環境藝術設計在中國經過幾十年的蓬勃發展之後，已經潛移默化地滲透到人們生活、工作的各個方面。而作為環境藝術設計中極為重要的一類素材--中國傳統吉祥圖案，雖然古老，但在新的設計語境下卻煥發出新生。本文將對從其歷史內涵、經典圖案到現代設計中的具體應用進行初步分析。
一、中國傳統吉祥圖案的歷史人文內涵
所謂“吉祥”是指廣大勞動人民對於生活的一種美好憧憬，寄託了這種好運的徵兆與祥瑞都被稱為吉祥的象徵。中國傳統吉祥圖案一個重要的特點是對於一些事物和圖案賦予一些吉祥的象徵意義，人們通過這些圖案和裝飾，期盼吉祥，希望能夠帶來好運。例如，麒麟作為一種祥瑞的象徵，被許多地方作為裝飾；松、竹、梅則因為能夠在寒風中傲雪挺立，被賦予了古代知識分子所具有的錚錚鐵骨；蘭花因其靜雅清秀，被認為具有君子之風；蟬被認為具有不食煙火的君子清高之風，被廣泛應用於古代文人的玉佩設計上。
吉祥圖案之所以被廣大人民群眾長期喜愛，一個重要的原因是古代人民對於自然和社會的認知並不完善，對於許多自然現象和社會現象無法合理解釋，發現規律和尋求解決的方法，小到個人的生老病死、福禍興衰，大到國家的朝代更替，外族入侵等，都無法完全掌握在人們自己的手中。因此，古代人民對於未來充滿了一種不確定感，因此也萌生了對於自然的敬畏和對於未來的期許，人們希望能夠通過一些吉祥的事物帶來好的運氣。
二、常見的傳統吉祥圖案
在中國傳統文化中，存在大量的吉祥象徵。以中國古代宅院中的影壁為例，所謂影壁是指在宅院中在大門之內用以遮擋視線的牆壁。在影壁中，常見圖案的使用非常廣泛，包含了各種美好的吉祥寓意。比如回形紋、萬字紋、祥雲紋等，這些圖案的特點是連綿不絕，象徵著家族興旺、香火不斷，同時又有富貴永享的美好寓意。又比如，許多影壁上雕刻有梅、蘭、竹、菊的圖案，梅花象徵凌寒傲雪的堅強，竹子象徵氣節與挺拔，蘭花象徵清雅俊逸，菊花象徵凌霜不凋、氣韻高潔。人們往往利用這些事物的某種特質來表現對於這種性格和品質的嚮往與歌頌。
許多圖案經過各種組合和排列，會具有多重涵義，人們往往希望同時獲得福、祿、壽這些吉祥元素，因此會通過組合吉祥圖案來實現這種美好的願望。例如，五隻蝙蝠圍繞“壽”字意味著五福捧壽；猴、蜂、馬意味著馬上封候；鼠與葡萄意味著子孫萬代；松、竹、梅意味高潔堅韌；牡丹與鳳凰意味著富貴吉祥；牡丹與壽帶鳥意味著長壽富貴；荔枝、桂圓、核桃意味著連中三元等。這些都是一種象聲詞或是美好意願的疊加和組合，表達了廣大勞動人民對於美好生活的嚮往。
三、現代環境藝術設計中傳統吉祥圖案的具體運用
（一）建築、園林設計
建築、園林設計中採用的傳統吉祥圖案一般分為植物紋和動物紋。植物紋多為卷草紋，以植物藤蔓為主線蜷曲牽繞構成，點綴散碎葉片和花朵等。不同植物取材構成的植物紋路大不相同，形式多變。植物紋常用以裝飾風格華貴富麗的宮殿，如唐朝時期的貴族建築就大量使用植物紋與其他祥禽瑞獸等圖案。動物紋中最具代表性的是龍形紋。龍作為中華民族最典型的圖騰象徵，在人們傳統的認知中一直都是辟邪除害、神秘高貴的形象，所以中國大量古建築都保留龍紋圖案的痕跡。如故宮太和殿頂上的琉璃巨龍，高3.4米，重4.3噸，是明清時期龍紋建築的翹楚之作。
（二）室內外裝飾
傳統吉祥圖案在室內外較小物體上的呈現，往往需要將這些圖案原本的形象進行更加高度的凝練和抽象，除去繁瑣的各類細節，依據幾何圖案輪廓進行設計，再按照物體的形態和質地進行最終定稿。傳統吉祥圖案在室內裝飾中常用於家居裝飾、牆面裝飾、天花板與地面、陳設品等，經典的室內外裝飾圖紋有回字紋、雲紋、水紋、瑞花紋等。回字紋輪廓酷似“回”字，多用於織繡、地毯、瓷器等物品，常以多個回字首位相連連綿不斷地形式出現，寓意富貴吉祥不間斷。雲紋的代表作則是2008年北京奧運會的火炬設計，採用了祥雲紋做火炬壁上的圖案，巧妙傳達了中國式和諧的奧運精神。
（三）服裝設計
在服裝設計領域，往往會直接應用傳統吉祥圖案，以體現具有中國傳統氣息服裝的精緻和高雅。以苗族服飾為例，苗族服裝一向以顏色綺麗、紋飾繁複等特點著稱，服飾大量採用幾何圖案紋飾、抽象化的自然物象紋飾，各類動物紋和植物紋穿插其間。
苗族服飾的各類圖案紋飾多由本族女性進行勾繪和手繡，她們將各種自然物象極其巧妙地進行高度抽象，無論是現代設計理論中的程式化、誇張、簡化，還是變形等方式，這些苗族女性都操作得遊刃有餘，創作了一系列精美絕倫的手繡作品。
（四）標誌設計
標誌設計作為現代設計理論中發展起來的一類範疇，其作用是以極其簡練的形象傳達特定鮮明的含義。2008年北京奧運會會徽“中國印·舞動的北京”的設計就是一個非常成功的例子。會徽以印章作為主題，融入中國書法中的“京”字以及舞蹈的人物形象，經過藝術手法進行高度誇張抽象，呈現了一個洋溢著青春活力、舞動的北京人的形象。
結語
中國傳統吉祥圖案對現代設計的貢獻是巨大的。現代環境藝術設計不僅要勇於創新，更要立足於廣博深厚的傳統文化，盡力發掘傳統文化中的精髓和適用於當代設計語境的部分，將我國環境藝術設計的水準提上新的台階。
參考文獻：
[1]李祖定。中國傳統吉祥圖案[M].上海：上海科學普及出版社，2001.
[2]王受之。世界現代設計史[M].北京：中國青年出版社，2002.
[3]王抗生。中國傳統紋樣[M].北京：中國輕工業出版社，2001.
一、中國傳統吉祥圖案的歷史人文內涵
所謂“吉祥”是指廣大勞動人民對於生活的一種美好憧憬，寄託了這種好運的徵兆與祥瑞都被稱為吉祥的象徵。中國傳統吉祥圖案一個重要的特點是對於一些事物和圖案賦予一些吉祥的象徵意義，人們通過這些圖案和裝飾，期盼吉祥，希望能夠帶來好運。例如，麒麟作為一種祥瑞的象徵，被許多地方作為裝飾；松、竹、梅則因為能夠在寒風中傲雪挺立，被賦予了古代知識分子所具有的錚錚鐵骨；蘭花因其靜雅清秀，被認為具有君子之風；蟬被認為具有不食煙火的君子清高之風，被廣泛應用於古代文人的玉佩設計上。
吉祥圖案之所以被廣大人民群眾長期喜愛，一個重要的原因是古代人民對於自然和社會的認知並不完善，對於許多自然現象和社會現象無法合理解釋，發現規律和尋求解決的方法，小到個人的生老病死、福禍興衰，大到國家的朝代更替，外族入侵等，都無法完全掌握在人們自己的手中。因此，古代人民對於未來充滿了一種不確定感，因此也萌生了對於自然的敬畏和對於未來的期許，人們希望能夠通過一些吉祥的事物帶來好的運氣。
二、常見的傳統吉祥圖案
在中國傳統文化中，存在大量的吉祥象徵。以中國古代宅院中的影壁為例，所謂影壁是指在宅院中在大門之內用以遮擋視線的牆壁。在影壁中，常見圖案的使用非常廣泛，包含了各種美好的吉祥寓意。比如回形紋、萬字紋、祥雲紋等，這些圖案的特點是連綿不絕，象徵著家族興旺、香火不斷，同時又有富貴永享的美好寓意。又比如，許多影壁上雕刻有梅、蘭、竹、菊的圖案，梅花象徵凌寒傲雪的堅強，竹子象徵氣節與挺拔，蘭花象徵清雅俊逸，菊花象徵凌霜不凋、氣韻高潔。人們往往利用這些事物的某種特質來表現對於這種性格和品質的嚮往與歌頌。
許多圖案經過各種組合和排列，會具有多重涵義，人們往往希望同時獲得福、祿、壽這些吉祥元素，因此會通過組合吉祥圖案來實現這種美好的願望。例如，五隻蝙蝠圍繞“壽”字意味著五福捧壽；猴、蜂、馬意味著馬上封候；鼠與葡萄意味著子孫萬代；松、竹、梅意味高潔堅韌；牡丹與鳳凰意味著富貴吉祥；牡丹與壽帶鳥意味著長壽富貴；荔枝、桂圓、核桃意味著連中三元等。這些都是一種象聲詞或是美好意願的疊加和組合，表達了廣大勞動人民對於美好生活的嚮往。
三、現代環境藝術設計中傳統吉祥圖案的具體運用
（一）建築、園林設計
建築、園林設計中採用的傳統吉祥圖案一般分為植物紋和動物紋。植物紋多為卷草紋，以植物藤蔓為主線蜷曲牽繞構成，點綴散碎葉片和花朵等。不同植物取材構成的植物紋路大不相同，形式多變。植物紋常用以裝飾風格華貴富麗的宮殿，如唐朝時期的貴族建築就大量使用植物紋與其他祥禽瑞獸等圖案。動物紋中最具代表性的是龍形紋。龍作為中華民族最典型的圖騰象徵，在人們傳統的認知中一直都是辟邪除害、神秘高貴的形象，所以中國大量古建築都保留龍紋圖案的痕跡。如故宮太和殿頂上的琉璃巨龍，高3.4米，重4.3噸，是明清時期龍紋建築的翹楚之作。
（二）室內外裝飾
傳統吉祥圖案在室內外較小物體上的呈現，往往需要將這些圖案原本的形象進行更加高度的凝練和抽象，除去繁瑣的各類細節，依據幾何圖案輪廓進行設計，再按照物體的形態和質地進行最終定稿。傳統吉祥圖案在室內裝飾中常用於家居裝飾、牆面裝飾、天花板與地面、陳設品等，經典的室內外裝飾圖紋有回字紋、雲紋、水紋、瑞花紋等。回字紋輪廓酷似“回”字，多用於織繡、地毯、瓷器等物品，常以多個回字首位相連連綿不斷地形式出現，寓意富貴吉祥不間斷。雲紋的代表作則是2008年北京奧運會的火炬設計，採用了祥雲紋做火炬壁上的圖案，巧妙傳達了中國式和諧的奧運精神。
（三）服裝設計
在服裝設計領域，往往會直接應用傳統吉祥圖案，以體現具有中國傳統氣息服裝的精緻和高雅。以苗族服飾為例，苗族服裝一向以顏色綺麗、紋飾繁複等特點著稱，服飾大量採用幾何圖案紋飾、抽象化的自然物象紋飾，各類動物紋和植物紋穿插其間。
苗族服飾的各類圖案紋飾多由本族女性進行勾繪和手繡，她們將各種自然物象極其巧妙地進行高度抽象，無論是現代設計理論中的程式化、誇張、簡化，還是變形等方式，這些苗族女性都操作得遊刃有餘，創作了一系列精美絕倫的手繡作品。
（四）標誌設計
標誌設計作為現代設計理論中發展起來的一類範疇，其作用是以極其簡練的形象傳達特定鮮明的含義。2008年北京奧運會會徽“中國印·舞動的北京”的設計就是一個非常成功的例子。會徽以印章作為主題，融入中國書法中的“京”字以及舞蹈的人物形象，經過藝術手法進行高度誇張抽象，呈現了一個洋溢著青春活力、舞動的北京人的形象。
結語
中國傳統吉祥圖案對現代設計的貢獻是巨大的。現代環境藝術設計不僅要勇於創新，更要立足於廣博深厚的傳統文化，盡力發掘傳統文化中的精髓和適用於當代設計語境的部分，將我國環境藝術設計的水準提上新的台階。
參考文獻：
[1]李祖定。中國傳統吉祥圖案[M].上海：上海科學普及出版社，2001.
[2]王受之。世界現代設計史[M].北京：中國青年出版社，2002.
[3]王抗生。中國傳統紋樣[M].北京：中國輕工業出版社，2001.
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