PS膠片色調色教程：快速給生活風景照調出日系綠調膠片風格。效果圖：
對比圖：
這種偏膠片的綠調的靈感是來源於日本著名攝影師濱田英明的照片：那麼下面我就看看濱田英明的綠調照片：
下面小曼就從前期和後期來分析一下這種膠片感綠調風格照片。
如何挑選照片？
可能很多人會看到小曼的這期教程，但是當你們自己去學習這種色調時，將自己平時拍的照片調整為這種色調時，會發現自己調出的照片根本不適合這種色調，調出來的感覺很怪異。因為你們只是注意照片的後期，而忽視了照片的前期。那麼下面小曼就來講解什麼樣的照片適合這種色調，或者前期如何去拍出這種風格的照片。
第一點：照片適合夏天拍攝。
我們可以從濱田英明的照片或者我選擇的案例對比圖上可以發現，大部分的照片都是在夏天拍攝，因為夏天和日系風格更配。
第二點：照片中場景的光線要充足。
如何前期來保證照片的場景光線啊充足呢？我們可以選擇自帶光線的場景，比方說天空、反光的水面，或者你可以在正午時分拍攝，這樣的話光線會非常充足。
第三點：景物的搭配。
如果你想要後期做出這種日系膠片感的風格，你的前期景物一定要選擇正確，不是你隨便在路邊拍攝一個物體或許人物就能做出這種日系風格。日系風格要素很多，小曼就例舉幾個來講解：
1.場景帶有天空：很多小夥伴可能問，為什麼一定要帶有天空呢？
其實天空一部分能給畫面填充大量的光線來滿足我們的第二點要素，還有一點就是色彩上，因為天空通常是藍色的。我們想想既然我們後期需要調整為綠調的膠片色調，那麼綠調怎麼來呢？首先人物不可能變成綠色，那麼只有常見的樹葉和天空了，我們可以後期改變天空的顏色，所以前期儘量選擇天藍的晴天拍攝。
2.顏色不夠樹葉來湊。
因為樹葉本身是帶有綠色的，所以這對我們後期調整為膠片綠調更有幫助。
3.具有代表性的人物和建築
這裡我為什麼說是具有代表性的人物和建築呢？其實不是你隨手一抓拍的人物就特別適合日系風格，人物和建築你要有選擇性的拍攝，也就是注重色彩的選擇。
這一點我們可以多和濱田英明學習，他的畫面人物服裝和建築幾個顏色出現的頻率很高：分別是藍色、綠色、黃色。因為這個顏色非常適合日系，不要問我為什麼，這是由大眾的審美決定的。
好的說完前期，相信大家已經學會選擇照片了，那麼下面小曼就來講解後期的調色思路。
後期調色思路
1.黑白灰關係上：拋開色彩，我們只看照片亮度信息，我們可以發現照片的整體細節都是非常清晰，曝光是非常充足。所以思路1：曝光充足，且畫面細節清晰可見。 2.色彩上：因為前期我們有意的選擇了具有代表性的景物：天空、海面、樹葉，所以後期我們需要對天空、海面、樹葉等顏色進行單獨調整，使得畫面具有日系綠調感覺。顏色的色相上，天空和海面原本為藍色地方我們需要將它調整為青藍色；樹葉的調整，因為樹葉顏色是黃綠色的，所以需要將樹葉的顏色調整為近似純綠色。所以思路2：天空、海邊等藍色地方調整為青藍色。樹葉調整為近似純綠色。 而我們在來看看顏色的飽和度上，這種日系的照片都是非常耐看的，之所以耐看是因為畫面的飽和度很低，無論是天空、海面還是樹葉飽和度都不是很高。所以思路3：畫面主要顏色飽和度較低。 除此之外，照片既然是要呈現日系綠調的感覺，那麼就需要人為的給畫面加入綠色，所以需要在陰影裡面加入綠色。思路4：畫面陰影偏綠。 3.藝術效果上：既然是仿膠片的效果，膠片獨有的特點就是畫面顆粒感很強，所以我們需要人為後期去給照片加入顆粒感。所以思路5：畫面充滿顆粒感。
實戰演練
下面進入我們的實戰演練，首先小曼挑選了一張圖作為今天案例演示，我們來看看這張圖是否符合我們的前期要求：照片帶有天空、海面、白色的船和大橋，這些都能增加畫面光線充足感。其次景物選擇上，藍色的天空，藍色的海，以及綠色的植被都符合前期的要求。
下面我們進入Photoshop進行演示。
黑白灰調整
打開Photoshop，選擇濾鏡—camera raw濾鏡進行調整，首先我們來調整我們的思路1：曝光充足，且畫面細節清晰可見。很明顯這張圖還不是很符合我們的思路1，尤其在植被的暗部，太黑了沒有細節了。所以我們先調整亮度：提高整體曝光，讓畫面所有地方亮起來。然後提升陰影讓較暗的地方亮起來。其次為了解決天空等白色地方過曝，降低高光。
調整後：
這時我們在看，畫面細節變清晰了很多，尤其暗部的細節顯示出來了。但是過多的提升陰影會給畫面造成很灰的效果，也就是畫面的黑色地方沒有了，我們需要找回黑色地方；降低黑色工具和提升去除薄霧工具找回黑色。
調整後：
色彩調整
下面我們需要進行色彩的調整，根據思路2：天空、海邊等藍色地方調整為青藍色。樹葉調整為近似純綠色。我們選擇HSL調整工具，對顏色進行單獨調整。
色相調整：
將植被綠色色相往右調整，使得綠色變成更多。
將天空和海的藍色往左調整，使得藍色變成青藍色。
下面進行思路3：畫面主要顏色飽和度較低。
飽和度調整：
降低植被的黃色、綠色的飽和度。
降低天空和海面的淺綠色和藍色飽和度。
調整後：
調整後我們發現畫面藍色多，而綠色很少，這時就需要在畫面中加入綠色，實現思路4：畫面陰影偏綠。
選擇分離色調工具：
在陰影裡面加入綠色。
藝術效果
下面進行最後一步思路5：畫面充滿顆粒感。
選擇效果工具：
給畫面加入顆粒
最後選擇細節工具，因為是風景照片，可以給畫面增加點銳化清晰度。
完成：
這種顏色的照片整體的色調不是特別亮，但是又令人眼前一亮，具體如何做通過教程來學習一下吧。
對比圖：
這種偏膠片的綠調的靈感是來源於日本著名攝影師濱田英明的照片：那麼下面我就看看濱田英明的綠調照片：
下面小曼就從前期和後期來分析一下這種膠片感綠調風格照片。
如何挑選照片？
可能很多人會看到小曼的這期教程，但是當你們自己去學習這種色調時，將自己平時拍的照片調整為這種色調時，會發現自己調出的照片根本不適合這種色調，調出來的感覺很怪異。因為你們只是注意照片的後期，而忽視了照片的前期。那麼下面小曼就來講解什麼樣的照片適合這種色調，或者前期如何去拍出這種風格的照片。
第一點：照片適合夏天拍攝。
我們可以從濱田英明的照片或者我選擇的案例對比圖上可以發現，大部分的照片都是在夏天拍攝，因為夏天和日系風格更配。
第二點：照片中場景的光線要充足。
如何前期來保證照片的場景光線啊充足呢？我們可以選擇自帶光線的場景，比方說天空、反光的水面，或者你可以在正午時分拍攝，這樣的話光線會非常充足。
第三點：景物的搭配。
如果你想要後期做出這種日系膠片感的風格，你的前期景物一定要選擇正確，不是你隨便在路邊拍攝一個物體或許人物就能做出這種日系風格。日系風格要素很多，小曼就例舉幾個來講解：
1.場景帶有天空：很多小夥伴可能問，為什麼一定要帶有天空呢？
其實天空一部分能給畫面填充大量的光線來滿足我們的第二點要素，還有一點就是色彩上，因為天空通常是藍色的。我們想想既然我們後期需要調整為綠調的膠片色調，那麼綠調怎麼來呢？首先人物不可能變成綠色，那麼只有常見的樹葉和天空了，我們可以後期改變天空的顏色，所以前期儘量選擇天藍的晴天拍攝。
2.顏色不夠樹葉來湊。
因為樹葉本身是帶有綠色的，所以這對我們後期調整為膠片綠調更有幫助。
3.具有代表性的人物和建築
這裡我為什麼說是具有代表性的人物和建築呢？其實不是你隨手一抓拍的人物就特別適合日系風格，人物和建築你要有選擇性的拍攝，也就是注重色彩的選擇。
這一點我們可以多和濱田英明學習，他的畫面人物服裝和建築幾個顏色出現的頻率很高：分別是藍色、綠色、黃色。因為這個顏色非常適合日系，不要問我為什麼，這是由大眾的審美決定的。
好的說完前期，相信大家已經學會選擇照片了，那麼下面小曼就來講解後期的調色思路。
後期調色思路
1.黑白灰關係上：拋開色彩，我們只看照片亮度信息，我們可以發現照片的整體細節都是非常清晰，曝光是非常充足。所以思路1：曝光充足，且畫面細節清晰可見。 2.色彩上：因為前期我們有意的選擇了具有代表性的景物：天空、海面、樹葉，所以後期我們需要對天空、海面、樹葉等顏色進行單獨調整，使得畫面具有日系綠調感覺。顏色的色相上，天空和海面原本為藍色地方我們需要將它調整為青藍色；樹葉的調整，因為樹葉顏色是黃綠色的，所以需要將樹葉的顏色調整為近似純綠色。所以思路2：天空、海邊等藍色地方調整為青藍色。樹葉調整為近似純綠色。 而我們在來看看顏色的飽和度上，這種日系的照片都是非常耐看的，之所以耐看是因為畫面的飽和度很低，無論是天空、海面還是樹葉飽和度都不是很高。所以思路3：畫面主要顏色飽和度較低。 除此之外，照片既然是要呈現日系綠調的感覺，那麼就需要人為的給畫面加入綠色，所以需要在陰影裡面加入綠色。思路4：畫面陰影偏綠。 3.藝術效果上：既然是仿膠片的效果，膠片獨有的特點就是畫面顆粒感很強，所以我們需要人為後期去給照片加入顆粒感。所以思路5：畫面充滿顆粒感。
實戰演練
下面進入我們的實戰演練，首先小曼挑選了一張圖作為今天案例演示，我們來看看這張圖是否符合我們的前期要求：照片帶有天空、海面、白色的船和大橋，這些都能增加畫面光線充足感。其次景物選擇上，藍色的天空，藍色的海，以及綠色的植被都符合前期的要求。
下面我們進入Photoshop進行演示。
黑白灰調整
打開Photoshop，選擇濾鏡—camera raw濾鏡進行調整，首先我們來調整我們的思路1：曝光充足，且畫面細節清晰可見。很明顯這張圖還不是很符合我們的思路1，尤其在植被的暗部，太黑了沒有細節了。所以我們先調整亮度：提高整體曝光，讓畫面所有地方亮起來。然後提升陰影讓較暗的地方亮起來。其次為了解決天空等白色地方過曝，降低高光。
調整後：
這時我們在看，畫面細節變清晰了很多，尤其暗部的細節顯示出來了。但是過多的提升陰影會給畫面造成很灰的效果，也就是畫面的黑色地方沒有了，我們需要找回黑色地方；降低黑色工具和提升去除薄霧工具找回黑色。
調整後：
色彩調整
下面我們需要進行色彩的調整，根據思路2：天空、海邊等藍色地方調整為青藍色。樹葉調整為近似純綠色。我們選擇HSL調整工具，對顏色進行單獨調整。
色相調整：
將植被綠色色相往右調整，使得綠色變成更多。
將天空和海的藍色往左調整，使得藍色變成青藍色。
下面進行思路3：畫面主要顏色飽和度較低。
飽和度調整：
降低植被的黃色、綠色的飽和度。
降低天空和海面的淺綠色和藍色飽和度。
調整後：
調整後我們發現畫面藍色多，而綠色很少，這時就需要在畫面中加入綠色，實現思路4：畫面陰影偏綠。
選擇分離色調工具：
在陰影裡面加入綠色。
藝術效果
下面進行最後一步思路5：畫面充滿顆粒感。
選擇效果工具：
給畫面加入顆粒
最後選擇細節工具，因為是風景照片，可以給畫面增加點銳化清晰度。
完成：
這種顏色的照片整體的色調不是特別亮，但是又令人眼前一亮，具體如何做通過教程來學習一下吧。
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