那巍峨的北寺塔聳立在亭後的雲霄中，煞是壯觀，這就是著名的「涉門成趣」、「入園見塔」景觀。當代園林專家陳從周稱讚這裡為「極妙的借景」。
- 對景
對景
在園林中，或登上亭、台、樓、閣、榭，可觀賞堂、山、橋、樹木…… 或在堂橋廊等處可觀賞亭、台、樓、閣、榭，這種從甲觀賞點觀賞乙觀賞點，從乙觀賞點觀賞甲觀賞點的方法（或構景方法），叫對景。遠香堂是拙政園的主體建築，是一座四面廳，面水而築，面闊三間，四周均為落地玻璃長窗，不僅透光通氣，還可以坐在裡面觀賞四面不同的景色。由遠香堂北面遠眺，對景荷花池中西山上的雪香雲薇亭；在雪香雲薇亭內有可以遠對景遠香堂。拙政園西部卅六鴛鴦館，是一座兩面廳，是聽崑曲的地方。頂棚拱形，反射聲音，創造「餘音繞樑」的效果。隔窗遠望，笠亭似戴笠漁翁垂釣般儼然而立，卅六鴛鴦館與笠亭構成對景。
- 漏景
漏景
漏景是從框景發展而來。框景景色全觀，漏景若隱若現，含蓄雅致。漏景可以用漏窗、漏牆、漏屏風、疏林等手法。疏透處的景物構設，既要考慮定點的靜態觀賞，又要考慮移動視點的漏景效果，以豐富景色的閃爍變幻情趣。例如，蘇州留園入口的洞窗漏景，蘇州獅子林的連續玫瑰窗漏景等。秫香館：位於拙政園東部，原為秫香樓，位於天泉亭北土山松崗之西，為拙政園東部最大的廳堂。秫者，稷、稻的統稱，此處原來為歸田園居之北界，牆外為北園，乃園主的家田，故於此建樓，以觀賞農桑田園之景。秫香之名，亦由此得。當年復建此堂時，館內所有落地長窗裙板及夾堂板上均刻有《西廂記》人物故事圖案，1966年，為保護起見，將圖案翻入室內，以無雕刻的反面窗板向外，一直沿用至今。今日的秫香館四周景色開朗，南邊隔水為山島，是遊人品茗休憩的好去處。聽雨軒是拙政園園中園的一座三間屋子構成的建築，軒前一泓清水，植有荷花，芭蕉，翠竹等植物。人靠窗邊，透過花窗，欣賞蕉葉之翠綠。在下雨時節，取宋代楊萬里「蕉葉半黃荷葉碧，兩家秋雨一家聲」配合聲音的聽覺效果。
- 點景
點景
點景是用題詠的手法創造園林意境, 多指園林建築的名稱、懸掛的楹聯、匾額等。用來溝通園林景觀與傳統文化的聯繫, 表達造園者的人生旨趣, 設計意圖和藝術情感, 通過寄情於物, 創造一個情景交融、虛實相生的深遠意境。點景在園林中有明景、寫意、言志、啟發、暗示、裝飾等作用。江南古典園林是文人士大夫情懷的寄託, 點景是其造園手法中應用最多, 並蘊含著豐富的文化底蘊和哲學理念。香洲、芙蓉榭、荷風四面亭、藕香榭等借荷花的出淤泥而不染; 雪香雲蔚亭借梅花的傲雪挺立等, 將植物擬人化, 暗示園主人的高貴品格。放眼亭造就一處「臨深使人志清, 登高使人意遠」的境界。批把園的「晚翠」建築了園主人的精神家園, 四季常青和退隱之意。「玉壺冰」借喻主人的高潔清廉。繡綺亭的西柱上掛有處世聯「生平直且勤, 處世和而厚」 , 是園主人做人處世律己的處世哲學。亭內詠景聯為「露香紅玉樹, 風綻紫蟠桃」 , 是園主人隱居山林的自然之趣。「與誰同坐軒」的匾額抒發園主超脫世俗、清高孤傲的「風雅」性情。
- 添景
添景
添景是當風景點與遠方之間沒有其他中景、近景過渡時, 為求主景或對景有豐富的層次感, 加強遠景「景深」的感染力, 常做添景處理。添景可用建築的一角、樹木花卉等, 豐富園林的空間構圖效果。
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