韓 青
（北京師範大學體育與運動學院，北京100875）
摘要：對奧運會藝術體操集體項目隊伍和全國藝術體操冠軍賽集體項目隊伍成套動作中的協作動作進行分析，結果表明：協作形式的多樣化、動作的超難化、拋接之間的複雜化、隊形的多變化，是目前藝術體操集體項目協作動作的主要發展趨勢。
關鍵字：藝術體操；集體項目；協作配合
中圖分類號：G834 文獻標識碼：A 文章編號：1672-268X(2015)03-0067-03
2009-2012年藝術體操規則中規定：一套成套動作的滿分為30分，其中難度分值(D)、藝術分值(A)各為10分，占總成績的三分之二。由此可見，藝術體操集體項目成套動作中協作動作的編排，在日益激烈的藝術體操比賽中起著舉足輕重的作用。雖然，通過對我國藝術體操集體項目協作動作編排創新水平狀況的調查，有70%的調查者認為我國協作動作的編排水平處於較高水平，但是，與世界高水平隊伍相比，我國藝術體操集體項目協作動作普遍存在運動員與器械之間的結合不夠緊密，從而導致協作動作的編排單一化、缺乏驚險性，容易出現靜止狀態等一系列問題『。
因此，我們應該抓住規則給我國藝術體操集體項目發展帶來的機遇，通過對中外藝術體操集體項目協作動作的深入分析與發展趨勢的研究，充分利用「編排」這一可控因素，作為提高成績的突破口，不斷提高編排的科學性。
1主要研究方法
對倫敦奧運會藝術體操集體項目和全國藝術體操冠軍賽集體項目的24套成套動作進行錄像分析，對成套動作中的協作動作的數量、分值、類型、連接、形式分類、空間運用等進行觀察。
2研究結果與分析
2.1 協作動作的類型
根據2009版國際藝術體操評分規則將運動員之間的協作分為7種類型。一是無驚險性的協作：(1)無拋的協作；(2)有拋的協作；(3)復合交換的協作（無拋或有拋）；(4)拋多個器械的協作。二是有驚險性的協作：(5)拋結合失去視線的協作；(6)拋並通過運動員或器械接的協作；(7)拋通過運動中的器械接的協作。
由表2可知，符號C為無拋的協作動作，為有拋的動作，R為伴有失去視線的驚險性動作。協作動作的分值從無拋到有拋，通過條件的附加增加一定難度並具有一定驚險性，同時結合參加的人數來決定協作動作的分值，協作動作的最低值為0.1分，依次疊增至最高分值0.8分。
2.2 中外藝術體操集體項目協作動作比較
2.2.1 「五球」協作動作分析
(1)數量、分值分析。在集體「五球」成套動作中，全國冠軍賽隊伍和奧運會隊伍在協作動作數量的選擇上，每套均量都為16個。在協作動作分值的比較中，全國冠軍賽隊伍為4. 85分，奧運會隊伍為4.57分，每套均存在0. 28分的差距。我國集體「五球」在協作動作的數量上並不少於世界優秀隊伍，在協作動作的分值上高於世界優秀隊伍，充分說明我國集體項目在協作動作的選擇方面受到廣大教練員的高度重視。
(2)類型分析。在集體「五球」成套動作中（見表2)
2.2.2「三帶兩圈」協作動作分析
(1)數量、分值分析。在集體「三帶兩圈」成套動作中（見表2），全國冠軍賽隊伍和奧運會隊伍在協作動作數量的選擇上，每套均量為14.7個和11.8個，每套存在2.9個的差距。通過對協作動作分值的比較，全國冠軍賽隊伍為5. 35分，奧運會隊伍為4.37分，每套均存在0. 98分的差距。表明我國集體項目不管是在單一項目，還是在兩個不同項目的成套中，對於協作動作的數量及分值的選擇較為慎重，整體平均水平高於世界優秀隊伍。但是我國的冠軍隊伍和俄羅斯這樣的世界一流強隊相比，在協作動作的數量和分值方面的選擇還是存在一定的差距。
復合性技術協作動作是多樣化器械動作和多元化身體動作的結合，通過對2012年奧運會和全國冠軍賽集體項目前6名隊伍的協作動作情況分析表明，國內外藝術體操集體項目在「五球」和「三帶兩圈」協作動作類型的使用方面，對於「CC」-0.3分復合性技術協作動作的運用較少。
其次，我國集體隊伍在「五球」和「三帶兩圈」協作動作的創編上，無論是從編排構思的新穎及巧妙方面，還是器械拋接形式的多樣及變化方面都還有待提升的空間。所以在今後的訓練中，應注重個人能力的提高，加強運動員之間的配合變化；提高器械基本動作的運用，避免編排及器械動作運用的單一化現象。在編排過程中應以藝術性、多樣性、創新性為基本原則，由此來提高動作欣賞價值，縮小與世界優秀隊伍之間的差距。
2.3協作動作的表現形式分類
在藝術體操集體項目協作動作的表現形式中，靜止狀態和短暫過渡時的姿勢與造型相互交匯，塑造出千姿百態、栩栩如生的空間藝術造型叫做靜態表現形式。而流暢的移動與器械的運動，結合輕重、快慢、剛柔、伸縮的起伏變化，流露出獨具魅力的空間層次變化叫做動態表現形式。
通過對藝術體操集體項目協作動作的靜態、動態兩類表現形式的分析表明，我國集體隊伍在「五球」和「三帶兩圈」兩個項目中完成協作動作的靜動態次數與世界優秀隊伍相比，動態形式略顯不足（見表3）。我國集體隊伍在完成協作動作時採用靜態形式較多，而世界優秀隊伍運用更多的是動態形式。
我國集體隊伍對於協作動作的編排更多的是採用成型隊形，在器械靜止的狀態下完成協作動作，趨向於把關注點集中於協作動作的造型表現形式上，忽略了場地上的流動感；而世界優秀隊伍對於協作動作隊形的編排注重採用過渡隊形，在器械運動的狀態情況下完成協作動作，趨向於朝過渡隊形多、空間變化多樣的方向發展。所以，在藝術體操集體項目協作動作的表現中，注重靜動動作相結合的同時，應更多地運用動態形式，使場面流暢、活躍，更加富有立體感。這樣既給人們帶來更好的視覺效果，也使成套編排變得更加豐富多彩。
2.4協作動作的隊形變化
隊形的變化是集體項目成套動作編排的重要指標之一，藝術體操集體項目成套動作是由各式各樣的隊形組合在一起，配合不同主題的音樂和不同的身體動作、器械動作，從而形成了藝術體操動作的創造美。在相同器械和不同器械的集體項目協作動作編排中，應依據器械項目特點，在協作動作中合理、靈活選用幾何圖形和不規則圖形。
從表4的數據中可以看出，在集體兩個項目協作動作的隊形構圖上，國內外隊伍在非幾何隊形或不對稱圖形的運用上較多，其次是十字隊形。非幾何隊形或不對稱圖形編排起來無拘無束、流動性強，無疑增加了動作的力度和幅度。而十字形有著縱橫交錯、聚散自如，並能夠多方位展示動作的隊形特點，因此，受到國內外集體隊伍的廣泛使用。
通過研究發現，箭頭隊形作為協作動作中能夠充分體現集體合作精神的代表性隊形類型，一般運用於一名運動員結合有驚險或無驚險或多個器械的拋，由其他四名運動員採用密集隊形進行配合的同時，迎接一名運動員所滾動、反彈及拋過來的器械，這種隊形的編排是今後發展的方向。
所以，為了不斷提高我國協作動作的編排水平，就應該採用好的設計，抓住協作動作的形式特點，適當多運用箭頭隊形，同時還應該不斷豐富隊形變化的類型和增加隊形轉換的速度。
3結論
(1)難度規則體系的變革，大大提升了集體項目協作動作的地位與價值，這也是2009年版國際藝術體操評分規則中集體項目難度價值的主要變化特點之一。
(2)對中外藝術體操集體項目協作動作的比較分析表明，我國集體隊伍在保證協作動作數量與難度的同時，應使協作動作的編排形式做到多樣化。
(3)我國集體隊伍應增強成套中協作與協作之間的連續性，注重動態表現形式中器械動作的運用。應儘可能根據不同集體項目的特點，控制好空間變化中的每一個要素，從而選擇最佳的空間構圖方案。
參考文獻：
[1]王雁，張宇燕，規則修改後藝術體操制勝因素之間的關係變化及其影響[J].體育與科學，2005(6)：54-56.
[2]單亞萍．2003年版國際藝術體操評分規則變化的發展趨勢與對策[J].北京體育學大學學報，2004(9)：1289-1290.
[3]倪旭芬，汪際慧，藝術體操新舊規則的對比研究[J].中國體育科技，2006(1)：39-41．
[4]刁在箴，鄭婕，凌晨．從藝術體操新規則的實施剖析中外優秀集體隊成套動作的編排——兼析十運會藝術體操集體項目比賽[J].武漢體育學院學報，2006(5)：76-79.
[5]凌晨，刁在箴，我國藝術體操集體項目成套動作編排藝術價值的研究[J].天津體育學院學報，2007(2)：168-171.
[6]章碩．我國藝術體操集體項目成套動作編排創新研究[J].北京體育大學學報，2011(12)：112-115.
[7]高紅梅，陽雲．藝術體操規則演變及我國藝術體操發展對策研究[J].武漢體育學院學報，2011(3)：98-100.
[8]王曉玲，劉君．國際藝術體操評分規則的演變及其技術發展趨向的影響[J].體育成人教育學刊，2007(2)：21-24
(收稿日期：2015-03-02)
（北京師範大學體育與運動學院，北京100875）
摘要：對奧運會藝術體操集體項目隊伍和全國藝術體操冠軍賽集體項目隊伍成套動作中的協作動作進行分析，結果表明：協作形式的多樣化、動作的超難化、拋接之間的複雜化、隊形的多變化，是目前藝術體操集體項目協作動作的主要發展趨勢。
關鍵字：藝術體操；集體項目；協作配合
中圖分類號：G834 文獻標識碼：A 文章編號：1672-268X(2015)03-0067-03
2009-2012年藝術體操規則中規定：一套成套動作的滿分為30分，其中難度分值(D)、藝術分值(A)各為10分，占總成績的三分之二。由此可見，藝術體操集體項目成套動作中協作動作的編排，在日益激烈的藝術體操比賽中起著舉足輕重的作用。雖然，通過對我國藝術體操集體項目協作動作編排創新水平狀況的調查，有70%的調查者認為我國協作動作的編排水平處於較高水平，但是，與世界高水平隊伍相比，我國藝術體操集體項目協作動作普遍存在運動員與器械之間的結合不夠緊密，從而導致協作動作的編排單一化、缺乏驚險性，容易出現靜止狀態等一系列問題『。
因此，我們應該抓住規則給我國藝術體操集體項目發展帶來的機遇，通過對中外藝術體操集體項目協作動作的深入分析與發展趨勢的研究，充分利用「編排」這一可控因素，作為提高成績的突破口，不斷提高編排的科學性。
1主要研究方法
對倫敦奧運會藝術體操集體項目和全國藝術體操冠軍賽集體項目的24套成套動作進行錄像分析，對成套動作中的協作動作的數量、分值、類型、連接、形式分類、空間運用等進行觀察。
2研究結果與分析
2.1 協作動作的類型
根據2009版國際藝術體操評分規則將運動員之間的協作分為7種類型。一是無驚險性的協作：(1)無拋的協作；(2)有拋的協作；(3)復合交換的協作（無拋或有拋）；(4)拋多個器械的協作。二是有驚險性的協作：(5)拋結合失去視線的協作；(6)拋並通過運動員或器械接的協作；(7)拋通過運動中的器械接的協作。
由表2可知，符號C為無拋的協作動作，為有拋的動作，R為伴有失去視線的驚險性動作。協作動作的分值從無拋到有拋，通過條件的附加增加一定難度並具有一定驚險性，同時結合參加的人數來決定協作動作的分值，協作動作的最低值為0.1分，依次疊增至最高分值0.8分。
2.2 中外藝術體操集體項目協作動作比較
2.2.1 「五球」協作動作分析
(1)數量、分值分析。在集體「五球」成套動作中，全國冠軍賽隊伍和奧運會隊伍在協作動作數量的選擇上，每套均量都為16個。在協作動作分值的比較中，全國冠軍賽隊伍為4. 85分，奧運會隊伍為4.57分，每套均存在0. 28分的差距。我國集體「五球」在協作動作的數量上並不少於世界優秀隊伍，在協作動作的分值上高於世界優秀隊伍，充分說明我國集體項目在協作動作的選擇方面受到廣大教練員的高度重視。
(2)類型分析。在集體「五球」成套動作中（見表2)
2.2.2「三帶兩圈」協作動作分析
(1)數量、分值分析。在集體「三帶兩圈」成套動作中（見表2），全國冠軍賽隊伍和奧運會隊伍在協作動作數量的選擇上，每套均量為14.7個和11.8個，每套存在2.9個的差距。通過對協作動作分值的比較，全國冠軍賽隊伍為5. 35分，奧運會隊伍為4.37分，每套均存在0. 98分的差距。表明我國集體項目不管是在單一項目，還是在兩個不同項目的成套中，對於協作動作的數量及分值的選擇較為慎重，整體平均水平高於世界優秀隊伍。但是我國的冠軍隊伍和俄羅斯這樣的世界一流強隊相比，在協作動作的數量和分值方面的選擇還是存在一定的差距。
復合性技術協作動作是多樣化器械動作和多元化身體動作的結合，通過對2012年奧運會和全國冠軍賽集體項目前6名隊伍的協作動作情況分析表明，國內外藝術體操集體項目在「五球」和「三帶兩圈」協作動作類型的使用方面，對於「CC」-0.3分復合性技術協作動作的運用較少。
其次，我國集體隊伍在「五球」和「三帶兩圈」協作動作的創編上，無論是從編排構思的新穎及巧妙方面，還是器械拋接形式的多樣及變化方面都還有待提升的空間。所以在今後的訓練中，應注重個人能力的提高，加強運動員之間的配合變化；提高器械基本動作的運用，避免編排及器械動作運用的單一化現象。在編排過程中應以藝術性、多樣性、創新性為基本原則，由此來提高動作欣賞價值，縮小與世界優秀隊伍之間的差距。
2.3協作動作的表現形式分類
在藝術體操集體項目協作動作的表現形式中，靜止狀態和短暫過渡時的姿勢與造型相互交匯，塑造出千姿百態、栩栩如生的空間藝術造型叫做靜態表現形式。而流暢的移動與器械的運動，結合輕重、快慢、剛柔、伸縮的起伏變化，流露出獨具魅力的空間層次變化叫做動態表現形式。
通過對藝術體操集體項目協作動作的靜態、動態兩類表現形式的分析表明，我國集體隊伍在「五球」和「三帶兩圈」兩個項目中完成協作動作的靜動態次數與世界優秀隊伍相比，動態形式略顯不足（見表3）。我國集體隊伍在完成協作動作時採用靜態形式較多，而世界優秀隊伍運用更多的是動態形式。
我國集體隊伍對於協作動作的編排更多的是採用成型隊形，在器械靜止的狀態下完成協作動作，趨向於把關注點集中於協作動作的造型表現形式上，忽略了場地上的流動感；而世界優秀隊伍對於協作動作隊形的編排注重採用過渡隊形，在器械運動的狀態情況下完成協作動作，趨向於朝過渡隊形多、空間變化多樣的方向發展。所以，在藝術體操集體項目協作動作的表現中，注重靜動動作相結合的同時，應更多地運用動態形式，使場面流暢、活躍，更加富有立體感。這樣既給人們帶來更好的視覺效果，也使成套編排變得更加豐富多彩。
2.4協作動作的隊形變化
隊形的變化是集體項目成套動作編排的重要指標之一，藝術體操集體項目成套動作是由各式各樣的隊形組合在一起，配合不同主題的音樂和不同的身體動作、器械動作，從而形成了藝術體操動作的創造美。在相同器械和不同器械的集體項目協作動作編排中，應依據器械項目特點，在協作動作中合理、靈活選用幾何圖形和不規則圖形。
從表4的數據中可以看出，在集體兩個項目協作動作的隊形構圖上，國內外隊伍在非幾何隊形或不對稱圖形的運用上較多，其次是十字隊形。非幾何隊形或不對稱圖形編排起來無拘無束、流動性強，無疑增加了動作的力度和幅度。而十字形有著縱橫交錯、聚散自如，並能夠多方位展示動作的隊形特點，因此，受到國內外集體隊伍的廣泛使用。
通過研究發現，箭頭隊形作為協作動作中能夠充分體現集體合作精神的代表性隊形類型，一般運用於一名運動員結合有驚險或無驚險或多個器械的拋，由其他四名運動員採用密集隊形進行配合的同時，迎接一名運動員所滾動、反彈及拋過來的器械，這種隊形的編排是今後發展的方向。
所以，為了不斷提高我國協作動作的編排水平，就應該採用好的設計，抓住協作動作的形式特點，適當多運用箭頭隊形，同時還應該不斷豐富隊形變化的類型和增加隊形轉換的速度。
3結論
(1)難度規則體系的變革，大大提升了集體項目協作動作的地位與價值，這也是2009年版國際藝術體操評分規則中集體項目難度價值的主要變化特點之一。
(2)對中外藝術體操集體項目協作動作的比較分析表明，我國集體隊伍在保證協作動作數量與難度的同時，應使協作動作的編排形式做到多樣化。
(3)我國集體隊伍應增強成套中協作與協作之間的連續性，注重動態表現形式中器械動作的運用。應儘可能根據不同集體項目的特點，控制好空間變化中的每一個要素，從而選擇最佳的空間構圖方案。
參考文獻：
[1]王雁，張宇燕，規則修改後藝術體操制勝因素之間的關係變化及其影響[J].體育與科學，2005(6)：54-56.
[2]單亞萍．2003年版國際藝術體操評分規則變化的發展趨勢與對策[J].北京體育學大學學報，2004(9)：1289-1290.
[3]倪旭芬，汪際慧，藝術體操新舊規則的對比研究[J].中國體育科技，2006(1)：39-41．
[4]刁在箴，鄭婕，凌晨．從藝術體操新規則的實施剖析中外優秀集體隊成套動作的編排——兼析十運會藝術體操集體項目比賽[J].武漢體育學院學報，2006(5)：76-79.
[5]凌晨，刁在箴，我國藝術體操集體項目成套動作編排藝術價值的研究[J].天津體育學院學報，2007(2)：168-171.
[6]章碩．我國藝術體操集體項目成套動作編排創新研究[J].北京體育大學學報，2011(12)：112-115.
[7]高紅梅，陽雲．藝術體操規則演變及我國藝術體操發展對策研究[J].武漢體育學院學報，2011(3)：98-100.
[8]王曉玲，劉君．國際藝術體操評分規則的演變及其技術發展趨向的影響[J].體育成人教育學刊，2007(2)：21-24
(收稿日期：2015-03-02)
收藏