摘要：聲樂藝術實現世界性的傳播，屬於我國的聲樂藝術文化必然的發展趨勢。而若想面向世界範圍內傳播中國所獨有的聲樂藝術，就務必要注重民族性發展，要注重聲樂藝術民族個性的彰顯，更要注重聲樂藝術文化的融合發展，如此一來才能夠更好地把握時機，將中國的聲樂藝術面向世界範圍內傳播，讓中國的聲樂藝術能夠邁出國門，走向全世界，讓中國的聲樂藝術能夠傳遍世界的每一個角落，彰顯出中國的聲樂藝術文化魅力。鑒於此，本文主要圍繞著中國的聲樂藝術之民族性和世界性的傳播開展深入的研究，望能夠為相關專家及學者對這一課題的深入研究提供有價值的參考或者依據。
關鍵詞：聲樂藝術；中國；傳播；世界性；民族性
一、前言
中國的聲樂藝術，屬於民族藝術文化的核心，更屬於世界藝術文化重要構成，對於豐富世界的藝術文化來說，影響較為深遠。中國的聲樂藝術，有著自身所獨有的民族特性，彰顯著民族魅力，更突顯著民族內涵。那麼，為了更好地繼承及發揚中國優秀偉大的傳統文化藝術，了解和把握中國的聲樂藝術之民族性，帶動起實現世界性的傳播，有著一定的現實意義和價值。
二、我國的聲樂藝術發展歷程
（一）古代時期的聲樂藝術中國古代時期的聲樂藝術，其主要是曲藝，演唱詩歌當中搭配著舞蹈表現出來，而這種藝術表現形式流傳於封建社會歷史數以千年之久，地位不可撼動。數以千年發展歷程，直至漢代達巔峰期，在該時期，以樂府為首的獨立音樂機構相繼設立，讓音樂藝術更具專業性。發展至唐朝時期，唐代大曲湧現出來，梨園這種專業音樂機構也逐漸設立起來[1]。自此之後，無論朝代如何更迭，獨立音樂機構仍在，音樂演唱領域得以迅猛化發展，推動著中國的聲樂藝術穩健發展。
（二）現代時期的聲樂藝術20世紀的初期階段，聲樂藝術興起，它是因中國傳統的曲藝和西方音樂交融後所產生。西方留學生們歸國，把聲樂藝術引入至課堂，曲調中添加時代特徵一些歌詞，《黃河》是這一時期最具經典的代表歌曲，對中國的聲樂藝術後期發展做好了鋪墊。中國音樂藝術，以反封建和反帝王為主，該時期湧現出大量音樂作品。20世紀的30年代，中國的音樂藝術以抗日題材歌曲為基本表現形式。40年代後，我國的音樂藝術作品創作達到了繁榮發展時期，各種優秀作品不斷湧現出來。在成立了新中國後，聲樂藝術實現民族化改革，更具系統化合專業化，在世界藝術領域中大放異彩[2]。
三、中國的聲樂藝術之民族性
（一）民族性具體表現民族性，往往集中表現於民族的情感中，我國聲樂藝術則更為注重表達與抒發情感，屬於國民的個體情感自然顯露。從以往中國藝術家們所創作藝術作品來看，他們創作歌曲期間，通常會與自身情感與思想相結合，藝術作品總體上是基於情感所創作出來的，如此一來，所創作出音樂作品便能夠合受眾們產生一種心靈上的共鳴，感染到受眾。聲樂藝術，它比較容易受到地域性所影響，且影響相對較大，也正是各個民族相互間在聲樂的藝術風格上有差異性存在的主要原因，部分少數民族的創作者、演唱者，他們實施聲樂表演期間，會以誇張形式來實現多種音樂形式的表達，促使樂曲本身感染力增強，且還具備著其餘國家的聲樂藝術表現形式所不具有的一些特色。
（二）確立民族性的核心地位當前，國外文化強烈衝擊著中國傳統的聲樂藝術，中國傳統的聲樂藝術逐漸陷入到改革浪潮當中，有人認為這是破壞到了中國的傳統文化，是玷污了中國的傳統文化。但若以客觀角度來分析，這一觀點過於片面。縱觀中國當前的聲樂藝術實際發展情況，聲樂藝術從興起至發展，再到世界性的傳播，均是以民族特性為基礎，即為發展主線一直均是民族性，並未脫離開中國的傳統文化。發展進程中，中國傳統的聲樂藝術氣息和組織形式各個方面雖有創新，和現代化多種元素融合，但發展進程中民族性地位也不斷彰顯出來，把民族性當成是中國傳統的聲樂藝術持續發展的關鍵。
四、傳播中國的聲樂藝術之世界性
（一）聲樂藝術是世界性藝術文化資源聲樂，這種藝術表現形式，屬於一個國家、民族、地區創作的一種精神財富，匯聚著人類的智慧，屬於世界性質藝術文化類資源。音樂，此類藝術表現形式，屬於跨越種族、跨越民族的一種藝術形式，以發展性質來分析，聲樂藝術世界性的傳播，屬於它不可或缺的一段發展歷程。當前信息化、網絡化科技迅猛發展的時代，更是有助於中國的聲樂藝術實現世界性的傳播。縱觀世界文化現階段的發展局勢，受國家之間文化的衝擊與交融，中國的聲樂藝術自身所帶有民族性逐漸顯現在了世界領域聲樂藝術當中，使得中國的聲樂藝術得以發揚光大，這成為了中國的傳統文化藝術主要弘揚與傳播方式。中國的聲樂藝術發展，需要不斷融入更多外來的文化藝術元素，體現出中國聲樂的不同之處，彰顯民族性，篤實國家地位。
（二）傳播聲樂藝術世界性的要點1.傳播方式要平等聲樂藝術，屬於中國的音樂藝術核心內容，所涉及到歷史與人文內涵十分豐富。所有民族均以自己的聲音、方式等，傳承聲樂此類藝術表現形式，在此類藝術表現形式跨越著空間和時間限制，屬於民族氣節、民族之魂的一種藝術體現。現階段，文化環境有著多元化特徵，處於多元化特徵文化環境，中國所獨有聲樂藝術和世界文化藝術處於獨立、平等的關係[3]。故而，中國的聲樂藝術實現世界性的傳播，照搬西方聲樂技巧與音樂理論這種行為萬不可取，更不可用西方知識與觀點來衡量中國藝術價值，應當注重中國的聲樂藝術繼承及發揚，以傳統文化為基礎，以互相切磋與交流等方式，面向世界傳播中國的聲樂藝術，促使中國的聲樂藝術能夠實現世界性的傳播。在世界藝術文化領域當中，義大利的聲樂藝術舉世聞名，它被世界認可的關鍵就在於它有著先進且科學的發聲方式，世界上所有國家均不可否認。我國聲音形式已有千年歷史，科學性勢必存在。如此便可知曉，在音樂藝術領域，所有民族與國家，在聲樂藝術方面均有著獨立性與平等性，並不會受到所處的經濟環境所影響，更不會有高低區分。音樂，屬於精神食糧，創作音樂作品期間，音樂人往往會把個人生活及思想融入至其中，融合過程，便能夠看到音樂藝術表現形式的創造性與科學性。2.要注重世界文化藝術形式的融合中國的聲樂藝術實施世界性的傳播期間，不僅要把民族唱響至全世界，還應當融合世界文化的這種藝術表現形式傳唱至世界每個角落。義大利的聲樂被世界所公認和傳唱，是因該國家長久以來不斷湧現著名的作曲家、歌唱家，創作及傳承大量藝術歌曲、經典歌劇等，聲樂作品內涵及風格十分豐富，以至於義大利的音樂作品可以在世界領域內廣泛傳播和發展。那麼，對於中國也理當如此，聲樂藝術才可更好地實現世界性的傳播。現階段，中國在聲樂藝術方面具備著面向於世界傳播基礎條件，楊學進、宋祖英、張靚穎等這些優秀歌唱家均曾在維也納的金色大廳中展現了中國的聲樂藝術魅力，各種音樂作品均獲世界熟知和認可，讓我國聲樂藝術能夠被全世界人民所知曉、了解。那麼，中國的聲樂藝術還需以原有的民族性繼承為基礎，持續融入別國優秀的聲樂藝術精髓，確立全新聲樂學派，以吸取萬千精華為基礎，讓中國的聲樂藝術能夠面向世界範圍內廣泛傳播與發揚。
五、結語
從總體上來說，人類歷史的發展長河當中，所有國家、民族均擁有著自身所獨有民族藝術文化，而他們所擁有民族藝術文化均是區別於全世界範圍內其餘各國藝術形式，審美價值及民族性較為突出。民族藝術，它屬於民族之魂，更屬於民族發展歷程核心構成，是一個民族能夠在世界民族領域中永久屹立的基本條件。中國的聲樂藝術，先是民族藝術文化的表現形式，以民族藝術文化發展為基礎，和時展相接壤，吸取更多國家藝術文化精髓，以中國優秀的傳統文化繼承及發揚為基礎，凸顯出聲樂文化的民族特性，推動著它實現世界性的傳播。
參考文獻：
[1]胡睿.中國聲樂藝術的民族性回歸及其多元化傳播[J].藝術教育,2016,281(01):257-258.
[3]康少華.美聲唱法影響下民族聲樂民族性傳播分析[J].當代旅遊,2019,34(12):237-238.
[4]徐子涵.從藝術傳播視角考察中國當代流行音樂評價體系[J].藝術百家,2015,(002):192-194.
[5]趙志奇.藝術傳播學視野下聲樂表演藝術的審美心理外層結構研究[J].現代傳播:中國傳媒大學學報,2016(1):166-167,
作者：李霞 單位：新疆生產建設兵團歌舞劇團
關鍵詞：聲樂藝術；中國；傳播；世界性；民族性
一、前言
中國的聲樂藝術，屬於民族藝術文化的核心，更屬於世界藝術文化重要構成，對於豐富世界的藝術文化來說，影響較為深遠。中國的聲樂藝術，有著自身所獨有的民族特性，彰顯著民族魅力，更突顯著民族內涵。那麼，為了更好地繼承及發揚中國優秀偉大的傳統文化藝術，了解和把握中國的聲樂藝術之民族性，帶動起實現世界性的傳播，有著一定的現實意義和價值。
二、我國的聲樂藝術發展歷程
（一）古代時期的聲樂藝術中國古代時期的聲樂藝術，其主要是曲藝，演唱詩歌當中搭配著舞蹈表現出來，而這種藝術表現形式流傳於封建社會歷史數以千年之久，地位不可撼動。數以千年發展歷程，直至漢代達巔峰期，在該時期，以樂府為首的獨立音樂機構相繼設立，讓音樂藝術更具專業性。發展至唐朝時期，唐代大曲湧現出來，梨園這種專業音樂機構也逐漸設立起來[1]。自此之後，無論朝代如何更迭，獨立音樂機構仍在，音樂演唱領域得以迅猛化發展，推動著中國的聲樂藝術穩健發展。
（二）現代時期的聲樂藝術20世紀的初期階段，聲樂藝術興起，它是因中國傳統的曲藝和西方音樂交融後所產生。西方留學生們歸國，把聲樂藝術引入至課堂，曲調中添加時代特徵一些歌詞，《黃河》是這一時期最具經典的代表歌曲，對中國的聲樂藝術後期發展做好了鋪墊。中國音樂藝術，以反封建和反帝王為主，該時期湧現出大量音樂作品。20世紀的30年代，中國的音樂藝術以抗日題材歌曲為基本表現形式。40年代後，我國的音樂藝術作品創作達到了繁榮發展時期，各種優秀作品不斷湧現出來。在成立了新中國後，聲樂藝術實現民族化改革，更具系統化合專業化，在世界藝術領域中大放異彩[2]。
三、中國的聲樂藝術之民族性
（一）民族性具體表現民族性，往往集中表現於民族的情感中，我國聲樂藝術則更為注重表達與抒發情感，屬於國民的個體情感自然顯露。從以往中國藝術家們所創作藝術作品來看，他們創作歌曲期間，通常會與自身情感與思想相結合，藝術作品總體上是基於情感所創作出來的，如此一來，所創作出音樂作品便能夠合受眾們產生一種心靈上的共鳴，感染到受眾。聲樂藝術，它比較容易受到地域性所影響，且影響相對較大，也正是各個民族相互間在聲樂的藝術風格上有差異性存在的主要原因，部分少數民族的創作者、演唱者，他們實施聲樂表演期間，會以誇張形式來實現多種音樂形式的表達，促使樂曲本身感染力增強，且還具備著其餘國家的聲樂藝術表現形式所不具有的一些特色。
（二）確立民族性的核心地位當前，國外文化強烈衝擊著中國傳統的聲樂藝術，中國傳統的聲樂藝術逐漸陷入到改革浪潮當中，有人認為這是破壞到了中國的傳統文化，是玷污了中國的傳統文化。但若以客觀角度來分析，這一觀點過於片面。縱觀中國當前的聲樂藝術實際發展情況，聲樂藝術從興起至發展，再到世界性的傳播，均是以民族特性為基礎，即為發展主線一直均是民族性，並未脫離開中國的傳統文化。發展進程中，中國傳統的聲樂藝術氣息和組織形式各個方面雖有創新，和現代化多種元素融合，但發展進程中民族性地位也不斷彰顯出來，把民族性當成是中國傳統的聲樂藝術持續發展的關鍵。
四、傳播中國的聲樂藝術之世界性
（一）聲樂藝術是世界性藝術文化資源聲樂，這種藝術表現形式，屬於一個國家、民族、地區創作的一種精神財富，匯聚著人類的智慧，屬於世界性質藝術文化類資源。音樂，此類藝術表現形式，屬於跨越種族、跨越民族的一種藝術形式，以發展性質來分析，聲樂藝術世界性的傳播，屬於它不可或缺的一段發展歷程。當前信息化、網絡化科技迅猛發展的時代，更是有助於中國的聲樂藝術實現世界性的傳播。縱觀世界文化現階段的發展局勢，受國家之間文化的衝擊與交融，中國的聲樂藝術自身所帶有民族性逐漸顯現在了世界領域聲樂藝術當中，使得中國的聲樂藝術得以發揚光大，這成為了中國的傳統文化藝術主要弘揚與傳播方式。中國的聲樂藝術發展，需要不斷融入更多外來的文化藝術元素，體現出中國聲樂的不同之處，彰顯民族性，篤實國家地位。
（二）傳播聲樂藝術世界性的要點1.傳播方式要平等聲樂藝術，屬於中國的音樂藝術核心內容，所涉及到歷史與人文內涵十分豐富。所有民族均以自己的聲音、方式等，傳承聲樂此類藝術表現形式，在此類藝術表現形式跨越著空間和時間限制，屬於民族氣節、民族之魂的一種藝術體現。現階段，文化環境有著多元化特徵，處於多元化特徵文化環境，中國所獨有聲樂藝術和世界文化藝術處於獨立、平等的關係[3]。故而，中國的聲樂藝術實現世界性的傳播，照搬西方聲樂技巧與音樂理論這種行為萬不可取，更不可用西方知識與觀點來衡量中國藝術價值，應當注重中國的聲樂藝術繼承及發揚，以傳統文化為基礎，以互相切磋與交流等方式，面向世界傳播中國的聲樂藝術，促使中國的聲樂藝術能夠實現世界性的傳播。在世界藝術文化領域當中，義大利的聲樂藝術舉世聞名，它被世界認可的關鍵就在於它有著先進且科學的發聲方式，世界上所有國家均不可否認。我國聲音形式已有千年歷史，科學性勢必存在。如此便可知曉，在音樂藝術領域，所有民族與國家，在聲樂藝術方面均有著獨立性與平等性，並不會受到所處的經濟環境所影響，更不會有高低區分。音樂，屬於精神食糧，創作音樂作品期間，音樂人往往會把個人生活及思想融入至其中，融合過程，便能夠看到音樂藝術表現形式的創造性與科學性。2.要注重世界文化藝術形式的融合中國的聲樂藝術實施世界性的傳播期間，不僅要把民族唱響至全世界，還應當融合世界文化的這種藝術表現形式傳唱至世界每個角落。義大利的聲樂被世界所公認和傳唱，是因該國家長久以來不斷湧現著名的作曲家、歌唱家，創作及傳承大量藝術歌曲、經典歌劇等，聲樂作品內涵及風格十分豐富，以至於義大利的音樂作品可以在世界領域內廣泛傳播和發展。那麼，對於中國也理當如此，聲樂藝術才可更好地實現世界性的傳播。現階段，中國在聲樂藝術方面具備著面向於世界傳播基礎條件，楊學進、宋祖英、張靚穎等這些優秀歌唱家均曾在維也納的金色大廳中展現了中國的聲樂藝術魅力，各種音樂作品均獲世界熟知和認可，讓我國聲樂藝術能夠被全世界人民所知曉、了解。那麼，中國的聲樂藝術還需以原有的民族性繼承為基礎，持續融入別國優秀的聲樂藝術精髓，確立全新聲樂學派，以吸取萬千精華為基礎，讓中國的聲樂藝術能夠面向世界範圍內廣泛傳播與發揚。
五、結語
從總體上來說，人類歷史的發展長河當中，所有國家、民族均擁有著自身所獨有民族藝術文化，而他們所擁有民族藝術文化均是區別於全世界範圍內其餘各國藝術形式，審美價值及民族性較為突出。民族藝術，它屬於民族之魂，更屬於民族發展歷程核心構成，是一個民族能夠在世界民族領域中永久屹立的基本條件。中國的聲樂藝術，先是民族藝術文化的表現形式，以民族藝術文化發展為基礎，和時展相接壤，吸取更多國家藝術文化精髓，以中國優秀的傳統文化繼承及發揚為基礎，凸顯出聲樂文化的民族特性，推動著它實現世界性的傳播。
參考文獻：
[1]胡睿.中國聲樂藝術的民族性回歸及其多元化傳播[J].藝術教育,2016,281(01):257-258.
[3]康少華.美聲唱法影響下民族聲樂民族性傳播分析[J].當代旅遊,2019,34(12):237-238.
[4]徐子涵.從藝術傳播視角考察中國當代流行音樂評價體系[J].藝術百家,2015,(002):192-194.
[5]趙志奇.藝術傳播學視野下聲樂表演藝術的審美心理外層結構研究[J].現代傳播:中國傳媒大學學報,2016(1):166-167,
作者：李霞 單位：新疆生產建設兵團歌舞劇團
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