還不知道：清朝百姓的生活的讀者，下面小編就為大家帶來詳細介紹，接著往下看吧~
清朝百姓到底有多窮?電視是騙人的,在網上看些百年老照才是最真實的反映老百姓過的苦日子。
電視劇的清朝
乾隆皇帝允許英國使節們從大運河返回南方，是一件很不容易的決定。讓英國人沿途經過直隸、山東、江蘇和浙江，這樣做的後果就是把大清帝國的腹地，它的肝腑內臟全部袒露給外國人看。馬嘎爾尼使團在中國的時候，正是龔自珍揭露的「戮心的盛世」，外表雖然光亮，內囊卻已腐朽，很不耐看。有學者常說乾隆保守，從這點上來說他並不是一個缺乏自信的「閉關主義」者。他很開放，願意把「康乾盛世」展示給英國人。只是乾隆老而無知，他忘記運河上通常不是皇帝多次「南巡」的輝煌樣子。當年沿河官員多方搜刮，百般粉飾，才造出沿河的歌舞昇平。到1793年，清朝內部已經腐壞，運河上民眾的貧困狀況化再多的錢也難以遮蓋。
大清帝國雖然憑藉表面繁榮的形勢，遼闊的領土，眾多的人口，在短期內保持住了作為東方大國的虛假形象，但它和已開發國家的距離已經越拉越大。雖說中國的落後不始於清朝，但說清朝統治者所推行的閉關政策加快了落後進程，加深了落後程度是不過分的。
故當1793年英使馬戛爾尼來華時，他就敏銳地察覺到了清朝的衰落，將之視為「一艘破爛不堪的大船」，預言它遲早會「不再有紀律和安全」，只要有三艘戰艦就能把她擊敗，「英國從這一變化中將比任何其他國家得到更多的好處」。果然，「康乾盛世」結束後不到半個世紀，鴉片戰爭就爆發了，中國隨之陷於半殖民地的苦難深淵。
1793年，馬嘎爾尼使團帶著畫師亞歷山大到訪中國的時候，他們看到的「康乾盛世」和歐洲人想像中的大相逕庭。但是，在報告和畫作里他們不敢暴露在長城內外，運河沿線看到的混亂和貧困。因為當時歐洲人人仍然把中國看作是遍地白銀，人人綢緞，天天看戲的國度!19世紀的歐洲人，已經看到天朝大國的虛弱。賴特在行文中寫到：描有龍、虎、猛獸形狀的八旗旗號和制服看起來威猛，而實際上這支軍隊毫無戰鬥力，還停留在冷兵器時代，展示的僅有的幾件熱兵器也都是100年前的老古董!
土屋
英國攝影George Ernest Morrison在清朝末年拍下了一組珍貴的照片，為我們了解那個時期真實的老百姓生活留下了寶貴的資料。
所以清朝百姓並非電視劇裡面那樣安居樂業的景象
清朝百姓到底有多窮?電視是騙人的,在網上看些百年老照才是最真實的反映老百姓過的苦日子。
電視劇的清朝
乾隆皇帝允許英國使節們從大運河返回南方，是一件很不容易的決定。讓英國人沿途經過直隸、山東、江蘇和浙江，這樣做的後果就是把大清帝國的腹地，它的肝腑內臟全部袒露給外國人看。馬嘎爾尼使團在中國的時候，正是龔自珍揭露的「戮心的盛世」，外表雖然光亮，內囊卻已腐朽，很不耐看。有學者常說乾隆保守，從這點上來說他並不是一個缺乏自信的「閉關主義」者。他很開放，願意把「康乾盛世」展示給英國人。只是乾隆老而無知，他忘記運河上通常不是皇帝多次「南巡」的輝煌樣子。當年沿河官員多方搜刮，百般粉飾，才造出沿河的歌舞昇平。到1793年，清朝內部已經腐壞，運河上民眾的貧困狀況化再多的錢也難以遮蓋。
大清帝國雖然憑藉表面繁榮的形勢，遼闊的領土，眾多的人口，在短期內保持住了作為東方大國的虛假形象，但它和已開發國家的距離已經越拉越大。雖說中國的落後不始於清朝，但說清朝統治者所推行的閉關政策加快了落後進程，加深了落後程度是不過分的。
故當1793年英使馬戛爾尼來華時，他就敏銳地察覺到了清朝的衰落，將之視為「一艘破爛不堪的大船」，預言它遲早會「不再有紀律和安全」，只要有三艘戰艦就能把她擊敗，「英國從這一變化中將比任何其他國家得到更多的好處」。果然，「康乾盛世」結束後不到半個世紀，鴉片戰爭就爆發了，中國隨之陷於半殖民地的苦難深淵。
1793年，馬嘎爾尼使團帶著畫師亞歷山大到訪中國的時候，他們看到的「康乾盛世」和歐洲人想像中的大相逕庭。但是，在報告和畫作里他們不敢暴露在長城內外，運河沿線看到的混亂和貧困。因為當時歐洲人人仍然把中國看作是遍地白銀，人人綢緞，天天看戲的國度!19世紀的歐洲人，已經看到天朝大國的虛弱。賴特在行文中寫到：描有龍、虎、猛獸形狀的八旗旗號和制服看起來威猛，而實際上這支軍隊毫無戰鬥力，還停留在冷兵器時代，展示的僅有的幾件熱兵器也都是100年前的老古董!
土屋
英國攝影George Ernest Morrison在清朝末年拍下了一組珍貴的照片，為我們了解那個時期真實的老百姓生活留下了寶貴的資料。
所以清朝百姓並非電視劇裡面那樣安居樂業的景象
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