在美術創作中，處理好整體與局部的關係是非常重要的，因為只有把二者的關係處理好，才能夠達到畫面的和諧，有些同學在作畫時只盯著局部去「摳細節」，而不顧全局，只能畫出失敗的作品。在進行頭像寫生創作時，也要擁有整體觀念，有一句藝術格言這樣說，「畫鼻子時看耳朵」，就是給我們提出的培養整體觀念的要求。那麼，如何培養整體觀念呢？
首先，要有整體觀察的意識，這不僅是一個觀察的方法問題，也是一個邏輯思維方式問題——世界萬物都不是孤立存在的，而是與其它事物有著複雜的聯繫。因此，我們在寫生時，要縱觀全局，清晰地判斷物體與物體之間的聯繫。但這並不意味著我們要對觀察到的事物全盤接收，看到什麼就畫什麼，要分清主次關係和虛實關係，避免輕重不分，造成整個畫面很平淡，沒有高低起伏。
其次，下筆時，要遵循整體—局部—整體的作畫步驟，要把觀察到的整體合理安排到畫紙上，儘量使局部與整體之間的比例關係協調。先在畫紙上確定整體的頭像大小、構圖等，然後在畫頭部的基本形時，要注意到頭部與頸部、肩部的關係，處理好部分與部分之間的比例關係。在處理明暗調子時，明與暗的提亮與減弱都是在整體關係協調的基礎上去把握的。
整體觀念的培養是我們創作時應該具有的一種正確的邏輯思維方式，必須經過長期的、嚴格的訓練和練習。任何一名優秀的畫家在創作時，都是始終把整體關係放在首位的，在整體關係基本正確的前提下，再求局部的精緻變化。
首先，要有整體觀察的意識，這不僅是一個觀察的方法問題，也是一個邏輯思維方式問題——世界萬物都不是孤立存在的，而是與其它事物有著複雜的聯繫。因此，我們在寫生時，要縱觀全局，清晰地判斷物體與物體之間的聯繫。但這並不意味著我們要對觀察到的事物全盤接收，看到什麼就畫什麼，要分清主次關係和虛實關係，避免輕重不分，造成整個畫面很平淡，沒有高低起伏。
其次，下筆時，要遵循整體—局部—整體的作畫步驟，要把觀察到的整體合理安排到畫紙上，儘量使局部與整體之間的比例關係協調。先在畫紙上確定整體的頭像大小、構圖等，然後在畫頭部的基本形時，要注意到頭部與頸部、肩部的關係，處理好部分與部分之間的比例關係。在處理明暗調子時，明與暗的提亮與減弱都是在整體關係協調的基礎上去把握的。
整體觀念的培養是我們創作時應該具有的一種正確的邏輯思維方式，必須經過長期的、嚴格的訓練和練習。任何一名優秀的畫家在創作時，都是始終把整體關係放在首位的，在整體關係基本正確的前提下，再求局部的精緻變化。
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