摘要：作為一種顛覆式的節目形式，真人秀從誕生起就引發廣泛爭議。然而這種邊緣色彩頗濃的節目的風行卻勢不可擋，僅短短几年時間，已搖身變為全球熒幕的主流新貴。真人秀不僅僅只包含業界常提到的遊戲競賽類「真人秀」，還包含了生活記錄類、服務類、偷拍類以及其它各類的「真人秀」節目。本文首先闡釋了真人秀的定義，總結了真人秀的特徵；然後介紹了國外「真人秀」節目的歷史發展和現狀；最後分析了我國「真人秀」節目中存在的問題並提出了完善建議
關鍵詞：真人秀；娛樂；電視節目
一、真人秀節目的概念
（一）真人秀的定義
「真人秀」又被稱為「真實電視」，還有學者稱之為真實秀、創構式紀錄片、記錄肥皂劇、實境電視等等，雖然這些都是「真人秀」的別稱，但是每一個名稱的側重點都有所不同。其中，「真實電視」側重於將一段未經任何修飾的真實生活狀況錄製並播放出來，很多「真實電視」記錄了現實生活中本身就有的戲劇化的場景，比如災難、事故等等。「真實秀」強調節目「秀」的成分，而「創構式紀錄片」則著重於強調節目的記錄片特性，只不過強調這種紀錄片的起始結構是人為設定的。「記錄肥皂劇」的提法著重於節目的連續性、戲劇性與虛構性，只不過這種戲劇性是通過真實記錄實現的，不是純粹的依據劇本的表演。廣東電視台第三、四屆「真人秀」節目《生存大挑戰》的項目負責人閻純認為，「真人秀」是「用全程跟蹤的電視紀實手法，按照預先精心制定的規則，如實記錄和反映一些經過特別挑選的普通人，在特定環境和情景中的真實反應和表現的大型綜合性電視遊戲節目。」最早向中國觀眾介紹「真人秀」節目《倖存者》的中央電視台《地球故事》製片人張曉陽把該類節目形態的特徵概括為:「採用紀實性的創作手法，同時包含了遊戲節目、益智節目、室內劇、競技類、直播類、脫口秀的節目風格。」
（二）真人秀的特徵
1．紀實性
真人秀節目中採用紀實的手法進行拍攝是對紀錄本性的一種回歸，它更注重對事件過程的展示，關注這一過程中可能發生的一切事件，紀錄人們在經歷這些事件、面對困難、化解矛盾時的不同態度和方式。早期的紀錄片尚且如此，當下的娛樂節目也不例外。真人秀節目把人類在封閉環境中心態和情感完整地紀錄下來，人的命運、情感、追求被放大、被關注、被尊重。但真人秀的情境卻是預設的，這就從根本的前提上否決了真人秀的真實性。選手在貌似真實的世界裡，如別墅、荒島里共同生活一段時間，演繹著一個精彩的故事。其實這個世界是「虛擬」的，而非「真實」。有限的空間和時間、遊戲的設置、淘汰和獎勵的設定都是人為的東西，它們和真實的選手加在一起，共同製造了一個表面真實的世界。雖然選手在真實地展示自己的行為，但他畢竟要受到「規則」的制約，不可能完全隨心所欲地做事情，也不可能完全按照自己在現實生活中的習慣做事情。他們在這個與日常生活場景有區別的世界裡、在規則的制約下去扮演一個屬於自我的角色，仿佛自己已經置身於小說、網絡、遊戲的世界，自己也成為了其中的主角。因而真人秀只是借用了紀錄片的拍攝手法，造成真實的假象，提供給觀眾的是沒有真實性內涵的「真實感」。
2．衝突性
儘管」真人秀」能夠帶給我們一種窺視的快感，但節目本身的進程和播出方式的需要卻決定了這一節目應該有如電視劇般的故事性，設若真實紀錄的只是平淡的生活，那麼觀眾對節目的關注是不會長久的，觀眾還是想從電視上看到「戲』，。而「戲」從何來呢?「戲」很大程度上是由於戲劇衝突而產生的，有了衝突才會促使人物去行動，由此展示出人物的性格，並且推動節目的敘事過程。戲劇衝突以人為參照，大致可分為人與自然的衝突，人與人的衝突和人的內心衝突。而要使一個事先並無腳本的節目能做到衝突十足且節目行進的大致方向在製作方掌控中，首先就要在規則制定上費番苦心。真人秀節目往往將選手置於一個與生活常態相距甚遠的情境。首要的目的就在於突出人與周圍環境的矛盾。選手要將游節目繼續下去，先得能夠克服陌生環境帶來的困難。而且，隨著生活平衡被打破，使其處於一個痛苦、煩難的境地，心理平衡也被打破。當然內心矛盾更多還是來自人與人之間的衝突。電視劇戲劇衝突理論告訴我們「人與人之間的戲劇衝突，是電視劇戲劇衝突的最主要部分，因為電視劇的主要情節和人物關係，都是通過人與人之間的衝突構成的。」真人秀最大的看點也在於人與人之間的衝突性。真人秀里的衝突性的情節首先依賴於參賽選手的選擇。選手之間的性格衝突、理念衝突是產生戲劇性情節的重要因素。而這些衝突的產生主要依賴於選手先天的性格和後天的成長環境，所以對選手的選擇就要從產生衝突的角度去考慮。
3．遊戲性
真人秀節目不同於紀錄片，不同於電視劇(情景劇)，也不同於競賽類的電視節目，它集紀實性和虛擬性、生活性和故事性於一體，從中派生了它不可缺少的特徵—遊戲性。雖然在前面介紹的國外的此類節目中都直接有遊戲元素的加入，但這裡的遊戲性主要是指節目的整體風格和內涵。真人秀沒有紀錄片那樣嚴肅認真的視聽風格，也沒有電視劇(情景劇)那樣嚴謹考究的台詞風格，它帶給觀眾的更多是一種冒險的刺激和痛快，一種意想不到的爆笑和幽默。難以預料的故事裡面，妙趣橫生的細節鏡頭，難以想像的人際關係，異常激烈的競爭場景，不可預知的獲勝結果……這些把觀眾帶入了一個遊戲般的世界。在這個世界，人們扮演著一種現實生活里不能達到的身份，快樂地享受著一切。
二、國外真人秀的發展
真人秀雖然最近才在西方乃至全球範圍內掀起浪潮，但是這種節目形態並非橫空出世，它有著自己的歷史起源和發展軌跡。真人秀的源頭可以上溯到上世紀5O年代的美國，當時有一部叫做《一日女王》的遊戲節目被認為已經初具真人秀的雛形。這個節目的內容大致是女性通過種種可怕的考驗後博得觀眾的同情心，來贏取作為獎品的皮草大衣和家用電器。1973年美國公共廣播公司電視公司製作的《一個美國家庭》追蹤拍攝了一個家庭一年內的真實生活。現代真人秀的先驅是1992年美國有線音樂台推出的《真實世界》，7名20多歲的青年男女住在一起，攝像機24小時跟蹤拍攝他們的起居生活。
自200
關鍵詞：真人秀；娛樂；電視節目
一、真人秀節目的概念
（一）真人秀的定義
「真人秀」又被稱為「真實電視」，還有學者稱之為真實秀、創構式紀錄片、記錄肥皂劇、實境電視等等，雖然這些都是「真人秀」的別稱，但是每一個名稱的側重點都有所不同。其中，「真實電視」側重於將一段未經任何修飾的真實生活狀況錄製並播放出來，很多「真實電視」記錄了現實生活中本身就有的戲劇化的場景，比如災難、事故等等。「真實秀」強調節目「秀」的成分，而「創構式紀錄片」則著重於強調節目的記錄片特性，只不過強調這種紀錄片的起始結構是人為設定的。「記錄肥皂劇」的提法著重於節目的連續性、戲劇性與虛構性，只不過這種戲劇性是通過真實記錄實現的，不是純粹的依據劇本的表演。廣東電視台第三、四屆「真人秀」節目《生存大挑戰》的項目負責人閻純認為，「真人秀」是「用全程跟蹤的電視紀實手法，按照預先精心制定的規則，如實記錄和反映一些經過特別挑選的普通人，在特定環境和情景中的真實反應和表現的大型綜合性電視遊戲節目。」最早向中國觀眾介紹「真人秀」節目《倖存者》的中央電視台《地球故事》製片人張曉陽把該類節目形態的特徵概括為:「採用紀實性的創作手法，同時包含了遊戲節目、益智節目、室內劇、競技類、直播類、脫口秀的節目風格。」
（二）真人秀的特徵
1．紀實性
真人秀節目中採用紀實的手法進行拍攝是對紀錄本性的一種回歸，它更注重對事件過程的展示，關注這一過程中可能發生的一切事件，紀錄人們在經歷這些事件、面對困難、化解矛盾時的不同態度和方式。早期的紀錄片尚且如此，當下的娛樂節目也不例外。真人秀節目把人類在封閉環境中心態和情感完整地紀錄下來，人的命運、情感、追求被放大、被關注、被尊重。但真人秀的情境卻是預設的，這就從根本的前提上否決了真人秀的真實性。選手在貌似真實的世界裡，如別墅、荒島里共同生活一段時間，演繹著一個精彩的故事。其實這個世界是「虛擬」的，而非「真實」。有限的空間和時間、遊戲的設置、淘汰和獎勵的設定都是人為的東西，它們和真實的選手加在一起，共同製造了一個表面真實的世界。雖然選手在真實地展示自己的行為，但他畢竟要受到「規則」的制約，不可能完全隨心所欲地做事情，也不可能完全按照自己在現實生活中的習慣做事情。他們在這個與日常生活場景有區別的世界裡、在規則的制約下去扮演一個屬於自我的角色，仿佛自己已經置身於小說、網絡、遊戲的世界，自己也成為了其中的主角。因而真人秀只是借用了紀錄片的拍攝手法，造成真實的假象，提供給觀眾的是沒有真實性內涵的「真實感」。
2．衝突性
儘管」真人秀」能夠帶給我們一種窺視的快感，但節目本身的進程和播出方式的需要卻決定了這一節目應該有如電視劇般的故事性，設若真實紀錄的只是平淡的生活，那麼觀眾對節目的關注是不會長久的，觀眾還是想從電視上看到「戲』，。而「戲」從何來呢?「戲」很大程度上是由於戲劇衝突而產生的，有了衝突才會促使人物去行動，由此展示出人物的性格，並且推動節目的敘事過程。戲劇衝突以人為參照，大致可分為人與自然的衝突，人與人的衝突和人的內心衝突。而要使一個事先並無腳本的節目能做到衝突十足且節目行進的大致方向在製作方掌控中，首先就要在規則制定上費番苦心。真人秀節目往往將選手置於一個與生活常態相距甚遠的情境。首要的目的就在於突出人與周圍環境的矛盾。選手要將游節目繼續下去，先得能夠克服陌生環境帶來的困難。而且，隨著生活平衡被打破，使其處於一個痛苦、煩難的境地，心理平衡也被打破。當然內心矛盾更多還是來自人與人之間的衝突。電視劇戲劇衝突理論告訴我們「人與人之間的戲劇衝突，是電視劇戲劇衝突的最主要部分，因為電視劇的主要情節和人物關係，都是通過人與人之間的衝突構成的。」真人秀最大的看點也在於人與人之間的衝突性。真人秀里的衝突性的情節首先依賴於參賽選手的選擇。選手之間的性格衝突、理念衝突是產生戲劇性情節的重要因素。而這些衝突的產生主要依賴於選手先天的性格和後天的成長環境，所以對選手的選擇就要從產生衝突的角度去考慮。
3．遊戲性
真人秀節目不同於紀錄片，不同於電視劇(情景劇)，也不同於競賽類的電視節目，它集紀實性和虛擬性、生活性和故事性於一體，從中派生了它不可缺少的特徵—遊戲性。雖然在前面介紹的國外的此類節目中都直接有遊戲元素的加入，但這裡的遊戲性主要是指節目的整體風格和內涵。真人秀沒有紀錄片那樣嚴肅認真的視聽風格，也沒有電視劇(情景劇)那樣嚴謹考究的台詞風格，它帶給觀眾的更多是一種冒險的刺激和痛快，一種意想不到的爆笑和幽默。難以預料的故事裡面，妙趣橫生的細節鏡頭，難以想像的人際關係，異常激烈的競爭場景，不可預知的獲勝結果……這些把觀眾帶入了一個遊戲般的世界。在這個世界，人們扮演著一種現實生活里不能達到的身份，快樂地享受著一切。
二、國外真人秀的發展
真人秀雖然最近才在西方乃至全球範圍內掀起浪潮，但是這種節目形態並非橫空出世，它有著自己的歷史起源和發展軌跡。真人秀的源頭可以上溯到上世紀5O年代的美國，當時有一部叫做《一日女王》的遊戲節目被認為已經初具真人秀的雛形。這個節目的內容大致是女性通過種種可怕的考驗後博得觀眾的同情心，來贏取作為獎品的皮草大衣和家用電器。1973年美國公共廣播公司電視公司製作的《一個美國家庭》追蹤拍攝了一個家庭一年內的真實生活。現代真人秀的先驅是1992年美國有線音樂台推出的《真實世界》，7名20多歲的青年男女住在一起，攝像機24小時跟蹤拍攝他們的起居生活。
自200
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