詩別集。十三卷。明楊基撰。勘刻於成化二十一年。
楊基,字孟載。生於元泰定三年,卒年不詳。原籍嘉州,因他的祖父到吳中做官,遂遷居吳中。元末社會動亂,隱居於蘇州的赤山,做過張士誠的丞相府記室。明洪武初年,曾任山西按察副使、按察使等職。後因受到讒毀,免職,貶為輸作。死於貶所。
《眉庵集》按詩體分卷編排:五言古體一卷,七言古體二卷,歌行一卷,長短句體一卷,五言律詩二卷,七言律詩二卷,五言絕句、六言絕句一卷,七言絕句一卷,詞一卷,諸體詩歌共計十二卷。卷後補遺一卷。卷前有成化二十年江朝宗所撰序文。
在各類文體創作中,楊詩成就最高。受元末詩壇餘風的影響,詩風偏於纖弱,骨力不足。他的無題、香奩諸體更深受楊鐵崖窈眇娟麗風格的影響,楊鐵崖曾為此對他讚不絕口,後王世貞則批評他,情至之語,風雅掃地。楊基各體詩歌風格並不完全相同,古體詩沖逸峭拔,雄奇多姿,富於變化,尤以五言古體更為出色。近體詩秀藻清潤,神致俊爽,抒情詠物頗見工巧。如其所作《岳陽樓》詩,描寫洞庭湖、九嶷山的壯麗景色,狀眼前風光,懷歷史古事,抒胸臆之情,三者水乳交溶化合一體,融情化景,互相生髮,創造出一種浩瀚蒼涼的詩境。但楊基詩內容比較單薄,穠艷纖巧有餘,高遠澹雅不足。故其成就不如高啟。然也如天機雲錦,自然美麗,不失為明初佳作。
《眉庵集》有明成化二十一年吳郡張習刻本。上海商務印書館民國二十五年曾據此本影印,列入《四部叢刊》。清光緒三十四年有上虞羅氏《眉庵詩集》石印本,封面題《楊孟載手錄眉庵集》。明成化年間的張氏本比較流行。
楊基,字孟載。生於元泰定三年,卒年不詳。原籍嘉州,因他的祖父到吳中做官,遂遷居吳中。元末社會動亂,隱居於蘇州的赤山,做過張士誠的丞相府記室。明洪武初年,曾任山西按察副使、按察使等職。後因受到讒毀,免職,貶為輸作。死於貶所。
《眉庵集》按詩體分卷編排:五言古體一卷,七言古體二卷,歌行一卷,長短句體一卷,五言律詩二卷,七言律詩二卷,五言絕句、六言絕句一卷,七言絕句一卷,詞一卷,諸體詩歌共計十二卷。卷後補遺一卷。卷前有成化二十年江朝宗所撰序文。
在各類文體創作中,楊詩成就最高。受元末詩壇餘風的影響,詩風偏於纖弱,骨力不足。他的無題、香奩諸體更深受楊鐵崖窈眇娟麗風格的影響,楊鐵崖曾為此對他讚不絕口,後王世貞則批評他,情至之語,風雅掃地。楊基各體詩歌風格並不完全相同,古體詩沖逸峭拔,雄奇多姿,富於變化,尤以五言古體更為出色。近體詩秀藻清潤,神致俊爽,抒情詠物頗見工巧。如其所作《岳陽樓》詩,描寫洞庭湖、九嶷山的壯麗景色,狀眼前風光,懷歷史古事,抒胸臆之情,三者水乳交溶化合一體,融情化景,互相生髮,創造出一種浩瀚蒼涼的詩境。但楊基詩內容比較單薄,穠艷纖巧有餘,高遠澹雅不足。故其成就不如高啟。然也如天機雲錦,自然美麗,不失為明初佳作。
《眉庵集》有明成化二十一年吳郡張習刻本。上海商務印書館民國二十五年曾據此本影印,列入《四部叢刊》。清光緒三十四年有上虞羅氏《眉庵詩集》石印本,封面題《楊孟載手錄眉庵集》。明成化年間的張氏本比較流行。
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