縱：197.5公分，橫：108.7公分。形式質材：軸，絹本，設色，現藏台北故宮博物院
庭園中，一柱擎天的太湖石旁，芙蓉與雛菊搖曳生姿，點出秋日庭園景致，樹石、器物皆刻畫入微。這種細膩寫實風格及注重細節的描寫，都是宋代寫實風格的代表。這張畫除了細膩地將男孩、女孩面貌、年紀的差異表現得十分得體當外，還能將小孩那種玩心特重，專注於遊戲的神情表現出來，這也是蘇漢臣嬰孩畫中，最能撼動人心之處。
本幅畫庭院中，姊弟二人圍著小圓凳，聚精會神地玩推棗磨的遊戲。不遠處的圓凳上、草地上，還散置著轉盤、小佛塔、鐃鈸等精緻的玩具。背景部分，筍狀的太湖石高高聳立，造型堅實挺拔，周圍則簇擁著盛開的芙蓉花與雛菊，這樣的布局，不僅沖淡了湖石的陽剛之氣，也充分點出秋天的節令。
由於畫中姊弟倆所玩的棗子，是中國北方的作物，在當時的江南並不生產。加上全畫的描寫，極端細膩、寫實，符合北宋末期的宮廷院畫特質。根據這項線索，推測此作完成的時間，應該是在徽宗的宣和畫院時期。
蘇漢臣，生卒年代，大約在十二世紀，也就是南北宋之交，曾在宣和畫院當過待詔，到了南宋高宗時，紹興畫院設立後，回復原來的官職，師承劉宗古，得到劉宗古用墨筆及淡彩的表現技法，擅長嬰孩畫。他的嬰戲圖畫風被認為是「著色鮮潤、體度如生」。
庭園中，一柱擎天的太湖石旁，芙蓉與雛菊搖曳生姿，點出秋日庭園景致，樹石、器物皆刻畫入微。這種細膩寫實風格及注重細節的描寫，都是宋代寫實風格的代表。這張畫除了細膩地將男孩、女孩面貌、年紀的差異表現得十分得體當外，還能將小孩那種玩心特重，專注於遊戲的神情表現出來，這也是蘇漢臣嬰孩畫中，最能撼動人心之處。
本幅畫庭院中，姊弟二人圍著小圓凳，聚精會神地玩推棗磨的遊戲。不遠處的圓凳上、草地上，還散置著轉盤、小佛塔、鐃鈸等精緻的玩具。背景部分，筍狀的太湖石高高聳立，造型堅實挺拔，周圍則簇擁著盛開的芙蓉花與雛菊，這樣的布局，不僅沖淡了湖石的陽剛之氣，也充分點出秋天的節令。
由於畫中姊弟倆所玩的棗子，是中國北方的作物，在當時的江南並不生產。加上全畫的描寫，極端細膩、寫實，符合北宋末期的宮廷院畫特質。根據這項線索，推測此作完成的時間，應該是在徽宗的宣和畫院時期。
蘇漢臣，生卒年代，大約在十二世紀，也就是南北宋之交，曾在宣和畫院當過待詔，到了南宋高宗時，紹興畫院設立後，回復原來的官職，師承劉宗古，得到劉宗古用墨筆及淡彩的表現技法，擅長嬰孩畫。他的嬰戲圖畫風被認為是「著色鮮潤、體度如生」。
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