《我從CAFE中出來……·王獨清》全文與讀後感賞析
我從Café中出來，
身上添了
中酒的
疲乏，
我不知道
向那一處走去，才是我底
暫時的住家……
啊，冷靜的街衢，
黃昏，細雨!
我從Café中出來，
在帶著醉
無言地
獨走，
我底心內
感著一種，要失了故國的
浪人底哀愁……
啊，冷靜的街衢，
黃昏，細雨!
這是一首形式主義的詩。為了表達海外遊子的惆悵之情，詩人不但選擇了冷靜的街衢、黃昏的細雨以及咖啡館裡走出的醉客作為他所歌吟的對象，而且在字數的排列上，將長句拆成一組長短不齊的韻腳，如用每一行的字數來表示，每節的排列就是7、4、3、2，4、10、5，6、4。以不齊的韻腳來表現詩人醉後在細雨中歪歪斜斜彳亍的神態，詩的每一行都很短促，其中10字、6字句的中間都有標點斷開，使整個詩讀起來時斷時續，以表現詩人歌吟時的形態。全詩共分兩節，除了首句和末二句兩節完全相同外，其餘每行的字數兩節也完全一致，這樣加強了全詩的旋律感，而且兩節都是第二行與第五行押韻，第三行與第六行押韻，第四行與第七行押韻。使人讀時會感覺有許多小的旋律貫通全詩。應該說，這是一首音樂性很強、適合於吟唱的作品，它不是追求字數的外在齊整，卻綜合地調動起字數、韻腳以及內在旋律上的特點，構成詩的形式。
同時，這也是一首富有畫面感的作品，它並不是在追求字面的艷麗，而是力求表現人的心境：醉酒人從咖啡館裡出來，映入眼帘的是三個被標點隔開的意象：清冷的街道、黃昏和細雨，它們反襯出剛失去的咖啡館裡的溫熱、刺激以及失去時間的迷醉，由此滋生出某種失落感。環境是靜的：冷靜的街衢、無言的人，然而畫面是動的：人在走著、雨在下著，黃昏在一點一點地將天色變得黯淡，它們觸動了詩人的愁緒，於是吐露出一連串起伏不定，似斷似續的字眼、詩和歌。這是作者刻意追求的所謂「純形式」，就思想性而言，它並不表達什麼具體內容，只是抓住了一絲情緒、一縷感覺，用文字當作音符，表現出某種抽象的意蘊。因此，他說鄉愁，只是哀哀地用「失了故國的浪人」來比擬;他望前途，是訴說一個醉酒人無家可歸的心緒，處處用的是暗示，反映出留歐學生中一部分頹喪者的生存方式。在詩情的表達上，雖然兩節中的詞語出現重複，但內蘊卻有分別，前一節寫酒精中毒後的迷茫;後一節是醉意未消的獨步，生理反應不同，情緒也不同，前者是朦朧狀，後者是深思狀，同一場景下的寥寥數句，相當有層次地勾勒了人的情緒變化以及悲哀的發生。
五四初期，新詩為反對舊體詩的格律束縛，故意誇大「明白如話」、「直抒胸臆」的審美功能，結果是走向反形式主義的極端，造成白話詩語言的粗製濫造和形式上的虛無主義。二十年代中有一批詩人意識到這個問題的嚴重性，他們從各自的立場出發，有的提倡現代格律詩，有的強調詩的形式美，企圖用以救正白話詩的病根。王獨清從法國象徵主義詩歌中汲取了音樂性和色彩感等創作特點，以求在新詩形式上的創新，這首詩正反映了詩人的這一努力和實踐。
[編者注] Café，法語：咖啡館
我從Café中出來，
身上添了
中酒的
疲乏，
我不知道
向那一處走去，才是我底
暫時的住家……
啊，冷靜的街衢，
黃昏，細雨!
我從Café中出來，
在帶著醉
無言地
獨走，
我底心內
感著一種，要失了故國的
浪人底哀愁……
啊，冷靜的街衢，
黃昏，細雨!
這是一首形式主義的詩。為了表達海外遊子的惆悵之情，詩人不但選擇了冷靜的街衢、黃昏的細雨以及咖啡館裡走出的醉客作為他所歌吟的對象，而且在字數的排列上，將長句拆成一組長短不齊的韻腳，如用每一行的字數來表示，每節的排列就是7、4、3、2，4、10、5，6、4。以不齊的韻腳來表現詩人醉後在細雨中歪歪斜斜彳亍的神態，詩的每一行都很短促，其中10字、6字句的中間都有標點斷開，使整個詩讀起來時斷時續，以表現詩人歌吟時的形態。全詩共分兩節，除了首句和末二句兩節完全相同外，其餘每行的字數兩節也完全一致，這樣加強了全詩的旋律感，而且兩節都是第二行與第五行押韻，第三行與第六行押韻，第四行與第七行押韻。使人讀時會感覺有許多小的旋律貫通全詩。應該說，這是一首音樂性很強、適合於吟唱的作品，它不是追求字數的外在齊整，卻綜合地調動起字數、韻腳以及內在旋律上的特點，構成詩的形式。
同時，這也是一首富有畫面感的作品，它並不是在追求字面的艷麗，而是力求表現人的心境：醉酒人從咖啡館裡出來，映入眼帘的是三個被標點隔開的意象：清冷的街道、黃昏和細雨，它們反襯出剛失去的咖啡館裡的溫熱、刺激以及失去時間的迷醉，由此滋生出某種失落感。環境是靜的：冷靜的街衢、無言的人，然而畫面是動的：人在走著、雨在下著，黃昏在一點一點地將天色變得黯淡，它們觸動了詩人的愁緒，於是吐露出一連串起伏不定，似斷似續的字眼、詩和歌。這是作者刻意追求的所謂「純形式」，就思想性而言，它並不表達什麼具體內容，只是抓住了一絲情緒、一縷感覺，用文字當作音符，表現出某種抽象的意蘊。因此，他說鄉愁，只是哀哀地用「失了故國的浪人」來比擬;他望前途，是訴說一個醉酒人無家可歸的心緒，處處用的是暗示，反映出留歐學生中一部分頹喪者的生存方式。在詩情的表達上，雖然兩節中的詞語出現重複，但內蘊卻有分別，前一節寫酒精中毒後的迷茫;後一節是醉意未消的獨步，生理反應不同，情緒也不同，前者是朦朧狀，後者是深思狀，同一場景下的寥寥數句，相當有層次地勾勒了人的情緒變化以及悲哀的發生。
五四初期，新詩為反對舊體詩的格律束縛，故意誇大「明白如話」、「直抒胸臆」的審美功能，結果是走向反形式主義的極端，造成白話詩語言的粗製濫造和形式上的虛無主義。二十年代中有一批詩人意識到這個問題的嚴重性，他們從各自的立場出發，有的提倡現代格律詩，有的強調詩的形式美，企圖用以救正白話詩的病根。王獨清從法國象徵主義詩歌中汲取了音樂性和色彩感等創作特點，以求在新詩形式上的創新，這首詩正反映了詩人的這一努力和實踐。
[編者注] Café，法語：咖啡館
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